что такое трилл в рэпе
Что такое Trill Phonk?
Trill Phonk — музыкальный жанр, который за последние три года обрел огромную популярность в СНГ. Вокруг постоянно ходит целая куча споров, мифов и самых странных историй. Сейчас ты развеешь все эти догадки и поймешь, что представляет собой Phonk музыка. Начнем с истоков.
Где же все зародилось?
Ме́мфис — город на юге США. Один из крупнейших экономических центров юга страны. Расположен на юго-западе штата Теннесси в графстве Шелби на левом берегу реки Миссисипи, при впадении в неё реки Уолф. По состоянию на 2006 население города составляло 670 902 человека, что делает Мемфис самым крупным городом штата
В первой половине 2006 года грабеж фирм увеличился на 52,5 %, грабеж людей увеличился на 28,5 %, количество убийств увеличилось на 18 %. Подсчет показал, что в 2005 в Мемфисе было совершено 154 убийства, в 2006 году — 160 убийств, в 2007 году — 164, в2008 году — 168. В 2006 году ФБР объявило Мемфис самым опасным городом в США, среди тех, которые имеют более 500 000 жителей.
Думаю этим все сказано)
Что же такое Memphis rap?
Известный своей мрачной атмосферой, тяжелым басом и быстрым флоу, Memphis Rap возник в начале девяностых. Memphis Rap имеет решающее значение в движении Horrorcore, так как темный, зловещий звук жанра идеально подходит для пугающей лирики этого стиля. Возможно, Memphis Rap наряду с Miami Bass заложил основу для образования жанра Crunk.
Crunk — это одна из форм южного хип-хопа или южного рэпа. Музыка crunk является миксом из повторяющихся напевов и драм-машинных ритмов, обычно сгенерированных на самой популярной из драм-машин — Roland TR-808.
Самыми яркими представителями старого мемфис репа являются: Three 6 Mafia, 196 clique, 186 family, DJ Zirk, DJ Sound, DJ Paul, 901 Thugz, DJ Squeeky, Lil Blunt, Immortal Lowlife.
В отличие от большинства стилей южного рэпа, Memphis Rap значительно отличался в темпе, но как показывает практика, сам стиль очень не определен в темпе, в некоторых треках можно встретить очень низкий темп, а где-то соответственно высокий. Memphis Rap семплирывали из старых R&B и Rock песен, этот прием также стал очень популярен в Южном рэпе.
Так же в Memphis Rap присутствуют семплы из фильмов ужасов, что определенно играет большую роль в атмосферности звучания. Многие рэпперы, выходящие из Мемфиса сегодня отказались от Memphis Rap и начали соответствовать стилистике современного Южного рэпа(т.е. Three 6 Mafia, 8Ball & MJG). Тем не менее, такие рэпперы, как Mr. Sche и Nasty Nardoсохранили стиль живым. А звучание стиля начало распространяется через города на юге и Среднем Западе, так же получило немалую славу в России.
Первые релизы,образование Three six Mafia и 1994 год.
Первые релизы, о которых можно найти упоминания в интернете начинаются с 1990 года, так как в то время вся музыка выпускалась на кассетах и виниловых пластинках, получить доступ к самым первым релизам мы не можем.
Самым первым упоминанием является релиз DJ Spanish Fly который назывался – I’m Da Nigga. Считать его основателем жанра мы не можем, так как нет весомых доказательств, что он является первым. И можно наблюдать то, что в 1992 году выходит микстейп Vol:8 от Dj Paul, то есть до этого вышло еще 8 тейпов и возможно они появились немного раньше 1990 года
Чем так выделился 1994 год?
в 1994 году под тегом Memphis rap вышло значительное количество релизов, наблюдалась волна новых исполнителей и значительный подъем жанра.
Three Six Mafia
Dj Paul пытается возродить Мафию
Но больших успехов нет.
Мемфис не умер?
