что такое сценический монитор

Разновидности сценических мониторов и их особенности

Мониторинг сцены осуществляется посредством большого количества отдельных мониторов. Каждый из мониторов на сцене позволяет воссоздать специальное звуковое поле в определенной части концертного зала или сцены. Характеристики этого звукового поля могут совершенно не зависеть от основного. В итоге со сцены на зрителей «работает» один вид звучания, а каждый из выступающих музыкантов или вокалистов будет слышать совершенно другой.

Сценический монитор используется для того, чтобы во время живого выступления артисты, исполнители и музыканты могли в достаточной мере ориентироваться в звучании, даже если в основной системе звука звукооператор выстраивает иной баланс.

Классификация акустических мониторов

Условно, все звуковые мониторы можно разделить на два главных типа:

Последний вид мониторов стал использоваться сравнительно недавно.

Мониторные акустические системы

Системы данного типа можно также разделить на несколько основных видов:

Первые два типа акустических систем представляют собой небольшие порталы. Задействуются во время проведения концертов они только на небольших сценах во время клубных выступлений, квартирников. Мощность данной акустики может составлять всего несколько КВт в зависимости от того, где конкретно проводится выступление, какой музыкальный стиль исполняют музыканты, насколько сами они профессиональны.

К примеру, мониторы drumfill, как правило, подходят для барабанщиков. Именно под этих музыкантов и создавалась подобная акустика. Мониторы ставятся по правую и левую сторону от барабанщика, хотя остается риск, что на низкой частоте музыканту будет сложно уловить звучание. Для мониторов drumfill важно иметь достаточное расстояние для их размещения, иначе существует риск, что звук от них испортит общее звучание в зале. Использование особых вибраторов иногда позволяет разрешить данную проблему. А для хорошей слышимости низких частот барабанщика размещают на подиуме (на определенной возвышенности).

Мониторы sidefill также подходят для портальных и клубных акустических систем. Данное оборудование дает возможность слышать баланс выступающим артистам. Так они могут в интерактивном режиме слышать, какой звук присутствует в зале и слышен зрителям. С мониторами данного типа необходимо следить за уровнем громкости, а вот близкое расположение систем друг к другу на качестве звучания никак не скажется.

Напольные мониторы, а также наклонные мониторы часто подразделяются на пассивные и активные. В активных системах процессор и усилитель размещается непосредственно в оборудовании. Важно, чтобы концертные мониторы обязательно имели клиновидную форму и не меньше двух полос. Это позволит устанавливать их на сцене под разными углами, обеспечивая направленность звука, достаточную его мощность и давление. Мониторы для больших сцен обладают корпусом из высокопрочных материалов, а также защитной решеткой.

Персональные акустические системы

Персональные ушные мониторы также позволяют при использовании собственной микшерной консоли музыкантами на разных сценах во время разных выступлений получать одно и то же звучание в собственные наушники. Мониторы такого типа позволяют изолировать музыкантов от акустического окружения.

Единственное, кому не очень подходят наушники, так это гитаристам. Дело в том, что ушные мониторы полностью изолируют музыканта о сценического звучания. Многие гитаристы привыкли, чтобы звук, который идет из усилителя, был им слышим. При работе же с персональным монитором услышать можно только то звучание, которое направляется звукорежиссером вам по отдельной дорожке.

Использование мониторов во время концертов

Чтобы с мониторами на сцене артисты могли чувствовать себя максимально естественно, хорошо слышать музыку и не сбиваться с ритма, а также оставлять себе пространство для импровизации важно обеспечить профессиональное микширование в каждом из мониторов. Хорошо, если такую работу будет выполнять квалифицированный звукорежиссер в тесном контакте с артистами. Кроме того, важно учитывать, как микрофонами снимается звук с каждого из инструментов по время живого выступления.

Необходимо пробовать размещать микрофоны в различном положении и искать необходимый звук в персональном мониторе. Сохранять качественное звучание во время различных выступлений позволяют эмуляторы кабинетов. Делать микс более приятным и натуральным помогают современные спецэффекты.

