что такое расширенный синопсис
Как писать логлайн и синопсис
Давайте разберем подробнее, что такое «логлайн» и «синопсис», и поймем, как лучше их написать.
Логлайн
Логлайн — краткая аннотация к фильму, передающая суть истории, ее основную драматическую коллизию. Основная идея, умещенная в одно-два предложения (как правило, около 25 слов). Это то послание, которое создатели фильма стремятся донести до зрителя, и то, с чего фестивальные отборщики начинают знакомство со сценарием либо с готовой картиной. И, одновременно, это ответ на избитый вопрос: «Про что кино»?
Итак, что сообщает логлайн? Хороший логлайн дает представление об истории в целом, при этом может не раскрывать важных перепетий сюжета и умолчать о финале. Интригующий финал — как приятный бонус, который получает продюсер (фестивальный эксперт) уже при прочтении сценария (просмотре фильма). В Америке, где ежегодно на рынке появляется около 40 тысяч новых сценариев, знают цену хорошим логлайнам. Хороший логлайн дает ответ на основные вопросы: «Кто действует, чья история, что происходит, в чем основная интрига?». Нередко в логлайне есть указание на жанр.
Пример логлайна к фильму “Каратэ-пацан”:
«Подросток из Нью-Джерси переезжает в Калифорнию и встречает мастера боевых искусств, который учит, как защититься от местных хулиганов».
В Голливуде логлайн создается еще до написания синопсиса и сценария, чтобы сформировать драматическое повествование. Это отличная проверка для сценариста — чем легче формируется хороший логлайн, тем больше вероятность, что выйдет и хороший сценарий.
При написании логлайна на собственный фильм у начинающих кинематографистов часто возникает проблема — не удается уложить идею в предполагаемые 25 слов. Столкнувшись с этим, попробуйте выделить главные для вашей истории опорные пункты и понятия. Сразу скажем о том, как их удобнее включать в описание.
Главный герой всегда должен быть на переднем плане, он неотъемлемая часть истории. Однако, не стоит называть имя героя в логлайне, если только оно не известно всему миру — например, Джон Леннон или Джон Кеннеди. В противном случае имя ни о чем не скажет читателю. Лучше указать его профессию, социальный статус — бомж, миллиардер, архитектор и др. В случае с “Каратэ-пацан” — это подросток из Нью-Джерси.
Используйте хорошо подобранные прилагательные, которые могут наиболее полно охарактеризовать героя истории. Например, тщеславный, амбициозный чиновник, дотошный журналист.
Главным героем в фильме может быть не один человек, а группа людей. В таком случае в логлайне она может фигурировать как один герой. В качестве примера можно взять логлайн к фильму “Схватка”:
Цель — обязательный элемент логлайна. Именно она — двигатель всей истории. Цель может быть как физической, так и психологической. Из логлайна к “Каратэ-пацан” ясно, что цель героя — обучиться боевому искусству, чтобы противостоять преступникам.
Логлайн передает развитие истории, поэтому нужно тщательно выбирать слова-двигатели. Лучшие варианты — «бороться», «пытаться», «сражаться», «стремиться» и т.д., поскольку они представляют цель истории и указывают на драматичность событий.
Если автор пока не знает ключевую цель, то нужно обозначить для себя кульминационный момент сценария, где герой достигает намеченного либо терпит фиаско.
Препятствие. В логлайне может присутствовать антогонистическая сила — помеха на пути к достижению поставленной героем цели. Здесь стоит быть максимально лаконичным, не обвешивать текст лишними деталями. Первоначально можно написать больший по объему логлайн, а уже потом ужимать его. По сюжету фильма “Каратэ-пацан” героя избивают члены преступной группировки, так как он начинает водить дружбу с бывшей девушкой главаря банды. В логлайне к фильму этот момент выведен за скобки.
