Ференц Лист. Тарантелла
Народный рейтинг популярности: 23283
«Тарантелла» из цикла «Годы Странствий. Венеция и Неаполь»
Дополнение к циклу «Годы Странствий» «Венеция и Неаполь», которое состоит из 3 произведений обычно отбрасывают, как довольно незначительную группу кусочков на бис, но, хотя они и легче основных произведений цикла, они заслуживают высокой похвалы за свою чистую красоту и изобретательность. Каждое произведение основано на том, что увидел Ференц Лист на улицах Италии за время своих путешествий.
В «Тарантелле» Ференц Лист использовал мотивы народных итальянских танцев.
Классику (как любой драгоценный антиквариат) значительно усиливает связанная с ней история. Вы очень поможете проекту, дополнив приведённое выше описание, предложив для иллюстрации картинку, или видео, или интересный факт.
Комментарии (1)
Возможно, точно такое предложение уже есть в Копилке идей, проверьте, пожалуйста. Тогда обязательно поддержите идею дополнительным комментарием в её поддержку, и это непременно ускорит добавление.
Не стесняйтесь оставлять замечания, если, по Вашему мнению, произведение озаглавлено неправильно либо некорректно.
Эту страницу оформил Француз
Спасибо! Фрагмент опубликован
* Отрывки «Ференц Лист. Тарантелла» использованы в качестве цитаты в информационных целях, а также в целях раскрытия творческого замысла автора.
«Годы странствий» Ференца Листа
«ГОДЫ СТРАНСТВИЙ» – ГОДЫ ПАЛОМНИЧЕСТВА ФЕРЕНЦА ЛИСТА
С 1835 по 1848 годы Ференц Лист много путешествует, и написанный в этот период сборник пьес получил название «Годы странствий». Название «Годы странствий» (в точном переводе — «Годы паломничества») навеяно «Паломничеством Чайльд-Гарольда» Байрона, откуда заимствованы эпиграфы большинства пьес «Первого года».
В период «странствий» Лист много гастролировал по многочисленным породам Европы. На родине в Венгрии его выступления стали подлинным триумфом, его чествовали как национального героя (в этот период Венгрия страдала от наводнений и сборы от концертов были направлены в помощь пострадавшим). Лист также трижды побывал в России (1842, 1843, 1847), познакомился и подружился с русскими музыкантами. На фортепианных концертах Листа звучали симфонии Л. Бетховена и «Фантастическая симфония» Г. Берлиоза, увертюры к «Вильгельму Теллю» Дж. Россини и «Волшебному стрелку» К. М. Вебера, песни Ф. Шуберта, органные прелюдии и фуги И. С. Баха, произведения В. А. Моцарта, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Мейербера, Дж. Верди.
Цикл «Годы странствий» приобрел наибольшую известность в творчестве Листа. Работа над циклом продолжалась очень долгое время: первые пьесы возникли в начале 30-х годов, последние — в конце 70-х. В 1842 году Лист выпустил сборник со следующим предисловием: «Около года тому назад я опубликовал три швейцарских напева, объединив их под названием «Альбом путешественника».
3 части сборника «Годы странствий»
«Годы странствий» – это сборник фортепианных пьес. 
Сборник состоит из 3-х частей: «Год первый» – Швейцария, «Год второй» – Италия, «Год третий» – Рим. Этот сборник был подвержен множеству изменений. Сначала пьесы 1-го тома вошли в сборник «Альбом путешественника», где Лист делился впечатлениями о Швейцарии. Потом он внес ряд изменений и создал из них «Годы странствий» – «Год первый». Во время путешествия по Италии, искусство итальянского возрождения произвело большое впечатление на Листа. Он написал несколько пьес, которые позднее они вошли во 2-й том. «Год третий» создавался целых 10 лет – 1867-1877 гг. Там отразились впечатления о Риме. На сборник оказали влияние и религиозные впечатления.
В сборнике пьес «Годы странствий» Лист выразил свои впечатления о местах, которые посетил, создал музыкальные картины природы, которой наслаждался, выразил размышления о великих мастерах, которыми восхищался. Все пьесы очень живописны, с яркими темами. Лист стремился сделать свой музыкальный замысел возможно более ясным, понятным самым широким кругам слушателей, чему должны были служить и рисунки, предпосланные каждой пьесе в первом издании.