Во время работы с мониторами обязательно стоит пользоваться лимитерами громкости. Слишком большая громкость в персональных мониторах (наушниках) может привести к возникновению проблем со слухом в дальнейшем. Особенно, когда музыканты отправляются в тур и выступают на концертах в плотном графике.

Источник

Сценический монитор

Сценический монитор — акустическая система, используемая обычно в концертной деятельности для создания на сцене или в других озвучиваемых помещениях дополнительного звукового поля, необходимого для ориентации исполнителей в музыкальном звучании.

Сценические мониторы входят в состав мониторной системы, которая предназначена для создания в некоторой части озвучиваемого помещения дополнительного звукового поля, характеристики которого не зависят от характеристик основного звукового поля. Данная система необходима для того, чтобы музыканты могли ориентироваться в звучании, независимо от баланса, выстраиваемого оператором в основной системе звуковоспроизведения.

Настройка баланса мониторной системы производится либо через отдельный мониторный канал основной системы звуковоспроизведения, либо через отдельную независимую систему звуковоспроизведения.

Разновидности

Наклонные (напольные) сценические мониторы

Наклонные сценические мониторы применяется для передачи звука к исполнителю с минимальными искажениями и высоким уровнем давления. Наклонные мониторы имеют косоугольную форму корпуса, что позволяет располагать их под разными углами наклона.

Боковые сценические мониторы

Боковые сценические мониторы применяются для повышения общей громкости звучания мониторной системы на сцене. Обычно они располагаются с левой и правой стороны с переднего края сцены. В качестве боковых сценических мониторов как правило используют обычные акустические системы, применяемые в концертной деятельности.

Источник

Сценические мониторы: организация «живого» звука

Создание хорошего звука на концерте – задача не из лёгких. В основном качество звука целиком и полностью ложится на плечи звукорежиссера, который отвечает за то, как будет звучать микс в данном конкретном зале. Но если существует звук для зрителя, то есть и свой особый звук для музыкантов, к которому предъявляются даже более серьезные требования.

Сценический звук создается при помощи мониторов на сцене, которые позволяют музыканту слышать самого себя. Звук на сцене и в зале ни в коем случае не должны конфликтовать!

Звук в зале чаще всего унифицирован и настраивается по определенным шаблонам (в зависимости от жанра, типа помещения и т.д.). Звук на сцене при этом индивидуален для каждого музыканта в группе. Мониторинг на сцене выполняют при помощи отдельных мониторов – напольных, навесных или ушных.

Итак, для чего же необходимы сценические мониторы? Мониторы позволяют музыкантам слышать себя и других участников группы. У каждого участника группы в идеале имеется личный монитор на сцене.

Типы сценических мониторов

Мониторы drumfill – мониторы для барабанщика, устанавливаемые слева или справа от ударной установки. Причем барабанные мониторы требуют довольно много места на сцене и ощутимо влияют на звук в зале.

Мониторы sidefill – позволяют музыкантам слышать звук, который слышат посетители концерта.

Напольный мониторы (wedges) – имеют клиновидную форму для более простого монтажа/расположения на сцене. Напольные мониторы предназначены для наиболее точной передачи звука на сцене. Звук от напольных мониторов и звук в зале могут (а зачастую и должны) различаться.

Ушные мониторы – самое дорогое и удобное средство мониторинга на сцене. Ушные мониторы дают музыкантам свободу передвижения по сцене и берегут слух от находящихся на сцене усилителей или других мониторов, при этом позволяют максимально четко понимать, как в данный момент звучит микс.

Как настраивают мониторы?

Настройка звука – целая наука и одной небольшой статьи будет мало для разъяснения всех моментов, но мы постараемся дать основы.

Как мы уже писали выше – звук на сцене и в зале никогда не будут идентичными. Сценический звук отличается своей чистотой и «честностью». В зале зрители практически всегда слышат приукрашенный различными эффектами звук.

