что такое угол трекинга в характеристике головки проигрывателя винила
Как настроить проигрыватель винила. Силы от иглы на пластинке. Как прижимная и сила противоскольжения влияют на звук
Пластинка – игла на виниловом проигрывателе представляют собой связанную механическую систему. Впрочем, как и весь проигрыватель в целом. Однако именно система игла-пластинка является «первым рубежом» влияющим на звук, на его прохождение, на воспроизведение, на качество, на частоты. Влияние это порой настолько значительно, что используя очень дорогой проигрыватель, высококлассную головку, можно остаться ни с чем, если это все не настроено должным образом. А что такое «должным образом»? Какие силы участвуют в процессе звуковоспроизведения, каковы они должны быть, в частности их направления и значения? Об этом в моей статье.
Для того чтобы понять насколько все не просто, то есть то о чем мы говорим, это не только теория, но и практика, стоит взглянуть на любопытнейшую картинку.
Вот так при значительном увеличении выглядит пластинка и иголка, которая скользит по ней. Теперь вы видите, какие горы, перевалы и крутые объезды приходится преодолевать игле на пластинке. А отсюда и возникают силы, бросающие иглу то вверх, то вниз, то в стороны. Начну с описания прижимной силы иглы. Эта сила наиболее важная, так как ее влияние наиболее заметно.
Установка проигрывателя
Первоначально перед настройкой всех сил для иглы выставляем проигрыватель так, чтобы стол проигрывателя находился параллельно плоскости земли. Выставить стол можно при помощи маленького уровня и регулировкой ножек проигрывателя.
Прижимная сила иглы на проигрывателе винила (tracking force)
Прижимная сила, это сила возникающая на конце трубке тонарма, а еще точнее, в точке соприкосновения иглы с пластинкой и действующая по вектору перпендикулярному поверхности пластинки. Значение этой силы можно настроить путем перемещения грузика на «хвосте» тонарма ближе или дальше, относительно точки опоры. Если груз притягиваем ближе к точке опоры, то тем самым увеличиваем силу, если дальше, то уменьшаем. Такая регулировка похожа на случай с детскими качелями во дворе, когда на них качаются дети. Чуть один из детей сдвинется к центру или от него, или вовсе спрыгнет, то тут же это почувствует и другой…
Рекомендуемое номинальное значение силы обычно прописано в инструкции к головке. Измеряется сила с точностью до десятых граммов и контролируется с помощью чувствительных и точных весов, обычно специализированных. Вроде того.
Если вы потеряли инструкцию от вашей головки, и не знаете какую необходимо выставить прижимную силу, то можно посмотреть характеристики для головки в интернете, в крайнем случае, выставляем силу порядка 1,6-2,0 грамма. Обычно именно в этом диапазоне выставляется прижимная сила для большинства головок виниловых проигрывателей.
Что будет если не настроить силу, то есть если она выбьется из этого диапазона? Здесь все просто и логично. При силе меньшей минимальной, иголка будет стараться чуть подлететь, вырваться из канавки, само собой такое низкое качество контакта скажется и на звуке. В этом случае очень заметно упадут низкие частоты, то есть будут почти отсутствовать. Возможно даже кратковременное пропадание звука или перескакивание иголки из одной дорожки пластинки в другую. Причем это перескакивание не будет связано с чистотой пластинки, то есть с наличием на ней какого-либо мусора или дефектов провоцирующих этот самый перескок с одной дорожки на другую.
А вот при превышении tracking force (прижимной силы) будет заметное снижение высоких частот, кроме того износ пластинки и иголки увеличится в разы. Не буду говорить насколько, но это произойдет наверняка. Так что в превышении этой силы тоже ничего хорошего нет.
Если резюмировать по поводу значения прижимной силы, то она наиболее важная. От нее зависит 95 процентов качества звука, можно условно сказать и так. Поэтому выставлять и контролировать прижимную силу на проигрывателе необходимо регулярно.
Сила противоскольжения (anti skating force) для иглы на проигрывателе винила
Это сила возникающая в точке соприкосновения иглы с пластинкой и действующая по вектору направленному от центра пластинки (оси шпинделя) и проходящему через точку соприкосновения иглы с пластинкой. По сути появление этой силы на игле провоцирует эвольвента звуковоспроизводящих канавок, которая меняет свой радиус от края пластинки к центру. При вращении пластинки, канавка пытается сместить иглу, а вместе с ней весь тонарм. В итоге, если не было бы компенсации этой силы (anti skating force), то игла все время находилась бы в неопределенном состоянии. Ее бы то подталкивало на один бортик канавки, то бы она возвращалась на другой.