Сейчас существует огромное количество действительно талантливых исполнителей которые делают фонк и они становятся очень популярны среди снг (и не только) аудитории
Самые топовые исполнители на данный момент: Baker, Hydra Mane, Freddie Dredd, Stonedogg, Occvlt, Deeeznutzzz, Mack 187, DJ Fat Junt, Tenngage, DMT DEMONS, Rob’Son
СНГ фонк: DJ Sacred, Shinigami Tenshi, OUTTAHELL, Velial Squad, DJ Mingist, YOSHIMITSU クルー
музыка Trill
Bun B
516 989 слушателей
Bernard Freeman родился 19 марта 1973 года в Port Author, Техас. Так же известен миру хип-хопа как участник группы UGK (Underground Kingz) и…
Sour E
Вики-статьи пока нет.
SpaceGhostPurrp
Вики-статьи пока нет.
Bones
Элмо Кеннеди О’Коннор, известный как Bones (ранее Th@ Kid) — парень, который менее, чем за год, стал легендой андеграунд рэпа. Родился 11…
Ghostemane
285 757 слушателей
Эрик Уитни (англ. Eric Whitney, род. 15 апреля 1991, Уэст-Палм-Бич, Флорида, США), более известный по сценическому псевдониму Ghostemane —…
A$AP Rocky
1 482 625 слушателей
Раким Майерс (Rakim Mayers), более известный как A$AP Rocky — американский рэпер.
Родился 3 октября 1988 года в Гарлеме и был назван в честь…
Pharaoh
Pharaoh (читается, как ПАРАПОХ; иногда ошибочно его называют ПАРАЛОХ, но это неверный перевод). Настоящее имя — Глеб Геннадьевич Голубин.…
415 009 слушателей
Смерть штука невеселая в любом возрасте. Но когда умирает человек, в общем-то, совсем не старый, несправедливость происходящего ощущается…
Wiz Khalifa & Rick Ross *Edition*
Вики-статьи пока нет.
A$AP Rocky
1 482 625 слушателей
Раким Майерс (Rakim Mayers), более известный как A$AP Rocky — американский рэпер.
Родился 3 октября 1988 года в Гарлеме и был назван в честь…
Pimp C
200 109 слушателей
Yung Lean
Jonatan Leandoer Håstad (род. 18 июля, 1996, Минск) более известен как Yung Lean — шведский рэп-исполнитель. Yung Lean выпустил свой первый…
2 Chainz & Future
Вики-статьи пока нет.
Key Nyata
Вики-статьи пока нет.
A$AP Rocky
1 482 625 слушателей
Раким Майерс (Rakim Mayers), более известный как A$AP Rocky — американский рэпер.
Родился 3 октября 1988 года в Гарлеме и был назван в честь…
$uicideboy$
Clipse
Clipse – выходцы из Бронкса. В их музыке нет ничего от Нью-Йорка и тем невероятнее звучит их происхождение. Братья Джин и Терренс Торнтоны…
Ramirez
Alex Quiroz Buelvas, Davide Rizzatti, Elvio Moratto, Riccardo Persi
Chief Keef
542 014 слушателей
Keith Cozart (Киф Козарт), (родился 15 августа 1995 года), более известный под своим сценическим Chief Keef — американский рэппер из города…
Lil Ugly Mane
Undertaker throwing Mankind off the top of the Hell in the Cell ’98 is Lil Ugly Mane. When you turn off your downstairs lights and run upstairs…
Дрилл, трэп, клауд-рэп: гид по хип-хопу
Мы уже делали материалы про сленг рэперов и значения их жестов, теперь пришло время разобраться в жанрах хип-хопа. Ты наверняка слышал про трэп, дрилл и грайм, но знаешь ли ты, в чем разница? Чтобы всегда быть в теме, составили гид по основным стилям рэпа.
Old Skool Rap
Old Skool Rap – стиль ранней хип-хоп-музыки, который зародился в конце 1970-х. Рэп старой школы очень легко отличить от других жанров по простой технике исполнения и относительно легким рифмам.
Хардкор-рэп
Хардкор-рэп – жанр, зародившийся на хип-хоп-сцене восточного побережья в 1980-х годах. Первопроходцами жанра были такие артисты, как Run-D.M.C., Schoolly D, Boogie Down Productions и Public Enemy. Обычно характеризуется гневом, агрессией и конфронтацией.
Гангста-рэп
Гангста-рэп – разновидность хип-хопа, которая появилась в конце 1980-х – начале 1990-х. Тексты посвящены жизни криминального мира афроамериканских гетто. Изначально он относился к хардкор-рэпу, но вскоре приобрел популярность и стал отдельным жанром. Его основоположниками считаются Ice-T и группа N.W.A.