Мониторы настраивают еще до саунд-чека исполнителя – выполняют калибровку электроакустического сигнала, что позволяет добиться одинакового звука во всех мониторах. Второй момент – предотвращение акустической обратной связи. Другими словами, ваша гитара не должна и не будет «заводиться» на сцене.

Для настройки мониторов используют конденсаторный микрофон и ноутбук с предустановленной специальной программой для анализа спектра звука.

После настройки мониторы должны выдавать сухой звук с недостатком низких частот и выдавать одинаковую АЧХ. Соответственно, все инструменты и вокал должны звучать одинаково со всех мониторов.

Как расположить мониторы на сцене?

Постановка правильного и качественного звука на сцене – задача не из легких, но вполне решаемая. Только взаимодействие звукорежиссера и музыкантов позволит добиться того самого «лампового и теплого» (ну или хотя бы просто чистого) звука. Микширование позволит музыкантам слышать себя и выдавать максимально яркий перформанс на сцене, а правильная настройка громкости убережет слух музыкантов.

Источник

Сценические мониторы. Особенности и классификация

Опубликовано: 2 Января 2013

Условно мониторы можно классифицировать на два основных типа – акустические мониторные системы и ушные, персональные мониторы. Следует отметить, что персональные мониторы появились относительно в недавнее время.

В свою очередь мониторные акустические системы можно разделить на три условные группы – напольные мониторы, sidefill и drumfill. Как правило, в качестве двух последних типов мониторных акустических систем используют портальные небольшие, в большинстве случаев, клубные системы. Мощность подобных систем может быть в несколько Квт, в зависимости от размеров сцены для выступления, музыкального стиля и уровня профессионализма самих артистов.

Системы drumfill чаще других используют барабанщики, поскольку они созданы специально для них. Довольно часто такие системы устанавливают по обе стороны от барабанщика. Однако при таком расположении от резких ударных низких частот барабанщик может не услышать, что является явным недостатком такого типа расположения систем. Всё дело в том, что для того, чтобы человек почувствовал запах или, как в данном случае, услышал звук, нужен хотя бы один единственный полный период волны. Для частоты в 100Гц он составляет порядка трёх метров. Если же подвинуть систему drumfill на необходимое расстояние, то звук может полностью заполнить всю сцену, следовательно, загрязнит звучание в зале. Сегодня производители предпринимают попытки решить данную проблему, использую специальный вибратор, позволяющий барабанщикам хорошо чувствовать низкие частоты через барабанный подиум или через стул, на котором он сидит во время выступлений. В данной ситуации компромиссным вариантом можно считать использование в роли низкочастотного компонента систем band-pass на 10-ти дюймовых динамиках. Пусть они могут воспроизводить только две ноты, но с отличным давлением и могут сформировать волну на достаточно близком расстоянии.

Системы sidefill, которые профессиональные музыканты часто называют прострелами, также составляют из клубных и портальных систем. Они позволяют слышать артисту баланс, который максимально аналогичен звуку в зале. В этом случае проблема близкого расположения системы не так актуальна, но при увеличении громкости может значительно искажаться и звук в зале.

Кроме этого, следует заострить внимание на напольные или наклонные мониторы и радиомониторные персональные системы. Также, как и любые акустические системы сценические мониторы могут быть активными и пассивными. В активных системах усилительно-процессорная часть располагается непосредственно в самом мониторе. Однако для двух видов систем существуют практически идентичные правила. Они должны иметь не менее двух полос, клиновидную формы для того, чтобы устанавливать их под разным углом, предсказуемую и узкую направленность, высокое звуковое давление и мощность, прочный корпус, прочную защитную решётку.

Источник

Система сценического монитора

Системы мониторинга бывают разных размеров и сложности. В небольшом пабе или ночном клубе на сцене может быть один мониторный динамик, так что ведущий вокалист может слышать их пение, а сигнал для монитора может воспроизводиться на той же микшерной консоли и звукорежиссере, что и микшер в зале. Рок-концерт на стадионе может использовать большое количество мониторов, отдельную микшерную панель и звукорежиссера на сцене или рядом с ней для мониторов. В самых сложных и дорогих конфигурациях мониторов каждый выступающий на сцене может попросить звукорежиссера предоставить отдельный микс для отдельных мониторов. Например, солист может попросить, чтобы он слышал в основном его голос на мониторе перед ним, агитарист может попросить слышать в основном басиста и барабанщика на своем мониторе.