В этом случае сила противоскольжения пытается найти баланс для положения иглы в канавке, если смотреть на поперечный разрез от центра пластинки к ее краю. Значение этой силы выставляют точно такое же как и для прижимной силы. То есть если поставили 1,5 грамма, то тоже ставим 1,5, если же 2, то ставим 2.
На самом деле значение этой силы не столь явственно влияет на звук, как значение прижимной силы, про которую я рассказывал ранее. Самое страшное, что может быть, так это смещение уровня воспроизведения по каналам. Если это заметно, то соответственно регулируем баланс уменьшением либо увеличением этой силы.
Собственно регулировка силы противоскольжения осложняется еще и тем, что она сама по себе меняется во время проигрывания на пластинке, ведь радиус эвольвенты меняется, а вместе с ним меняется и скорость в точке соприкосновения иглы и сила «утягивания» иглы с тонармом в сторону. Поэтому даже если и выставить все очень точно и верно, по среднему положению на пластинке, то в конце пластинки или начале мы получим все равно некорректные значения для этой силы.
Настройка сил (прижимная и сила противоскольжения) на проигрывателе винила
Настойка сил производится на тонарме, путем перемещения груза по «хвосту» тонарма для прижимной силы и подстройкой с помощью колесика, либо подбора груза (для тонарма на картинке с ниткой) для силы противоскольжения.
Подводя итог…
Конечно, нашу статью нельзя по настоящему назвать статьей о настройке проигрывателя винила. Ведь в ней не было ни о том как выставить проигрыватель, как установить головку на шел… Если быть объективными, то статья более о действующих и рабочих силах, возникающих при проигрывании пластинок и в конструкции тонарма. При этом, такая информации тоже ценная и обязательная к принятию ее во внимание. Так скажем, что написать одну большую статью обо всем и сразу будет не то что сложно, а даже не нужно и невозможно! Ведь в этом случае все свалится на ваши головы скопом и разом, что быть может ни к чему и лишь внесет некую сумятицу. Лучше все же всё постигать постепенно и шагами, а понимание что откуда и зачем, придет само, с опытом и с изучение других статей из нашей рубрики про винил. А здесь все-таки было много полезной и основной информации для начинающего держателя проигрывателя винила.
Как разобраться в техпаспорте головки звукоснимателя и не потратить деньги зря
Сохранить и прочитать потом —
Проигрыватель винила – это не только звучание особого свойства, но и, прямо скажем, мода. При этом не все из желающих пополнить свою систему этим компонентом осознают, что подготовить его к работе – не то же самое, что подладить под себя смартфон.
Конечно, можно купить модель в сборе и даже с уже установленными настройками, а также с фонокорректором на борту и USB-выходом для оцифровки записи на пластинке; последнее удобно, но абсурдно. Когда практически все аудио, окружающее нас, цифровое, аналоговый звук стоит холить и лелеять, а чтобы он не только «ароматом», но и строго научными акустическими характеристиками мог соперничать с повсеместно распространенным, следует осмысленно подходить к его созданию.
«Пятый элемент» проигрывателя винила
Времена граммофонов и патефонов давно прошли, и теперь бугорки и впадинки на дне канавки у пластики требуют своего отображения в электрическом сигнале. Эту операцию выполняет головка звукоснимателя (картридж) – пожалуй, самый главный элемент проигрывателя винила. В настоящее время широко используются модели двух типов: MM – с подвижным магнитом и MC – с подвижной катушкой.
Первые практичнее: они выдают сигнал более высокого уровня; как правило, стоят дешевле; чаще встречаются интегрированные усилители cо встроенным MM-фонокорректором; и даже иглу картриджа можно заменить, хотя ценовая политика их производителей построена так, что проще и ненамного дороже будет купить новый.