Джаз-рэп
Джаз-рэп – направление в хип-хоп-музыке, которое зародилось в конце 1980-х. Биты в джаз-рэпе представляют собой джазовые семплы, а тексты носят исключительно позитивную окраску. В 90-х и нулевых популярность джаз-рэпа падает (в первую очередь из-за стремительного развития гангста-рэпа и хардкор-рэпа).
Баунс
Баунс (Bounce) – это стиль хип-хопа Нового Орлеана, который появился в конце 1980-х годов. Простыми словами, это такой клубный, танцевальный рэп, его еще часто относят к Dirty South rap. Среди популярных артистов жанра были DJ Jubilee, Partners-N-Crime, Magnolia Shorty и Big Freedia.
G-Funk
G-Funk (сокращение от gangsta-funk) – это поджанр хип-хоп-музыки, возникший из гангста-рэпа западного побережья в начале 1990-х годов под сильным влиянием фанк-звучания 70-х годов. Чтобы лучше понять, что это за направление, советуем включить любой трек Parliament-Funkadelic.
Дрилл
Трэп – главный музыкальный жанр 2010-х (однако возник он еще в конце 90-х в Атланте). Отличительные черты жанра – жесткость звучания, басистость и ритмичность. Представителей этого жанра ты знаешь точно, к ним относят Future, 21 Savage, Playboi Carti, 2 Chainz, Cardi B, Young Thug.
Грайм
Грайм – музыкальный жанр, зародившийся в Лондоне в начале нулевых (и был своего рода «ответочкой» американским хип-хоп-исполнителям). В переводе с английского грайм означает «грязь», и сначала термин использовался для описания музыки низкого качества. Для грайма характерны резкие нецензурные выражения и агрессивный бит. Одним из ярчайших представителей жанра считается Skepta.
Кранк
Кранк – ответвление южного хип-хопа (Dirty South hip-hop), который приобрел популярность в середине нулевых. В первую очередь был ориентирован на клубы и танцы. Кранк представляет собой микс из повторяющихся напевов и драм-машинных ритмов. Чтобы понять, что такое кранк, советуем послушать трек Lil Jon & The East Side Boyz – Get Low.
Snap – поджанр хип-хопа, зародившийся в Атланте в нулевых. В основу легли южный стиль рэпа, кранк, диско и фанк. Для снэпа характерны партии ритм-секции, баса и щелканья пальцами (в переводе с английского snap – «щелкать пальцами»). Чтобы лучше понять, что такое снэп, просто включи трек Soulja Boy – Crank that.
Клауд-рэп
Клауд-рэп (дословно – «облачный рэп») – микрожанр хип-хоп-музыки. Обычно характеризуется замедленными («туманными») инструментальными партиями и лоу-фай звучанием (от английского low fidelity – низкое качество). Жанр стал мейнстримом вместе с дебютом A$AP Rocky в 2011 году. В России ярким представителем считается Pharaoh.
Клипы клауд репа
17 May 2016 в 00:54
17 May 2016 в 00:54 #1
Посмотрев несколько клипов одних из самых известных клауд реперов на сегодня (суицидники, пухлик, бонс), у меня возник вопрос: что они хотят сказать в клипе, когда снимают себя на фоне распятия Ииуса?
17 May 2016 в 00:56 #2
17 May 2016 в 00:57 #3
я бы сказал, но тут нельзя такое говорить
17 May 2016 в 00:58 #4
что они дауны и аутисты, рэп и так все говнят, а они его еще дальше опускают
17 May 2016 в 00:58 #5
Как это относится к распятию? ыы
17 May 2016 в 01:05 #6
Суисайды не Клауд, алло, откуда вы лезете?
17 May 2016 в 01:08 #7
куда они его опускают?