Важные характеристики хорошего логлайна:
Проведите эксперимент. Напишите несколько вариантов логлайна для своей истории и протестируйте на друзьях, а лучше — на незнакомых людях. Если история заинтересует 8 из 10-и человек, можно считать, что цель достигнута.
Синопсис
Синопсис — краткое линейное изложение концепции сценария фильма, его содержания, сути драматического конфликта в увлекательной форме. В синопсисе есть завязка, поворотные точки, кульминация, развязка. В отличие от логлайна, в синопсисе уже хорошо просматривается сценарная структура фильма. Несмотря на это, автор также не открывает все карты, а читатель, не утрачивая интерес, должен захотеть увидеть историю на экране.
Синопсис к фильму “Каратэ-пацан”:
«В одной из школ Лос-Анджелеса появляется новичок — тинэйджер по имени Дэниел. Он прибыл с восточного побережья вместе со своей матерью. Нелегко завести друзей на новом месте, где ты не знаешь никого, а тем более в школе, где управляет жестокая банда каратистов.
Несмотря на свой юный возраст, члены банды очень опасны. Они называют себя Кобрами и жестоко «жалят» каждого, кто им не угоден. В списки неугодных попадает и Дэниел после того, как знакомится и заводит дружеские отношения с бывшей девушкой главаря Кобр. Кобры избивают новичка.
Дэниел жаждет отмщения и в тоже время хочет произвести впечатление на свою новую девушку. Он обращается к мастеру восточных единоборств Мийаги с просьбой обучить его карате…».
Ключевые вопросы, на которые отвечает синопсис, подобны тем, что составляются при написании логлайна:
Размер синопсиса. Объемы синопсиса могут существенно варьироваться — от одного абзаца до нескольких страниц. Здесь важно понимать поставленную задачу, целевую аудиторию синопсиса. Как правило, если вы собираетесь представить работу всем потенциально заинтересованным людям (в том числе и кинофестивалям), то синопсис лучше уложить в 6-8 предложений. При этом он должен быть написан так, чтобы читатель легко смог пересказать прочитанное буквально в нескольких словах.
Когда синопсис пишется уже для заинтересованного человека, готового потратить время на несколько страниц текста, то от краткого пересказа можно отказаться. Здесь уместен расширенный синопсис, который на Западе принято называть тритментом (treatment). В нем также упоминаются основные герои и расписываются эпизоды картины. В качестве примера можно привести часть тритмента к фильму “Fallout”:
Пассажиры ждут поезда. Обстановка напоминает современный Лос-Анджелес. Все, кроме Героя, читают газету LA Times. Ему 20 с небольшим, приятный на вид, оживленный. Пересказывает другу сон: он рыбачит на реке, вылавливает рыбину. Фрейд утверждал: сны о рыбе не предвещают ничего хорошего.
Подъезжает поезд, люди садятся. За окном мелькает пасторальный пейзаж. Герой описывает его приметы (красная машинка для гольфа, девочка в желтой штормовке) до того, как они попадают в поле зрения. Неожиданно изображение сбивается, пассажиры остаются в темноте. Раздается голос: «Из-за технических неполадок утренний показ отменяется».
Видно, что вагон успел проехать всего несколько метров вдоль серой стены. Пейзаж оказывается пущенным по кругу фильмом. Несколько тысяч людей ютятся в подземном убежище. Это крошечная дешевая копия Лос-Анджелеса с искусственным климатом и ненастоящими деревьями. Атмосфера ретро-футуризма, совмещающего идиллию 50-х с технологиями конца 20-го века.
Окружение призвано смягчить чувство клаустрофобии, возникающее у обителей подземного комплекса. Но Герой не хочет мириться с происходящим. Наоборот, привлекая внимание окружающих, он громко протестует против этой искусственной жизни. На свете должны быть места получше.