Считается, что вторые создают более качественный звук, однако это утверждение – предмет непрекращающегося спора между приверженцами головок того или иного типа. Тем не менее, самые доступные MC-головки стоят примерно столько же, сколько дорогие и технологически продвинутые MM-картриджи. Большинство из них выдают сигнал с напряжением раз в 10-15 меньшим, чем модели с подвижным магнитом, а встроенные MM/MC-фонокорректоры встречаются в усилителях более высокого ценового сегмента. Но раз такое положение вещей сохраняется многие годы, очевидно для превосходства звукоснимателей MC-типа есть разумные основания.
Все остальные элементы конструкции проигрывателя винила лишь обеспечивают оптимальные условия для работы головки. Однако бесполезно использовать дорогую модель, если эти кондиции не соблюдены с теми допусками, которые соответствуют классу и качеству изготовления картриджа. Как показывает опыт, разумное соотношение его стоимости и цены вертушки – не больше единицы, то есть головка не должна быть дороже проигрывателя.
Верная рука задает тон
Допустим, вы уже приобрели проигрыватель виниловых дисков и провели за их прослушиванием много часов. Вам могло что-то в итоге не понравиться или просто захотелось освежить впечатления. Источник этого типа тем и привлекателен для многих, что позволяет вносить собственными руками заметные изменения в звучание.
«Что-то поправить в консерватории» всегда можно заменой головки звукоснимателя, однако при этом надо принять в расчет конструкцию и характеристики тонарма, которым оснащен ваш проигрыватель, иначе выбранный картридж просто невозможно будет вывести на оптимальный режим работы.
Встречаются тонармы с высокой и ультранизкой эффективной массой, для которых нужны особые картриджи, однако такие крайности сегодня скорее исключение. Наиболее распространенные на рынке модели вполне успешно согласуются с большинством предлагаемых картриджей, поскольку унификация – один из аспектов глобализации.
Еще один момент требует особого внимания: бывают тонармы с регулируемой высотой основания и без возможности ее изменения. В последнем случае не для всех картриджей удастся установить правильный вертикальный угол следования (VTA), и это обстоятельство следует учитывать при выборе модели.
Однако если современные картридж и тонарм относятся к одному и тому же ценовому уровню в бюджетном и среднем сегментах, то проблем возникать не должно.
Вес – средний
В списке характеристик картриджа обязательно указывается его вес, и это очень важный параметр. Если у запримеченного вами он меньше 5 или больше 12 граммов, то перед покупкой следует проверить совместимость такой головки с тонармом вашего проигрывателя, иначе придется применять некие ухищрения типа дополнительных грузов, устанавливаемых на шелл или противовес, без гарантии успеха. Совместимость картриджа и тонарма определяется по эмпирической формуле или таблицам, но если держаться «золотой середины», как в плане эффективной массы тонарма (от 9 до 17 граммов), так и веса головки, то проблем не должно возникать.
Жесткость – не в тренде
Такой же подход можно предложить в отношении динамической податливости подвеса, которая также указывается в технических характеристиках картриджей. Если этот параметр лежит в пределах от 12 до 25 единиц (10-6 см/дин или мкм/мН), то с большинством современных тонармов такая головка нормально согласуется, то есть образует колебательную систему с собственной резонансной частотой в диапазоне 8 – 11 Гц. В случае сомнений можно воспользоваться специальными таблицами или диаграммами, но потребуется знать эффективную массу тонарма. У большинства проигрывателей, уже им оснащенных, она имеет средние значения.
Фигуры высшего пилотажа
Среди характеристик картриджа можно найти профиль заточки алмазной иглы. Наиболее распространенные сферический и эллиптический, однако бывают и более сложные, как можно лучше повторяющие форму канавки, что обеспечивает большую площадь контакта, а значит, более правильное и надежное огибание. Такие иглы к тому же более долговечны, но, как и следовало ожидать, оснащенные ими головки стоят дороже. Крупные компании, тем не менее, могут позволить себе установку алмаза сложной заточки в сравнительно недорогой картридж, но это не гарантирует более высокого качества звука, так как на него влияют и другие факторы. К примеру, дешевый пластиковый корпус способен свести на нет все усилия по точному съему информации на виниле, поэтому не стоит только по этому признаку выбирать недорогой картридж.
Сапфир, бор или алюминий?
При передаче колебаний иглы на магнит или катушку важно, чтобы в системе не возникали паразитные резонансы, а они зависят среди прочего и от механических свойств иглодержателя. Лучшие материалы для него – сапфир или бор, именно они применяются для этих элементов в дорогих картриджах. В более доступных используются трубки из алюминия, хотя были попытки делать кантилеверы из углепластика. Здесь возможность выбора вариантов невелика: чем дороже головка, тем больше усилий разработчики уделяют снижению резонансов, тем менее вероятно использование алюминиевых иглодержателей.