Лучшее, что есть сейчас
17 May 2016 в 01:09 #8
17 May 2016 в 01:10 #9
17 May 2016 в 01:13 #10
17 May 2016 в 01:14 #11
17 May 2016 в 01:17 #12
Ненавижу Клауд Рэп зашквар полный
Скрытые Работяги оценят
Послушай Тупака,Биги
17 May 2016 в 01:20 #13
Дрилл: что нужно знать про жанр, который Кизару запрещает делать русским рэперам
Это перевод почти энциклопедического материала, написанного для Complex Эриком Скелтоном о зарождении дрилла, его главных исполнителях и успехе жанра в Бруклине, о продюсерах и популяризаторах, а также о покойном Pop Smoke — как самом уникальном и влиятельном артисте этой сцены. Оригинальная версия статьи здесь.
Откуда взялся дрилл и как он вернулся в США проездом через Англию
«Дрилл-музыка произошла из культуры насилия в Чикаго. Дрилл — это гангста-рэп. Он не отличается от N.W.A конца 80-х», — говорит DJ L, чикагский продюсер, который принимал непосредственное участие в создании дрилла вместе с Young Chop и другими битмейкерами.
Слово «drill» на чикагском сленге означало «kill» («убить») — поджанр, первоначально формировался вокруг менталитета, а не определенного звука. «Эта музыка пришла из бандитской культуры. Дрилл — это саундтрек насилия, уличных банд и жизни городских районов», — слова чикагского продюсера Chase Davis.
Начиная с 2010-х годов, чикагский дрилл оказывает обширное влияние на индустрию. Даже сегодня мы можем наблюдать за новым поколением рэперов и продюсеров, которые вдохновляются Chief Keef и остальной чикагской сценой.
Один из подражателей Кифа — молодой продюсер из Лондона по имени AXL Beats. Как и другие битмейкеры из Великобритании, он использовал элементы чикагского звучания и вносил изменения в стиль, добавляя в него запоминающийся и известный сейчас «скользящий бас». Сам UK-drill развился в Южном Лондоне в начале и середине 2010-х, когда местные продюсеры экспериментировали с локальными жанрами, такими как грайм и гэридж, пытаясь подстроить их под американский звук. За эти годы рэперы Headie One, DigDat, K-Trap и Loski, а также продюсеры MK The Plug, M1 on the Beat и Ghosty, добились своего успеха на локальной арене, переосмыслив то, как может звучать их собственный дрилл.
AXL говорит, что не придавал большого значения английской дрилл-сцене и ориентировался на то, что происходило в Чикаго. Он называет себя большим фанатом Chief Keef и говорит, что слушал Fredo Santana, G Herbos, Young Pappy. Но хотя он и вдохновлялся чикагской сценой, его первый американский коллаборатор нашелся восточнее — в Бруклине, Нью-Йорк.
В 2016 году молодой бруклинский рэпер 22Gz нашел на YouTube бит AXL Beats под названием «Hop Out drill type beat». Вдохновленный продакшном, он записал трек «Suburban», который многими считается самым важным треком ранних дней бруклинского дрилла. Его примитивная и агрессивная энергетика заложила основу для того, во что этот поджанр превратится в дальнейшем.
Поняв, что он нашел что-то особенное, 22Gz продолжал использовать биты AXL, — как и другие рэперы из бруклинского района Флэтбуш, откуда родом были он и Sheff G. Сначала — на безвозмездной основе. «Сначала я постоянно загружал на YouTube биты с названиями и тегами «drill beat», «22Gz type beat», «Sheff G type beat», — объясняет AXL. — Они выкачивали их прямо с ютуба и запрыгивали со своими куплетами».
По мере того, как росла репутация AXL, его почта и директ разрывались от сообщений бруклинских рэперов, желающих заполучить его биты. Он говорит, что отправлял им разнообразные инструменталы, но все хотели только дрилл-биты. Никто больше не хотел делать трэп.
Внезапно молодой лондонский продюсер оказался в центре горячей новой сцены Бруклина. Но никто из его нью-йоркских коллабораторов не знал, откуда он родом. «Никто не мог подумать, что это лондонские биты. Мы думали, что AXL из Бруклина. Так продолжалось до тех пор, пока я не поговорил с ним по телефону и не услышал его акцент», — говорит Джамел Робинсон, журналист с ютуб-канала Melz TV
Нью-йоркский радиоведущий Funkmaster Flex говорит, что хотя музыкальное звучание дрилла было чужим, в нем сразу бросался в глаза сленг и язык Нью-Йорка.