СОДЕРЖАНИЕ

Роль [ править ]

Система мониторинга воспроизводит звуки выступления и направляет их к выступающим на сцене (обычно с использованием клиновидных кабинетов для мониторных динамиков), чтобы помочь им услышать инструменты и вокал. Отдельно микшированный сигнал часто направляется на складной динамик, чтобы музыканты могли слышать свое выступление так, как его слышит публика, или таким образом, который помогает улучшить их исполнение. Чаще крупные профессиональные группы и певцы часто используют небольшие внутриканальные наушники, а не сценические мониторные динамики. Обе системы обычно используют общие микрофоны и прямые входы с помощью микрофонного сплиттера.

Система мониторинга в кофейне или на сцене для певцов и авторов песен для небольшого бара может представлять собой один монитор с питанием от 100 Вт. В самых маленьких акустических системах исполнитель может устанавливать свои собственные основные и контрольные уровни звука с помощью простой панели микширования с питанием. Простейшие системы мониторинга состоят из одного монитора-динамика для ведущего вокалиста, который усиливает их певческий голос, чтобы они могли его четко слышать.

В большом клубе, где играют рок-группы, система мониторинга может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до шести мониторных динамиков, чтобы обеспечить мощность от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На рок-концерте под открытым небом мощность в несколько тысяч ватт может поступать на сложную систему мониторинга, которая включает в себя клиновидные кабинеты для вокалистов и более крупные кабинеты, называемые шкафами с боковым заполнением, чтобы музыканты могли слышать свою игру и пение.

В более крупных клубах и концертных залах обычно используется более сложный тип системы мониторинга, в которой есть два или три различных монитора-динамика и миксы для разных исполнителей, например, вокалистов и инструменталистов. Каждый мониторный микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а перед исполнителем помещается усиленный динамик. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, который подчеркивает их резервный вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, который подчеркивает бас и ударные. В большинстве клубов и на более крупных площадках звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основной и мониторной систем, регулируя тон, уровни звука и общую громкость выступления.

История [ править ]

В начале 1960-х многие поп- и рок-концерты проходили без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов акустические системы, как правило, представляли собой маломощные устройства, которые можно было использовать только для вокала. Системы громкой связи в то время не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; Ожидалось, что каждый исполнитель принесет с собой мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать их электрогитару, бас-гитару, орган Hammond или электрическое пианино достаточно громкими, чтобы их можно было слышать на сцене и наполнять звуком зал.

С помощью этих систем певцы могли слышать свой вокал, только слушая отраженный звук от фронтальных колонок, обращенных к аудитории. Это был неэффективный способ услышать свой вокал из-за связанной с ним задержки, из-за которой было трудно петь в ритме с группой и в гармонии.

Мониторы на ранней стадии представляли собой просто громкоговорители по обе стороны сцены, направленные на исполнителей, управляемых тем же миксом, что и FOH; звуковые микшеры, используемые в PA в то время, редко имели вспомогательные миксы для посылов. Сегодня это будут называться мониторы с боковым заполнением. FB «Duke» Mewborn из Baker Audio в Атланте использовал левый и правый массивы громкоговорителей Altec, чтобы покрыть аудиторию и выполнять служебные обязанности для Beatles на стадионе в Атланте 18 августа 1965 года. [5] Билл Хэнли работал с Нилом Янгом из Buffalo Springfield.впервые выступил с концепцией громкоговорителя на полу, расположенного под углом к ​​исполнителю, с направленными микрофонами для обеспечения большей громкости с меньшим количеством обратной связи. [6]

Благодаря появлению мониторных динамиков исполнителям стало намного легче слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцу, у которого есть хорошая система мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга также помогли инструменталистам ритм-секции услышать друг друга и, таким образом, улучшить свою совместную игру даже на огромной сцене (например, на рок-концерте на стадионе), когда музыканты находятся далеко друг от друга.