Где найти фонокорректор?
Выбирая картридж, стоит также посмотреть, через какой фонокорректор вертушка подключена к Hi-Fi-системе. Он может быть встроенным в нее или в усилитель, и скорее всего предназначенным для головок с подвижным магнитом. Переключаемыми фонокорректорами MM/MC-типа оснащаются усилители среднего и высокого ценового уровня, но если вы рассчитываете использовать MC-картридж, то разумным будет приобрести компонентный фонокорректор. Предложение этих устройств на рынке весьма широкое, в том числе имеющих на борту усилитель для наушников и/или ЦАП для оцифровки сигнала. Однако от этих дополнительных опций легко можно отказаться в пользу модели MM/MC-типа с возможностью настройки таких параметров, как сопротивление нагрузки, входной импеданс, входная емкость и коэффициент усиления, а некоторые позволяют также выбирать кривую эквализации, соответствующую различным стандартам (RIAA, IEC).
«Золотая середина»
Мода на виниловые проигрыватели породила самый широкий спектр предложений рынка, так что на первый взгляд представляется, будто разобраться, что к чему подойдет, просто невозможно. Однако на деле все не так сложно. Пока вы не освоились с вертушками, лучше держаться середины, будь то бюджетный или среднеценовой сегменты. По механическим параметрам самые критичные элементы их конструкций – картридж и тонарм – будут согласованы, и звучание выйдет на тот уровень качества, который определяется в максимальной мере головкой звукоснимателя, а настройку можно будет произвести самостоятельно.
Если же в вашем распоряжении оказался винтажный или не мейнстримовый проигрыватель, то его запуск в работу или апгрейд могут потребовать более углубленного изучения предмета, чего не стоит пугаться. Доступной информации – море, а результатом потраченных усилий станет звук, созданный вашими собственными руками, что сделает его еще слаще для слуха.
Без суеты
После того, как настройка вертушки с новой головкой завершена, не стоит сразу делать выводы о качестве звучания. Как и любому Hi-Fi-компоненту, ей требуется прогрев, а точнее достаточно много времени для того, чтобы приработался подвес. Кроме того, через несколько дней прослушивания следует еще раз проверить настройки прижимной силы и антискейтинга, а также установленные параметры на фонокорректоре или даже попробовать что-то изменить, особенно если речь идет об MC-головке. И лишь после этого можно делать выводы о том, насколько удачным оказался ваш выбор.
Скупой платит дважды
Возможности перед покупкой прослушать картридж продавцы, как правило, не предусматривают, да и оценить его звучание в отрыве от конкретного проигрывателя и системы в целом затруднительно. Тем не менее, приобретать их стоит в таких торговых точках, где в случае обнаружения брака головку можно будет вернуть.
Что такое угол трекинга в характеристике головки проигрывателя винила
Прежде всего воспроизведение виниловых пластинок – механический процесс, при котором кончик иглы совершает причудливые сложные кульбиты в канавке.
При условии, что настройка проигрывателя, головки и тонарма выполнены корректно, даже простейший проигрыватель с недорогим звукоснимателем может доставить большое удовольствие. Все упомянутые ниже настройки являются взаимосвязанными.
Этот рисунок стерео канавки может показаться устрашающим. Однако …
…если вы внимательно отнесетесь к базовым настройкам, у вас появится возможность наслаждаться звучанием аналоговых записей, выгравированных в виниловых канавках.
Не нужно ничего усложнять. Начните с настройки прижимной силы и положения головки, поставьте пластинку и послушайте. Затем вы можете начать добиваться точных настроек, если вы стремитесь получить максимально высокое качество звука.
При неточных настройках даже самый дорогой проигрывателей не сможет реализовать свой потенциал: высочайшее качество звука.
Почему бы не поставить виниловый проигрыватель рядом с CD-плейером в вашей системе?
Звучание пластинок может показаться вам открытием, аутентичные записи доставят вам большое удовольствие.
По сравнению с современными цифровым форматами аналоговые долгоиграющий пластинки с записанными в канавках сигналами на первый взгляд могут показаться примитивными.