К какому циклу принадлежит пьеса листа тарантелла
Музыке Ференца Листа свойственно живописное, изобразительное начало. Средствами своего искусства он стремился передать «зримые» образы — то, что возбуждало творческую фантазию в годы его странствий при общении с природой или знакомстве с произведениями живописи скульптуры, а также то, что вызывало в прочитанной им литературе зрительные представления. Это запечатлевалось в «музыкальных картинах» — программных пьесах, исключительно богатых по охвату жизненных явлений.
Разносторонни и средства их воплощения. Некоторые пьесы представляют собой развернутые поэмы; таков, например, знаменитый «Мефисто-вальс». В других — при передаче массовых, народных образов — сильнее ощущается жанровая основа танца или, что чаще у Листа,— марша; в качестве примера назовем героическое «Погребальное шествие». В третьих даны более беглые, но колоритные зарисовки субъективных впечатлений композитора; в таких зарисовках переданы своего рода «пейзажи настроений».
Подобно другим романтикам, Лист объединял программные пьесы в циклы или сборники. Он создавал их на протяжении всей своей жизн. («Видения» (три пьесы, 1835), «Утешения» (шесть пьес, около 1849), «Поэтические и религиозные гармонии» (десять пьес, 1845—1852), «Рождественская ёлка» (двенадцать пьес, 1874—1876), «Венгерские исторические портреты» (семь пьес, 1870—1886) и другие.)
Наибольшую известность приобрел цикл «Годы странствий», над которым работа продолжалась долгое время: первые пьесы возникли в начале 30-х годов, последние — в конце 70-х. В 1842 году Лист выпустил сборник со следующим предисловием:
«Около года тому назад я опубликовал три швейцарских напева, объединив их под названием «Альбом путешественника». Эти пьесы являются лишь разрозненными отрывками собрания, которое под этим общим названием объединит большую часть того, что я напишу для фортепиано в течение ряда лет. Объездив в последнее время много новых стран, много различных городов, мест, прославленных в истории и поэзии, почувствовав, что различные виды природы и связанные с ней сцены не проходили перед моими глазами как бесплотные видения, а глубоко волновали мою душу, что между ними и мною устанавливалась какая-то смутная, но непосредственная связь, неопределенное, но вполне реальное отношение, необъяснимая, но верная взаимосвязь, я попробовал выразить в музыке наиболее сильные из моих чувств и наиболее яркие из моих впечатлений».
Впоследствии в переработанном виде основная часть «Альбома путешественника» составила «Первый год странствий», изданный в 1855 году.
Название «Годы странствий» (в точном переводе — «Годы паломничества») навеяно «Паломничеством Чайльд-Гарольда» Байрона, откуда заимствованы эпиграфы большинства пьес «Первого года». Эти эпиграфы, дополняющие и углубляющие программные заголовки, помогают раскрыть поэтический смысл тех впечатлений от швейцарской природы, которыми рождены девять пьес цикла. Лист стремился сделать свой музыкальный замысел возможно более ясным, понятным самым широким кругам слушателей, чему должны были служить и рисунки, предпосланные каждой пьесе в первом издании.
В цикле несколько типов пьес, связанных с картинами природы. В одних — зарисовки природы спокойной, безмятежной, манящей и убаюкивающей человека («На Валленштадтском озере», «У родника», ноктюрн «Женевские колокола»). Прозрачное, «струящееся» сопровождение, на фоне которого возникает несложная, словно эскизно намеченная светлая мелодия в высоком регистре, красочные гармонии создают ощущение широких далей, просторов, рождают звуковую перспективу.
Близка по настроению другая группа пьес, рисующих картины простой жизни пастухов в горах («Пастораль», «Эклога», «Тоска по родине»). В них звучат хороводные напевы, то веселые, то печальные пастушьи наигрыши, сопровождаемые гудением волынки (используются подлинные швейцарские напевы).
Есть пьесы иного характера — бурные, мятежные, героические («Часовня Вильгельма Телля», «Гроза») — с мощными, полнозвучными аккордами, октавными пассажами, энергичным пунктирным ритмом.