С конца 1960-х до 1980-х годов в большинстве кабинетов для мониторных громкоговорителей использовался внешний усилитель мощности. В 1990-х и 2000-х годах клубы все чаще использовали активные мониторы со встроенным усилителем мощности. Другой тенденцией 2000-х было стирание границ между кабинетами мониторных динамиков и кабинетами обычных динамиков; многие компании начали продавать полнодиапазонные громкоговорители клиновидной формы, предназначенные для использования либо в качестве мониторов, либо в качестве основного громкоговорителя.

Система сценического мониторинга [ править ]

Вспомогательный динамик перед домом [ править ]

Мониторы смешанные из передней части дома [ править ]

Отдельный мониторный микшер [ править ]

На более крупных площадках будет использоваться полностью отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером для мониторов. В этом случае сплиттер используется для разделения сигнала с микрофонов и прямых входов между мониторным микшером и микшером FOH.

Этот разветвитель может быть частью микрофонной змейки или может быть встроен в микшер монитора. С отдельной системой мониторинга может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, обычно один исполнитель. Каждый мониторный микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а напольный монитор или «клин» помещается перед исполнителем. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, который подчеркивает их бэк-вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, который подчеркивает бас и ударные. Кроме того, могут быть мониторы с боковым заполнением для обеспечения звука в областях на сцене, не закрытых клиньями пола.

Распределенный мониторинг [ править ]

Затем исполнители могли настроить эти четыре группы в соответствии со своими предпочтениями. Если необходимо изменить баланс между несколькими вокалами или баланс между басом и ударными, звукорежиссеру придется изменить его на основном микшерном пульте.

Контрольное оборудование [ править ]

Наблюдать за динамиками [ править ]

Мониторные динамики часто включают в себя один широкополосный динамик и рупор в шкафу. Громкоговорители-мониторы имеют множество функций, облегчающих их транспортировку и защиту, в том числе ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Есть два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из громкоговорителя и рупора в шкафу (они должны быть подключены к внешнему усилителю мощности); Активные мониторы имеют громкоговоритель, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал от микшерной панели может подаваться прямо в громкоговоритель монитора.

Громкоговорители бывают двух типов: напольные и боковые. Контрольные колонки обычно представляют собой мощные колонки, которые могут принимать большую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки. [12]

Напольные мониторы [ править ]

Активные мониторы [ править ]

Недавняя тенденция заключалась в том, чтобы встроить усилитель и связанное с ним оборудование для обработки звука в сам монитор. Эти мониторы называются «активными» или «активными». Такая конструкция позволяет настраивать усилители с нужной мощностью для динамиков. Активные мониторы, как правило, имеют двухполосное усиление и активный кроссовер с настраиваемой эквализацией, чтобы настроить монитор на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа монитора является Meyer Sound Laboratories UM-1P. [15]

Мониторы с боковым заполнением [ править ]

Усилители монитора [ править ]

Эквализация и обработка сигналов [ править ]

Устранение обратной связи [ править ]

Графический эквалайзер [ править ]

Разновидностью графического эквалайзера является графический эквалайзер, предназначенный только для обрезки. Поскольку в большинстве случаев эквалайзер монитора включает в себя удаление частот, эквалайзер только с обрезкой может дать вам более точную настройку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для уменьшения уровня, а не тратит половину пути на усиление. Примером этого является UREI 539. [19]

Параметрический эквалайзер [ править ]

Каждая полоса может иметь свой диапазон частотной развертки, при этом левая или нижняя полосы охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правая или верхние полосы охватывают более высокие октавы. Обычно полосы часто перекрываются. Параметрические эквалайзеры обычно имеют от 3 до 5 полос фильтрации на канал. Примерами параметрических эквалайзеров являются Rane PE 55 [21] и Klark Teknik DN410. [22]