Но не забывайте, что это единственный носитель (не считая катушечного магнитофона), который способен хранить самый полноценный и структурированный сигнал с его отличной динамикой и широкой полосой частот, с рафинированными деликатными деталями во всем звуковом спектре и далеко за его пределами, чего не может ни один другой формат.
Аналоговый виниловый носитель не ограничен 16 битами и лимитированной полосой частот, обладая, к слову, эквивалентным разрешением в 700 бит и сохраняя нетронутыми высшие гармоники малого уровня, которые игнорируют цифровые форматы. Постое объяснение этому в том, что винил изначально является аналоговым форматом по своей природе или, точнее говоря, аналогичным природе.
ЗВУЧАНИЕ ПО СРАВНЕНИЮ С CD
Если ваш CD-проигрыватель звучит лучше, чем аналоговый тракт, это значит, что компоненты вашей системы подобраны не оптимально. Иными словами, вы не подумали о «построении системы». Существуют основные правила, как это нужно и не нужно делать. Вот некоторые из них:
— Целью является роскошный звук, но при этом хорошо контролируемый и реалистичный.
— Средний диапазон частот должен быть качественным и детальным.
— Не следует подключать колонки с низкой чувствительностью к маломощным ламповым усилителям 10 или 25 Вт или даже к усилителю с большим выходным током, лучше использовать усилитель мощности, способный отдавать большой ток благодаря энергии, запасаемой в большом резервуаре микрофарад.
— Необходимо оптимальное сочетание головки и тонарма: массы (веса тонарма) по отношению к податливости.
— Выберите подходящий предусилитель, чтобы обеспечить согласование с импедансом и/или емкостью вашего звукоснимателя. Произведите необходимые для этого настройки предусилителя.
— Тщательно выберите места установки ваших колонок в комнате.
— Доверяйте только вашему вкусу и слуху. Посещайте живые концерты классики и джаза. Вы поймете, что High End не существует в реальности, есть только относительный реализм.
— Не ориентируйтесь на звучание передвижного комплекса аппаратуры на живом концерте вашей любимой рок-группы. Этот звук не может быть эталоном. Многие эксперты, которые двигают ползунки на многоканальных пультах, страдают проблемами слуха. И у вас тоже скоро может появиться такая проблема.
— Прислушивайтесь к советам, но не реагируйте на ажиотаж вокруг многих аудио компонентов, слишком часто возникающий и транслируемый многими.
— Не обращайте внимания на участников форумов, кто станет огульно утверждать, что этот материал – по его мнению – содержит вредные совета. Верить можно только тогда, когда указывают конкретно, что именно неверно. Вы заметите, что этого не происходит никогда.
ПРИМЕЧАНИЕ : Даже с учетом того, что новые цифровые форматы высокого разрешения появляются постоянно, пока не существует плейеров, способных полноценно их воспроизводить. Между тем, запись, выгравированная на виниловом диске, можно с удовольствием слушать и сейчас, и через сто лет.
УСТАНОВКА ПРОИГРЫВАТЕЛЯ ПО УРОВНЮ
Важнейшим элементом установки является выравнивание проигрывателя с тонармом и головкой по горизонтали. Поставьте проигрыватель на прочный стол, в аудио стойку или на специальную конструкцию, прикрученную болтами к каменной стене вашей комнаты.
Основание должно быть горизонтальным. Сам проигрыватель также нужно тщательно выровнять по уровню. Это очень важно для минимизации гула и детонации. Также это не менее важно для правильной работы звукоснимателя и тонарма.
Только при условии точного выравнивания по горизонтали прижимная сила и компенсация скатывания могут быть правильно настроены.
В случае плавающего субшасси (Acoustic Research, Oracle, Thorens TD-150, TD160, TD-166, TD-145, TD-147, Ariston, Linn LP12 и т.д.) необходимо так настроить пружины, чтобы диск был строго горизонтален, а субшасси не касалось основы корпуса.
Эта процедура может быть немного затруднена, если доступ к пружинам возможен только из-под основания. Снимите основание корпуса и поставьте проигрыватель на два маленьких столика, ящика или на стойку, выровненные по горизонтали, и настройте пружины снизу. Точность этой настройки имеет значительное влияние на конечный результат.
Если пружины слишком мягкие, эффект присутствия в среднечастотной области может оказаться ослабленным. Если же вы слишком их укоротите, перекрутив излишне гайки, плавающее субшасси не получит необходимой развязки от основания, и звучание потеряет в рафинированности.