Несколько коротких советов при написании синопсиса:
Сценарная заявка или синопсис, учебная разработка
Сценарная заявка (синопсис) фильма (пьесы) «НАЗВАНИЕ»
ВАРИАНТ НАЗВАНИЯ
(любой или несколько – просят продюсеры)
ТЕМА
Несколько слов, например: «Великая Отечественная война», а можно: «Человек на войне»
ИДЕЯ (СЛОГАНЫ)
Предложения в стиле: «Патриот понимает, что война – это международная трагедия» (чем короче написано – тем лучше!)
АУДИТОРИЯ
6+, 12+, 14+, 16+ или 18+
ВНИМАНИЕ!
Можно все технические элементы записывать в одну строку под словом ФОРМАТ. Например:
«Трагикомедия с элементами мелодрамы, 90 мин.,12+»
Или (для театра):
Семейная комическая антреприза в двух действиях с антрактом. (Время спектакля в театре – впонятие более условное, чем в кино!)
ЛОГЛАЙН
Минимально краткое содержание истории. В одном-трех предложениях.
Например:
В командировке на Землю молодой неопытный ангел-хранитель нарушает небесную инструкцию, что приводит к гибели его возлюбленной, из-за чего он теряет волшебные крылья и становится художником, а погибшая девушка – его музой.
Или:
Столкнувшись в воздушном бою, советский и американский летчики попадают в первобытный рай. Из-за нехватки женщин они нарушают гармонию туземного образа жизни и развязывают войну. При этом каждый из них прикрывается «родными» политическими лозунгами.
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
От 2 до 5 главных героев (можно указать примерный возраст);
До 15 ролей второго плана (то есть просто их имена-фамилии-прозвища со скупыми характеристиками, типа: «молодой жизнерадостный эгоист»);
Эпизоды, групповка и массовка учитываются позже, но продюсеры (прикидки бюджета ради) желают знать «примерное» количество статистов. Дело в том, что в большинстве эпизодов снимаются, как правило, те же профи.
СОДЕРЖАНИЕ (КОМПОЗИЦИЯ, ФАБУЛА и СЮЖЕТ):
Тизер
Описание тех «странных, загадочных» кадров (обычно эпизод перед титрами), которыми мы берем внимание зрителей и заявляем жанр.
Экспозиция
Знакомство с героями, часто ее элементы переносятся в будущие перипетии сюжета, потому что публике сразу нужна интрига.
Завязка
Событие, с которого начинается рассказ.
Обязательная сцена
Тот эпизод действия, после которого события (жизнь героев) просто НИКАК нельзя вернуть назад.
Перипетии (конфликты и повороты сюжета)
Это основное содержание фильма (история как таковая).
Предкульминационная лестница
Нарастание эмоционального поля. Выход к «самой главной, крайней ситуации». Обычно 3 эпизода.
Кульминация
Интеллектуальный и физический «взрыв» действия. Он в любом произведении один. Ситуация, из которой нет (морального или реального) выхода.
Развязка
Как правило, всегда вырастает из кульминации. Интеллектуально-эмоциональный «перевертыш», который объясняет все, о чем рассказывалось в сценарии.
Финал
Бывает простой, двойной и «мистический». Послесловие киноистории.
Иногда добавляют пункт «Идеология проекта», в котором от лица авторов сообщают об основном идейно-творческом содержании или режиссерском решении, направленных на проявление сверхидеи будущего фильма.
ВНИМАНИЕ!
Довольно полезно вносить еще один пункт: ЛИНЕЙНЫЙ КОНФЛИКТЫ
Постскриптум.
Синопсис полнометражного фильма (желательно!) не должен превышать 3 стр., мини-сериала – 5-6 стр., далее содержание одной серии – не более страницы!
Логлайн и синопсис:
характеристики, особенности, требования
Практически все международные фестивали требуют выслать синопсис на английском языке. Как правило, отборщики просят уложиться в 6—7 предложений (около 300 знаков). В некоторых случаях количество знаков может увеличиться до 1000. Когда речь идет о 100 знаках, в качестве синопсиса подойдет логлайн.