Ему вторит Робинсон: «Некоторые люди считают его не лирическим, но они просто не понимают линго, не понимают сленг. Для таких это mumbling and babbling, но это ошибочное представление. Это сегодняшний Нью-Йорк и то, как он звучит».
В зависимости от того, у кого вы будете спрашивать, вы можете получить прямо противоположные ответы о том, кто запустил бруклинское дрилл-движение. Но большинство согласятся, что 22Gz и Sheff G были первыми, кто показал его большой потенциал. После успеха трека 22Gz «Suburban», Sheff G ответил треком «No Suburban», который тоже спродюсировал AXL Beats. Тогда никто еще не называл это бруклинским дриллом, но что-то особенное начало происходить.
Как и рэперы, сформировавшие чикагскую и английскую дрилл-сцены, 22Gz, Sheff G и их сверстники использовали реалии окружавших их преступных культур, чтобы создать чрезвычайно актуальную, инстинктивную музыку, которая глубоко связана с их районами. И точно так же как в Чикаго, вся эта сцена была пропитана постоянными конфликтами и глубокой враждой, свойственными соперничающим группировкам.
Единственная разница была в том, что биты продолжали поступать из Лондона. AXL Beats был не единственным иностранным битмейкером, который помог сформировать новое звучание Бруклина: соотечественники 808 Melo, Yoz Beats, Swirv и Yamaica также загорелись желанием поставлять эти мрачные, но энергичные биты рэперам Нью-Йорка.
808 Melo, лондонский продюсер одного из больших хитов UK-дрилла — Headie One «Know Better» — связался с бруклинской сценой благодаря Sheff G. Естественно, это произошло через YouTube: Мело загрузил на площадку инструментал с названием «Sheff G type beat»; тот услышал его, скачал и записал на него песню «Panic Part 3» с участием Sleepy Hallow и Fresh G.
Бодрые, жесткие и энергичные биты 808 Melo привлекли внимание дико уверенного в себе 18-летнего рэпера, которому суждено было стать самой большой звездой этого субжанра.
Как Pop Smoke стал новой звездой Бруклина
В начале 2018 года Башар Барака Джексон почувствовал желание стать рэпером. И еще до того, как назвать себя Pop Smoke или даже просто подойти к микрофону, он уже был уверен, что станет самым популярным рэпером Бруклина.
Робинсон рассказывает, что записал с ним интервью, когда у Поп Смоука еще не было ни одного трека и объясняет это тем, что у него была репутация на улицах, а еще — удивительная энергия. Робинсон посчитал, что интервью может стать виральным. Интервью снимали на улице около пиццерии в его районе Канарси, Поп Смоук стоял со своими ребятами из банды Woo, а на ноге у него был электронный браслет для арестованных. Видео короткое — в конце приезжают полицейские и разгоняют подозрительных молодых людей.
Интуиция не подвела Робинсона — Поп Смоук был готов. Дело было за малым — написать песни.
На биты 808 Melo он наткнулся, когда слушал Sheff G на ютубе и услышал «Panic Part 3». Он вырезал бит и записал на него свой ремикс под названием «GQ» (впоследствии его издали под названием «MPR»). Если послушать его сегодня, становится заметно, что он с первого раза нашел тот стиль, который скоро превратил его в звезду. Но сначала ему нужно было больше битов 808 Melo.
«Он просил у меня биты, но я даже не знал, кто он. В его электронном письме даже не было написано никнейма «Pop Smoke», поэтому я понятия не имел, кто этот парень», — вспоминает продюсер. Но после переписки 808 Melo все же скинул один бит Смоуку. Тот записал на него песню «Welcome to the Party» — и она изменила его жизнь.
Рассуждая о причинах такого успеха, Мело говорит, что барабаны в этом треке были достаточно танцевальными, чтобы трек звучал на вечеринках — и признает, что Pop Smoke «поднялся на другой уровень» благодаря своему рычащему вокалу.
«Его голос сам по себе был инструментом, к которому почти ничего больше не нужно добавлять, чтобы получить хит, — считает Мело. — Глубокий вокал как у 50 Cent, я не слышал такого в рэпе с начала 2000-х. Молодой парень с голосом взрослого мужчины. И с моими битами мы сделали это мейнстримом».