Убедитесь, что тонарм и головка параллельны пластинке. Большинство производителей головок заботятся о том, чтобы при условии параллельности тонарма пластинке вертикальный угол захода иглы был примерно 20° градусов. Современный стандарт составляет именно 20°. Винтажные звукосниматели производства шестидесятых годов имели вертикальный угол захода 15°.
Окончательная настройка VTA будет выполнена позже, после точной установки азимута, прижимной силы и антискейтинга.
НАСТРОЙКА АЗИМУТА
Теперь проверьте положение головки, глядя на нее спереди. Она должны быть строго перпендикулярна пластинке. Это легко проверить с помощью маленького зеркальца (которое Thorens раньше предоставлял в комплекте со своими проигрывателями). Прецизионный метод настройки азимута предполагает использование тестовой пластинки и вольтметра.
Но это следует делать только после точной настройки прижимной силы и антискейтинга.
НАСТРОЙКА АЗИМУТА ПРИ ЗАМЕНЕ ИГЛЫ
Если вы приобрели сменную вставку, убедитесь, что кончик иглы установлен ровно. Рассмотрите иглодержатель спереди с помощью лупы. Иглодержатель должен быть перпендикулярен корпусу головки.
Кончик иглы должен быть на одной линии с иглодержателем. Полезно иметь при себе миниатюрную лупу, когда вы идете в магазин, и настоять на такой проверке перед оплатой.
Если кончик иглы смещен, он не сможет читать стерео канавку. Если вы покупаете головку по интернету, скажем, у продавца типа Elex Atelier в Америке, беспокоиться по этому поводу нет смысла. Но при походе в магазин такая проверка не помешает. Просто для уверенности.
Не поленись и почитай!
ЛАТЕРАЛЬНАЯ ОШИБКА ТРЕКИНГА
Во время нарезки лакового диска (с которого изготовляется матрица) головка резца движется в боковом направлении в направлении центра лакового диска. На всем своем пути алмазное острие резца находится под углом 90° по отношению к нарезанной им канавке.
Это движение можно имитировать с помощью тангенциального тонарма. Однако большинство моделей тонармов не являются тангенциальными, или тонармами параллельного трекинга, это радиальные тонармы, которые движутся с фиксированным радиусом.
В результате при воспроизведении пластинки латеральный угол меняется. Алмазная игла головки не в полной степени повторяет путь, проделанный головкой резца (см. также описание тангенциального тонарма Rabco SL-8E).
НАВЕС (OVERHANG)
Конечно, можно сделать тонарм намного длиннее 12 дюймов, но длина ограничивается конечной жесткостью и плотностью материалов, как и массой тонарма.
Есть надежда, что производитель укажет навес в списке технических характеристик конкретного тонарма и объяснит, что это такое. А означает этот термин положение головки. Настройка тонарма в соответствии со спецификацией по навесу (и, конечно, расстоянием между шпинделем и базой тонарма), приведенной производителем, позволит обеспечить минимальную ошибку угла следования иглы.
СПЕЦИФИКАЦИИ ТОНАРМОВ
Настройка головки и тонарма должна осуществляться в соответствии с техническими параметрами, предоставляемыми производителем тонарма:
* полная длина тонарма,
* офсетный угол (угол шелла по отношению к оси трубки тонарма; этот угол меняется в зависимости от длины тонарма).
Навес (Overhang) – это расстояние между кончиком иглы и центром шпинделя. Он может быть измерен, если расположить головку над шпинделем (если тонарм это позволяет). Эффективная длина – это расстояние между осью шарнира тонарма и кончиком иглы. Угол офсета – это угол между осями шелла и трубки тонарма.
Тангенциальный тонарм не имеет навеса и офсетного угла. Игла должна следовать по прямой линии, заканчивающейся в центре шпинделя, под прямым углом к тонарму, перемещаясь от периферии к лейблу.
Технические параметры от производителя позволяют определить правильное положение тонарма. Можно часто видеть тонармы, которые сконструированы не на основе выкладок и теорий разных техников, исследователей и математиков. Одно из известных имен – американский инженер Х.Дж. Бервальд. Но даже если параметры тонарма не соответствуют этим выкладкам, имеется возможность найти наилучшее положение шарнира по отношению к шпинделю и головке, а также по отношению к канавке. Для беспокойства нет оснований. И не нужно изучать математику и тригонометрию.