Особое место занимает центральная пьеса — «Долина Обермана». В ней переданы типичные романтические образы, вдохновленные романом в письмах французского писателя первой половины XIX века Сенанкура. Два отрывка из этого романа и строфа из «Паломничества Чайльд-Гарольда», взятые в качестве эпиграфа, рисуют противоречивый внутренний мир «молодого человека XIX столетия», его вечные сомнения, колебания и страстные порывы. Скорбная ниспадающая мелодия, с вздохами и стонущими задержаниями, стала своего рода «интонацией эпохи» для воплощения элегических образов:
Ее многочисленные трансформации, осуществленные с присущим Листу мастерством, передают изменчивые душевные настроения героя — от безнадежного уныния до экстатических порывов.
Иные образы воплощены во «Втором годе странствий» (1838— 1858). Составляющие его семь пьес вдохновлены не картинами природы, а произведениями итальянского искусства — живописи, скульптуры, литературы. Толчком для их возникновения послужили впечатления от путешествия по Италии в 1837—1839 годах. Созданием этих пьес Лист стремился подтвердить постоянно защищавшееся им убеждение, что различные виды искусства связаны между собой, находятся в тесном родстве. Так, согласно его словам, Рафаэль и Микеланджело помогли ему в понимании Моцарта и Бетховена.
Эти пьесы, в которых Лист впервые воплотил свои впечатления от произведений изобразительных искусств, глубже по настроениям и сложнее по выразительным средствам, чем предшествующие. Каждая более индивидуальна по замыслу и сопоставляется со следующей по принципу контраста. Лирическое «Обручение» по картине Рафаэля — с нежной мелодией, рождающейся из прозрачного, обволакивающего фона,— контрастирует с суровым «Мыслителем» по скульптуре Микеланджело, воплощенным в звучании мрачного похоронного марша — в соответствии со стихотворным эпиграфом, в котором оплакиваются бедствия родины. Далее следует «Канцонетта Сальватора Розы», в основе которой лежит подлинная мелодия этого выдающегося итальянского художника, поэта и музыканта XVII века.
Полны глубокого, страстного чувства «Три сонета Петрарки» — лирическая вершина «Второго года». Лист не раз обращался к этим сонетам, находя в них идеальное выражение восторженно-романтических любовных чувств. Изысканная мелодия с обилием задержаний и хроматизмов, свободного дыхания, распевная (особенно в сонетах № 104 и 123), прихотливая смена гармонии, ритма, темпа, импровизационность изложения, певучие пассажи, в которых «расплескивается» мелодия,— все это роднит сонеты Листа с ноктюрнами Шопена.
Завершает «Второй год» наиболее значительная пьеса цикла — фантазия-соната «По прочтении Данте».
«Дополнением» ко «Второму году странствий» служат три пьесы, объединенные общим заголовком «Венеция и Неаполь» (1861). Это блестящие виртуозные транскрипции популярных мелодий: беззаботной песенки «Блондинка в гондоле» венецианского композитора XIX века Перукини; мрачного, трагического напева гондольера из «Отелло» Россини; стремительной итальянской тарантеллы.
«Третий год странствий» (семь пьес), отличный от первых двух и по образам, и по средствам воплощения — более тонким и изысканным,— написан в 1867—1877 годах, когда тревожные раздумья овладели Листом. Вместо романтических томлений по простой жизни поселян, жажды слияния с природой в первой части, вместо полнокровных, пылких чувств, господствующих во второй, в третьей преобладают чувства разочарования и скорби. На первый взгляд композитор обращается здесь к мотивам, родственным «Первому году», вновь воплощая картины природы. Но как различны их настроения! Ныне Лист стремится передать лишь «скорбь и горести всемогущей природы». Она не несет более успокоения человеку, рождает мысли о смерти (две погребальные песни — тренодии «У кипарисов виллы д’Эсте»), Скорбь царит и в жизни людей («Бывают слезы от дел», «Траурный марш»). Композитор ищет утешения, обращая взор к небесам («Ангелюс» и «Ввысь сердца», средний эпизод «Фонтанов виллы д’Эсте»).