Преимущество использования параметрических эквалайзеров в системе мониторинга заключается в том, что фильтр можно точно настроить на конкретную частоту обратной связи, а полосу пропускания фильтра можно установить очень узкой, чтобы настройка влияла на полосу частот как можно меньше. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметрические эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов. [23]

Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера. [24] При использовании параметрического эквалайзера первым шагом является выбор используемой полосы. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем диапазоне, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в верхнем среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем отрегулируйте добротность фильтра, чтобы он был как можно более узким, и увеличьте частоту на 6–9 дБ.. Поднимите уровень монитора до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь, уменьшите примерно на 3 дБ. Теперь изменяйте частоту фильтра, пока монитор не получит ответную связь. Прокручивайте его взад и вперед по частоте обратной связи, чтобы найти центральную частоту, найдя нижнюю и верхнюю частоту кольца и установив ее на середину между этими двумя частотами. Возможно, вам придется уменьшить усиление частоты, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующей частот обратной связи. Вы можете обнаружить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц. Это может показаться запутанным, но это нормально. Вы можете изменить их порядок, если хотите, за счет дополнительной работы с вашей стороны.

Режекторный фильтр [ править ]

Автоматический цифровой режекторный фильтр [ править ]

Акустические процессоры [ править ]

Цифровая обработка сигналов позволила объединить графический эквалайзер, параметрический эквалайзер, автоматический режекторный фильтр и активный кроссовер в единый блок, называемый процессором цифрового сигнала или процессором динамика.

Другая обработка сигналов [ править ]

Компрессор / лимитер [ править ]

Вокальные эффекты [ править ]

Мониторный микшер [ править ]

Мониторные микшеры позволяют музыкантам получать сценический микс. Это может контролироваться звукорежиссером или группой, в зависимости от точного микширования и требуемой степени контроля. Сценический микс будет представлять собой смесь вокала и инструментов, подключенных к акустической системе.

Эти входы затем могут быть микшированы на мониторном микшере, устанавливая любой уровень, необходимый для каждого отдельного входа, например, больше гитары, меньше баса, больше ведущего вокала, меньше бэк-вокала, тем самым обеспечивая индивидуальный микс для всех, кто подключен к суб-микшеру. Количество входов на суб-микшере будет определять количество инструментов и вокала, которые могут быть микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов может получить индивидуальный микшер для монитора.

Субмиксы на FOH Mixer [ править ]

Уровень Aux устанавливает общую громкость

Monitor Mixer [ править ]

Может не иметь фейдеров

Cue mix для инженера

Мониторные миксы могут быть моно или стерео.

Размещение мониторного микшера

Связанные продукты [ править ]

Наушники [ править ]

Наушники Hardshell обычно используются оператором звуковой платы для прослушивания определенных каналов или для прослушивания всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный контрольный динамик, высокая громкость звука во многих клубных помещениях делает жесткие наушники лучшим выбором, поскольку жесткий пластиковый корпус и поролоновые подушки помогают блокировать шум в помещении. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-музыкальных группах.

Наушники [ править ]

Наушники-вкладыши значительно уменьшают громкость на сцене, устраняя необходимость в выступах для мониторов. Уменьшение громкости на сцене позволяет звукорежиссеру-звукорежиссеру добиться хорошего звука для публики. Внутриканальные мониторы также значительно снижают вероятность «завывания» звуковой обратной связи, поскольку в мониторе нет динамиков. Меньшая громкость на сцене может уменьшить повреждение слуха у исполнителей.

Одним из недостатков наушников-вкладышей является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произносимые вне микрофона (например, руководитель группы отворачивается от микрофонного микрофона, смотрит на группу и призывает к импровизированному повторению припева) или звуки из зала. Эту проблему можно решить, разместив микрофоны перед сценой, чтобы группа могла слышать публику.

Бас-шейкеры [ править ]

Другие значения [ править ]

Источник