Было проведено множество исследований и было написано много статей по поводу минимизации латерального угла, насколько это возможно. Не хочу утомлять вас уравнениями. Ведь нам нужен только практический результат.
Вы можете сами для себя решить, что выбрать: меньше искажений во внутренних канавках (ближе к лейблу), где искажения максимальны, или выставить головку таким образом, чтобы нулевые искажения имели место на расстоянии 66 или 120,9 мм от шпинделя.
Можно самостоятельно изготовить для себя шаблон. Или просто распечатать имеющийся чертеж в реальном масштабе. Каждый квадрат имеет стороны по 5 мм. При необходимости размер можно подогнать так, чтобы два квадрата соответствовали 10 мм (= 10 см).
Один из участников форума указал, справедливо указал, что на протяжении долгого времени я предлагал другие измерения: 63 и 120 мм. Он прав, конечно. Однако отклонения от предлагаемых Бервальдом величин здесь не так существенна. Все зависит от того, где именно вы хотите иметь нулевую угловую ошибку.
Поместите головку на линии 120,9 мм так, чтобы игла точно попадала на пересечение. Корпус головки должен быть абсолютно параллелен этой линии.
Затем поднимите головку и переместите ее на отметку 66 мм. Кончик иглы опять должен быть точно на пересечении линий (вам придется немного повернуть диск рукой). Затем в этой точке корпус головки снова должен быть сориентирован точно параллельно линии, когда кончик алмазной иглы уже находится в нужной точке.
Нужно таким образом настроить тонарм и головку, чтобы конфигурация в обеих точках была одной и той же.
Этот шаблон в целом полезен и нагляден. Однако существуют тонармы, разработанные на основе совершенно иной геометрии. Недавно я приобрел тонарм SAEC WE 308, создатели которого боролись за минимальную угловую ошибку в центральных канавках пластинки, где искажения максимальны из-за того, что при большей плотности записи приходится укладывать столько же информации, как и в начале пластинки.
Добавьте к этому тот факт, что в большинстве случаев самые громкие пассажи музыки как раз и приходятся на конец, и вы согласитесь, что оптимальные условия считывания должны обеспечиваться именно в конце. Но только при условии, что угловая ошибка не слишком возрастает на других участках диска.
Шаблон, который вы видите ниже, показывает величину угла латеральной ошибки следования в градусах. Неважно, в какой области вы производите это измерение. Вы можете выставить минимальное значение угловой ошибки на любом расстоянии от шпинделя.
Небольшое смещение головки дает возможность оптимизировать офсетный угол тонарма при данных свесе и эффективной длине.
Шаблон позволяет обнаружить ошибки латерального угла при любом положении тонарма. Можете начать с малого радиуса. Но вы также должны наметить и другую точку поближе к шпинделю. Например, (С). Примите ее за начальную точку, в которой передняя плоскость корпуса головки параллельна линии, обозначенной как 0°. Затем вы можете переместиться в другие точки и оценить в них ошибку в плюс или минус один или несколько градусов. Можете скачать этот чертеж и распечатать, увеличив его настолько, чтобы расстояние между точками А и В равнялось 15 см.
Не все тонармы имеют изначально оптимальную геометрию, особенно те, что с фиксированным креплением. Поэтому в определенных случаях приходится слегка сдвигать головку в шелле. Это означает изменение латерального угла и, возможно, компенсацию неоптимальности геометрии тонарма. Но такую возможность предоставляют только шеллы с прорезями. В любом случае, для оценки ошибок латерального угла всегда пользуйтесь шаблоном.
Если ваш шелл не имеет продолговатых прорезей, вы можете проделать их самостоятельно или, если не решаетесь на это, обратиться к более опытному мастеру. Тогда у вас появится возможность настроить головку на тонарме, к которому у вас нет спецификаций. Просто следуйте рекомендациям, приведенным выше, используйте шаблон и ориентируйтесь на минимальные значения ошибок в градусах.
ПРИМЕЧАНИЕ: если вы используете иглу не оригинальной заточки, рекомендованной производителем головки, вы не можете полагаться на спецификации головки. Особенно это касается старых головок.