К какому циклу принадлежит пьеса листа тарантелла
Впоследствии в переработанном виде основная часть «Альбома путешественника» составила «Первый год странствий» (1836-1854), изданный в 1855 году. Название «Годы странствий» (в точном переводе — «Годы паломничества») навеяно «Паломничеством Чайльд-Гарольда» Байрона, откуда заимствованы эпиграфы большинства пьес «Первого года». Эти эпиграфы, дополняющие и углубляющие программные заголовки, помогают раскрыть поэтический смысл тех впечатлений от швейцарской природы, которыми рождены девять пьес цикла. Лист стремился сделать свой музыкальный замысел возможно более ясным, понятным самым широким кругам слушателей, чему должны были служить и рисунки, предпосланные каждой пьесе в первом издании. В цикле несколько типов пьес, связанных с картинами природы. В одних — зарисовки природы спокойной, безмятежной, манящей и убаюкивающей человека («На Валленштадтском озере», «У родника», ноктюрн «Женевские колокола»). Прозрачное, «струящееся» сопровождение, на фоне которого возникает несложная, словно эскизно намеченная светлая мелодия в высоком регистре, красочные гармонии создают ощущение широких далей, просторов, рождают звуковую перспективу. Близка по настроению другая группа пьес, рисующих картины простой жизни пастухов в горах («Пастораль», «Эклога», «Тоска по родине»). В них звучат хороводные напевы, то веселые, то печальные пастушьи наигрыши, сопровождаемые гудением волынки (используются подлинные швейцарские напевы). Есть пьесы иного характера — бурные, мятежные, героические («Часовня Вильгельма Телля», «Гроза») — с мощными, полнозвучными аккордами, октавными пассажами, энергичным пунктирным ритмом. Особое место занимает центральная пьеса— «Долина Обермана». В ней переданы типичные романтические образы, вдохновленные романом в письмах французского писателя первой половины XIX века Сенанкура. Два отрывка из этого романа и строфа из «Паломничества Чайльд-Гарольда», взятые в качестве эпиграфа, рисуют противоречивый внутренний мир «молодого человека XIX столетия», его вечные сомнения, колебания и страстные порывы. Скорбная ниспадающая мелодия, с вздохами и стонущими задержаниями, стала своего рода «интонацией эпохи» для воплощения элегических образов. Ее многочисленные трансформации, осуществленные с присущим Листу мастерством, передают изменчивые душевные настроения героя — от безнадежного уныния до экстатических порывов.
Иные образы воплощены во Втором годе странствий (1838-1849). Составляющие его семь пьес вдохновлены не картинами природы, а произведениями итальянского искусства — живописи, скульптуры, литературы Толчком для их возникновения послужили впечатления от путешествия по Италии в 1837-1839 годах. Созданием этих пьес Лист стремился подтвердить постоянно защищавшееся им убеждение, что различные виды искусства связаны между собой, находятся в тесном родстве. Так, согласно его словам, Рафаэль и Микеланджело помогли ему в понимании Моцарта и Бетховена. Эти пьесы, в которых Лист впервые воплотил свои впечатления от произведений изобразительных искусств, глубже по настроениям и сложнее по выразительным средствам, чем предшествующие. Каждая более индивидуальна по замыслу и сопоставляется со следующей по принципу контраста. Лирическое «Обручение» по картине Рафаэля — с нежной мелодией, рождающейся из прозрачного, обволакивающего фона,— контрастирует с суровым «Мыслителем» по скульптуре Микеланджело, воплощенным в звучании мрачного похоронного марша — в соответствии со стихотворным эпиграфом, в котором оплакиваются бедствия родины. Далее следует «Канцонетта Сальватора Розы», в основе которой лежит подлинная мелодия этого выдающегося итальянского художника, поэта и музыканта XVII века. Полны глубокого, страстного чувства «Три сонета Петрарки» — лирическая вершина «Второго года». Лист не раз обращался к этим сонетам, находя в них идеальное выражение восторженно-романтических любовных чувств. Изысканная мелодия с обилием задержаний и хроматизмов, свободного дыхания, распевная (особенно в сонетах № 104 и 123), прихотливая смена гармонии, ритма, темпа, импровизационность изложения, певучие пассажи, в которых «расплескивается» мелодия,— все это роднит сонеты Листа с ноктюрнами Шопена. Завершает «Второй год» наиболее значительная пьеса цикла — фантазия-соната «После чтения Данте». «Дополнением» ко «Второму году странствий» служат три пьесы, объединенные общим заголовком «Венеция и Неаполь» (1861). Это блестящие виртуозные транскрипции популярных мелодий: беззаботной песенки «Блондинка в гондоле» венецианского композитора XIX века Перукини; мрачного, трагического напева гондольера из «Отелло» Россини; стремительной итальянской тарантеллы.