AXL Beats считает, что этот трек поменял вайб всей бруклинской сцены — теперь дрилл стал музыкой, которая так же хорошо звучит на вечеринках, как и на темных улицах: «Это изменило всю динамику и дало начало новому направлению жанра: клубная дрилл-музыка. Английский или чикагский дрилл — это действительно мрачная музыка об убийствах и преступлениях. Эти аспекты присутствуют и в нью-йоркском дрилле, но тут другой вайб. Он звучит на вечеринках, народ врывается под него. Они, конечно, и под дрилл Чиф Кифа врываются, но тут другая энергетика. Поэтому дрилл вышел на другой уровень и превратился в мейнстрим».
«Welcome to the Party» захватил Бруклин летом 2019-го. Он звучал везде: днем раздавался из машин, ночью — на вечеринках, в клубах, барах. У города появился гимн.
Поп Смоук был в огне. И не только потому что написал самую горячую песню в Бруклине, но и потому что за его спиной оказался влиятельный человек в рэп-игре.
Как Стивен Виктор повлиял на карьеру Pop Smoke
Стивен Виктор — музыкальный руководитель, который поработал главным исполнительным директором лейбла GOOD Music Канье Уэста, старший вице-президентом в Universal Music Group, руководителем A&R-отдела в Def Jam, а еще — менеджером Pusha-T.
На тот момент он только открыл свой лейбл Victor Victor и искал артистов. Будучи уроженцем Нью-Йорка, он обращал внимание на бурлящую перспективную сцену в Бруклине, пристально следя за такими артистами, как Sheff G и 22Gz. Но когда его партнер Rico Beats рассказал ему о Pop Smoke, он понял, что этот парень сможет прославить дрилл за пределами не только города, но и страны. «Все в нем говорило, что это суперзвезда», — вспоминает Виктор.
Виктор подписал Pop Smoke к себе и приступил к работе по превращению этой музыки в мейнстрим. Одним из первых шагов было привезти 808 Melo из Лондона в Нью-Йорк, чтобы они впервые встретились в студии и поработали. В течение нескольких недель музыканты смогли записать достаточно материала для дебютного проекта Pop Smoke «Meet the Woo».
На тот момент Pop Smoke уже был на виду и обладал достаточным количеством связей в индустрии, чтобы набрать звездных гостей на альбом, но план Виктора был другим.
«Вам сейчас не нужно никаких гостевых куплетов, а Мело должен один работать над продакшном. Этот звук набирает популярность в Бруклине, а ты можешь стать его лицом. Я вижу тебя как суперзвезду, и знаю, что ты хочешь создать свой собственный звук. Это значит, что твой путь может быть дольше, но это более правильный путь», — говорил Виктор при записи микстейпа.
Это сработало: «Meet the Woo» достиг успеха, а вышедший на нем трек «Dior» стал хитом. Это доказывало, что Смоук в состоянии повторить магию своего прорывного трека.
Взлет Pop Smoke заставил обратить внимание на всю бруклинскую дрилл-сцену. Тем же летом трек Fivio Foreign «Big Drip» с продакшном AXL Beats стал еще одним большим хитом в Бруклине — это привело к заключению контракта Файвио с Columbia Records на сумму с шестью нулями.
Будущее дрилла после убийства Смоука
Pop Smoke был застрелен 19 февраля в арендованном доме в Лос-Анджелесе, куда ночью ворвались несколько преступников.
«После этого нью-йоркский хип-хоп как будто нажал на паузу», — делится мыслями Funk Flex. И эта пауза растянулась из-за начала пандемии коронавируса, которая ударила по Нью-Йорку сильнее, чем где либо еще в Америке: все-таки, бруклинский дрилл лучше всего звучал в переполненных комнатах с танцующими и выкрикивающими людьми.
Виктор, выпустивший посмертный альбом Поп Смоука, считает, что будущее жанра принадлежит совсем новым артистам: «Это не могут быть Дрейк или Migos, у которых уже есть свой стиль». По его словам, у Смоука был лучший шанс стать лицом этого жанра на глобальном уровне. Тем не менее, Виктор уверен, что движение не остановится, а дрилл разовьется в сильный поджанр, который будет существовать бок о бок с трэпом. И он полон надежд найти его следующую большую звезду.