Сменные вставки часто не имеют прецизионной заточки и полировки кончика иглы, масса которой также может отличаться от оригинала. У головок с подвижными магнитами качество демпферов и самих магнитов могут не соответствовать оригинальным.
Поэтому замена вставки может существенно изменить параметры головки: податливость и точность следования иглы в канавке, полосу частот, частотную и динамическую характеристики.
В этом случае вам придется найти новые значения оптимальной прижимной силы и антискейтинга, отличные от таковых для оригинальной головки. Хотя чаще всего сменные иглы звучат хорошо.
ПРИЖИМНАЯ СИЛА – VTF (Vertical Tracking Force)
Каждый раз после настройки прижимной силы оценивайте результат на слух. Чтобы выбрать оптимальную прижимную силу, требуется определенный опыт прослушиваний. Если саксофон звучит слишком легковесно и с выпячивающейся серединой, значит, прижимная сила (по отношении к антискейтингу) недостаточна. Если же кларнет звучит мутновато, прижимная сила избыточна. При этом также может страдать локализация образов в пространстве.
На практике оптимальная прижимная сила редко в точности совпадает с той, что рекомендована производителем головки.
СКАТЫВАНИЕ
Когда Эдисон создал свой валик, он записывал звук в виде в виде колебаний в вертикальной плоскости: игла двигалась вверх и вниз, «от холмиков к ямкам», как это принято было тогда называть.
Немецкий ученый Эмиль Берлинер создал граммофонную пластинку, на которой звук записывался в виде колебаний в горизонтальной плоскости.
В результате комбинирования этих двух систем появилась виниловая стерео запись.
Для обеспечения одинаковых технических показателей для левого и правого каналов вертикальную и горизонтальную составляющую сигнала стали наносить под углом 45°. Контакт кончика алмазной иглы с обеими стенками канавки должен был оставаться постоянным во время воспроизведения, несмотря на сложный профиль канавки.
КОМПЕНСАЦИЯ СКАТЫВАЮЩЕЙ СИЛЫ
Если поместить небольшой предмет на вращающийся диск, он будет отталкиваться к краям диска центробежной силой. Можете сами проделать такой опыт со своим проигрывателем.
Когда пластинка крутится, кончик иглы находится в начале канавки спиральной формы, то при наличии прямого тонарма такая сила не будет иметь места. Тонарм не станет смещаться ни к краю, ни к центру пластинки, если, конечно, азимут настроен верно. А когда вы имеете дело с тонармами S- или J-образной формы, головка на таком тонарме крепится под углом. Пор этой причине вращение диска вызывает силу, смещающую головку в направлении к шпинделю.
Это приводит к избыточному давлению иглы на одну из стенок канавки, которая несет информацию левого канала.
Чтобы нейтрализовать эту силу и обеспечить равномерное давление иглы на обе стенки канавки, необходимо скомпенсировать ее силой противоположного направления, приложенную к другому концу тонарма сзади шарнира. Эта сила реализуется с помощью механизма антискейтинга на основе пружины, грузика или магнита.
ПРИМЕЧАНИЕ: Тангенциальные тонармы не нуждаются в подобной корректировке, так как их каретка постоянно движется по прямолинейной траектории от периферии к центру вслед за кончиком иглы.
При точной настройке антискейтинга используйте тестовую пластинку с областью без канавок. В любом случае, это простой совет, не приводящий к излишним усложнениям. Нужная степень коррекции бокового смещения (в соответствии с конкретной прижимной силой) будет достигнута, когда игла перестанет смещаться к центру либо к периферии пластинки.
Можно также воспользоваться тестовым диском, содержащим треки с мощными сигналами левого и правого каналов и определить на слух, при каких значениях прижимной силы и антискейтинга слышимые искажения окажутся минимальными или исчезнут вовсе.
Если вы настоящий перфекционист, вы может подключить осциллограф поочередно к левому и правому выходу вашего предусилителя (или к его выходам Record Out) и проконтролировать точность установки антискейтинга, воспроизводя поочередно сигналы левого и правого каналов различной глубины модуляции канавок, начиная с 50 µм.
Применение прижима или утяжелителя на пластинку, как и универсального стабилизирующего кольца, позволяет добиться более точной настройки прижимной силы и антискейтинга, так как эти аксессуары уже сами по себе в значительной степени снижают искажения. Поэтому результаты получаются более точными, а сигналы – чистыми.