Послушать: http://mshare.ru/1857987363
Ференц Лист (1811-1886)
Альдо Чикколини, фортепиано
Париж, Франция, ноябрь-декабрь 1961 г.
Год первый: Швейцария (1836-1854)
01. В часовне Вильгельма Телля («Один за всех, все за одного»)
02. На Валленштадтском озере (c эпиграфом из «Чайлд Гарольда» Байрона)
03. Пастораль
04. У родника (c эпиграфом из Шиллера)
05. Гроза (c эпиграфом из «Чайлд Гарольда» Байрона)
06. Долина Обермана (c эпиграфом из Сенанкура и Байрона)
07. Эклога (c эпиграфом из «Чайлд Гарольда» Байрона)
08. Тоска по отчизне (c эпиграфом из Сенанкура)
09. Женевские колокола, ноктюрн (c эпиграфом из «Чайлд Гарольда» Байрона)
Год второй: Италия (1838-1849)
10. Обручение (к картине Рафаэля)
11. Мыслитель (по статуе Микеланджело)
12. Канцонетта Сальватора Розы
13. Сонет Петрарки № 47
14. Сонет Петрарки № 104
15. Сонет Петрарки № 123
16. По прочтении Данте, соната-фантазия (1837-1849)
Венеция и Неаполь (добавление ко второму тому, 1861)
17. Гондольера (по песне «Блондинка в гондоле»)
18. Канцона (по песне гондольера «Никакой больше печали»)
19. Тарантелла
Александр (alexandr_p) обновил ссылку:
http://files.mail.ru/865EA4BCF1584AD8A1E341C9261DB206
ape+cue
Помимо «Годов странствий», по этой ссылке можно скачать еще в исполнении Чикколини:
Bach Inventions et Sinfonias
Scarlatti Sonates, Rossini Peches de vieillesse
Mozart Variations, Beethoven
К какому циклу принадлежит пьеса листа тарантелла
Ференц Лист «Годы странствий»
Историю создания цикла «Годы странствий» Листа, содержание произведений и множество интересных фактов читайте на нашей странице.
История создания
Совершенствуя своё исполнительское мастерство, он решал технические задачи, подчиняя их основному смыслу произведения, а размышления о развитии пианистического искусства подвели Ференца к замыслу создания программной музыки, которая затем стала главенствовать в его творчестве. Именно в этот период Лист создаёт серию пьес для фортепиано под названием «Альбом путешественника», в котором отразил все свои впечатления от необыкновенно красивой природы Швейцарии.
Впоследствии в пятидесятых годах он переработал этот цикл, дав ему название «Годы странствий», а если совсем быть точным в переводе – «Годы паломничества». «Год первый. Швейцария». Сборник под новым названием был опубликован в 1855 году.
Интересные факты
Содержание
Фортепианный цикл Ференца Листа «Годы странствий» включает в себя три сборника: «Год первый. Швейцария», «Год второй. Италия», «Год третий. Рим».
Произведения первого раздела цикла можно разделить на три группы. Одни пьесы изображают безмятежные и манящие картины природы. Другие, совсем с иным характером: героические, мятежные и бурные. Третьи – картины: привольная жизнь горных селян.
Пьеса
Темп, тональность
Описание
1. «Часовня Вильгельма Телля»
В этой пьесе композитор, посредством призывных полнозвучных аккордов и энергичного ритма, отображает мужество и героизм швейцарцев в освободительной борьбе за свою национальную независимость. Эпиграфом к этому мятежному по своему характеру произведению взят девиз повстанцев:«Один за всех, и все за одного».
2. «На Валленштадском озере»
Andante placido/ As-dur
Эпиграфом к пьесе послужили строки из поэмы Джорджа Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда».
Это зарисовка природы, передающая безмятежное спокойствие. Светлая по характеру мелодия отображает плески воды, создаваемые ритмичным движением лодочных вёсел.
В музыке этой пьесы, украшенной мотивами народных песен, отражается не только красота горной природы, но и вся прелесть простой сельской жизни.
Allegretto grazioso/ As- dur
Эпиграфом к пьесе Лист взял поэтические строки Шиллера: «У шелестящей прохлады начинаются игры юной натуры».
Искрящаяся светлая мелодия в высоком регистре на фоне струящегося сопровождения не только эффектно изображает блестящие на солнце водяные брызги, но и передаёт восторженное впечатление героя от увиденной красоты.