Соблюдать эти требования очень важно, поскольку каждый фестиваль выпускает свои каталоги, другую, приуроченную к проекту печатную продукцию, где размещает информацию о фильмах. Допустим, организаторы знают, что хотят отобрать 15 работ для конкурса и для представления каждой отведено по половине страницы, где нужно разместить и синопсис, и кадр из фильма, и информацию о режиссере и съемочной группе.
Делая несколько вариантов синопсиса разного объема, нужно иметь в виду, что количество символов одного и того же текста на английском и русском языках отличается. В переводе на английский объем текста уменьшается. Если в требованиях идет речь о количестве знаков, а не предложений, нужно считать знаки англоязычного текста.
Давайте разберем подробнее, что такое «логлайн» и «синопсис», и поймем, как лучше их написать.
Логлайн
Итак, что сообщает логлайн?
Хороший логлайн дает представление об истории в целом, при этом может не раскрывать важных перепетий сюжета и умолчать о финале. Интригующий финал — как приятный бонус, который получает продюсер (фестивальный эксперт) уже при прочтении сценария (просмотре фильма). В Америке, где ежегодно на рынке появляется около 40 тысяч новых сценариев, знают цену хорошим логлайнам. Нередко в логлайне есть указание на жанр.
Пример логлайна к фильму «The Karate Kid»:
«Подросток из Нью-Джерси (кто?) переезжает в Калифорнию и встречает мастера боевых искусств (что происходит?), который учит, как защититься от местных хулиганов (интрига)».
В Голливуде логлайн создается еще до написания синопсиса и сценария, чтобы сформировать драматическое повествование. Это отличная проверка для сценариста — чем легче формируется хороший логлайн, тем больше вероятность, что выйдет и хороший сценарий.
При написании логлайна на собственный фильм у начинающих кинематографистов часто возникает проблема — не удается уложить идею в предполагаемые 25 слов. Столкнувшись с этим, попробуйте выделить главные для вашей истории опорные пункты и понятия. Сразу скажем о том, как их удобнее включать в описание.
Главный герой
Используйте хорошо подобранные прилагательные, которые могут наиболее полно охарактеризовать героя истории. Например, тщеславный, амбициозный чиновник, дотошный журналист.
Главным героем в фильме может быть не один человек, а группа людей. В таком случае в логлайне она может фигурировать как один герой.
В качестве примера можно взять логлайн к фильму «The Grey»:
Цель — обязательный элемент логлайна. Именно она — двигатель всей истории. Цель может быть как физической, так и психологической. Из логлайна к «The Karate Kid» ясно, что цель героя — обучиться боевому искусству, чтобы противостоять преступникам.
Логлайн передает развитие истории, поэтому нужно тщательно выбирать слова-двигатели. Лучшие варианты — «бороться», «пытаться», «сражаться», «стремиться» и т.д., поскольку они представляют цель истории и указывают на драматичность событий.
Если автор пока не знает ключевую цель, то нужно обозначить для себя кульминационный момент сценария, где герой достигает намеченного либо терпит фиаско.
Препятствие. В логлайне может присутствовать антогонистическая сила — помеха на пути к достижению поставленной героем цели. Здесь стоит быть максимально лаконичным, не обвешивать текст лишними деталями. Первоначально можно написать больший по объему логлайн, а уже потом ужимать его. По сюжету фильма «The Karate Kid» героя избивают члены преступной группировки, так как он начинает водить дружбу с бывшей девушкой главаря банды. В логлайне к фильму этот момент выведен за скобки.
Важные характеристики хорошего логлайна
Практическое задание:
Проведите эксперимент. Напишите несколько вариантов логлайна для своей истории и протестируйте на друзьях, а лучше — на незнакомых людях. Если история заинтересует 8 из 10-и человек, можно считать, что цель достигнута.