Allegro molto / c moll
«Где ваш предел, о бури? Звучат порой в сердечной глубине?
Иль ваши, как орлов, жилища в вышине?»
Здесь всё напряжение, возникшее в природе из-за ненастья, автор колоритно отображает через энергичные октавные пассажи.
Центральная пьеса цикла. Её музыка навеяна композитору романом «Оберман» французского писателя Этьена Сенанкура. В этом произведении автор впервые применил метод монотематизма, который впоследствии в его творчестве стал основополагающим.
Эпиграф пьесы – цитата из романа: «Чего я хочу? Что я такое? Чего просить у природы? Все причины невидимы, всякий конец обманчив; Все формулы изменчивы, всякое время исчерпывается…»
Allegretto con moto/
Эпиграфом к этой светлой идиллической музыке, в которой ясно прослушиваются напевы пастушьих наигрышей, стали поэтические строки лорда Байрона.
Пьеса отражает меланхоличное настроение навеянное автору грустными воспоминаниями о его покинутой отчизне.
9. «Женевские колокола».
Quasi Allegretto / H dur
Произведение, обозначенное как ноктюрн, имеет лирический, мечтательный характер. Красивая мелодическая линия и переливающийся аккомпанемент, наполненный обворожительными гармониями, создают впечатление простирающегося вокруг безграничного простора.
«Второй год. Италия»
В этом разделе, состоящем их семи произведений, получили воплощение образы, которые оставили у композитора неизгладимое впечатление при знакомстве с произведениями живописи, скульптуры и литературы великих мастеров итальянского Возрождения.
Пьеса
Темп, тональность
Описание
На сочинение этого произведения композитора вдохновила картина Рафаэля Санти «Обручение девы Марии и Иосифа». Её репродукция размещена на заглавном листе нотного текста. Пьеса лирического характера с нежной мелодией, настраивающей на нечто возвышенное.
3. «Канцонетта Сальватора Розы»
Andante marziale / A- dur
Композитор написал эту пьесу, взяв за основу подлинную мелодию, которую сочинил живший в 17 веке итальянский художник, гравёр, поэт и музыкант Сальватор Роза.
4. «Сонет Петрарки» № 47
Preludio con moto / Des-dur
Именно в этих трёх пьесах любовная лирика композитора Листа выражена очень ярко. Все страстные восторженно- романтические оттенки человеческих чувств здесь переданы посредством прекрасных мелодий, изящно изобилующих хроматизмами и задержаниями.
5. «Сонет Петрарки» № 104
Agitato assai / E-dur
6. «Сонет Петрарки» № 123
Agitato assai / As dur
7. «После прочтения Данте»
Andante maestoso / d-moll
Это произведение в виде фантазии-сонаты Лист написал, находясь под впечатлением от прочитанных произведений итальянского поэта 13 века Данте Алигьери.
Quasi Allegretto / Fis-dur
Три пьесы написанные Листом как дополнение ко второму сборнику «Странствий» и объединённых общим названием. Композитор сделал транскрипции трёх пользующихся популярностью мелодий.
«Третий год. Рим»
В музыке этого раздела контрастно сопоставлены возвышенные настроения, отчаяние и скепсис. Изменившееся с годами мировоззрение композитора приводит доминированию в его творчестве религиозной тематики.
Пьеса
Темп, тональность
Описание
Andante pietoso / E- durr
Это произведение Лист посвятил своей внучке Даниеле фон Бюлов. В светлой по своему характеру композиции автор, чтобы найти утешение, обращается к небесам.
2. «У кипарисов виллы д’Эсте»
Тренодии – погребальные, траурные песни.
3. «У кипарисов виллы д’Эсте»
Andante, non troppo lento /
4. «Фонтаны виллы д’Эсте»
Пьеса, живописно отображающая всё великолепие и красоту роскошных фонтанов знаменитой виллы.
5. «Бывают слезы от дел» (в венгерском стиле)
Lento assai / a-moll
Это печальное, выразительное, с элементами мелодической декламации произведение Лист посвятил выдающемуся музыканту барону Гансу фон Бюлову.
6. «Похоронный марш»
7. «Sursum corda» (Ввысь сердца).
Andante maestoso, non troppo lento/ E-dur
Одна из самых древних частей христианского богослужения.
Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:
«Годы странствий» Листа