Синопсис
Синопсис к фильму «The Karate Kid»:
«В одной из школ Лос-Анджелеса появляется новичок — тинэйджер по имени Дэниел. Он прибыл с восточного побережья вместе со своей матерью. Нелегко завести друзей на новом месте, где ты не знаешь никого, а тем более в школе, где управляет жестокая банда каратистов.
Несмотря на свой юный возраст, члены банды очень опасны. Они называют себя Кобрами и жестоко «жалят» каждого, кто им не угоден. В списки неугодных попадает и Дэниел после того, как знакомится и заводит дружеские отношения с бывшей девушкой главаря Кобр. Кобры избивают новичка.
Дэниел жаждет отмщения и в тоже время хочет произвести впечатление на свою новую девушку. Он обращается к мастеру восточных единоборств Мийаги с просьбой обучить его карате…».
Вопросы, на которые отвечает синопсис
Ключевые вопросы, на которые отвечает синопсис, подобны тем, что составляются при написании логлайна:
Размер синопсиса
Объемы синопсиса могут существенно варьироваться — от одного абзаца до нескольких страниц. Здесь важно понимать поставленную задачу, целевую аудиторию синопсиса. Как правило, если вы собираетесь представить работу всем потенциально заинтересованным людям (в том числе и кинофестивалям), то синопсис лучше уложить в 6-8 предложений. При этом он должен быть написан так, чтобы читатель легко смог пересказать прочитанное буквально в нескольких словах.
Когда синопсис пишется уже для заинтересованного человека, готового потратить время на несколько страниц текста, то от краткого пересказа можно отказаться. Здесь уместен расширенный синопсис, который на Западе принято называть тритментом (treatment). В нем также упоминаются основные герои и расписываются эпизоды картины.
В качестве примера можно привести часть тритмента к фильму «Fallout»:
Расширенный синопсис, поэпизодник (1 месяц).
Особенности поэпизодника. Подробный синопсис –– около 10 страниц. Если у вас серия на 24 минуты, то поэпизодник –– 8-10 страниц. Если серия 48 минут, то поэпизодник –– 16-20 страниц. Если полный метр, то поэпизодник –– пример-но 50 страниц.
Поэпизодник –– это сценарий целиком, но без диалогов; вы просто пишите каждую сцену, прописываете локацию, номер сцены, подробно рассказываете, что там происходит. Работа над поэпизодником –– самая сложная, потому что нужно составить интересную историю. Даже если будут средние диалоги, но у вас хорошая история, то она кое-как, но сработает. Если плохой поэпизодник, все «рассыпается», как бы вы отлично не написали диалоги, ничего не получится.
Какие существуют особенности написания поэпизодника?
Когда вы будете писать поэпизодник, важно, чтобы в каждой сцене происхо-дило что-то важное. Либо там есть событие, которое влияет на последующий сюжет, либо зритель/герой узнаёт какую-то важную информацию. Абсолютно каждая сцена для чего-то нужна. Если её можно легко убрать без потери, то эта сцена не нужна. Даже если хронометража не будет хватать, всё равно сокращай-те. Когда искусственно растянута история, это всегда очень плохо. Единственное исключение – комедия. В комедии может быть сцена, которая не двигает сюжет, но она обязательно должна быть очень смешной.
Каждая сцена –– отдельное произведение, в котором есть начало, середина, концовка. Сцены не надо растягивать, следует начинать как можно позже и заканчивать как можно раньше. Например, мы должны узнать, как герой сооб-щает другому, что его жена изменяет. Соответственно, нужно увидеть только это сообщение, то есть не надо показывать, как в дом входит герой, как поднимается на лифте, здоровается с охранником и т. д. Это не нужно для истории. Только само сообщение об измене. И если ничего важного, что повлияет на сюжет, после этого тоже не происходит, то сцену после сообщения надо сразу заканчи-вать. Ничего лишнего.
Никогда не пишите первую же идею, думайте над реализацией каждой сцены тщательно. Задавайте вопросы: «Точно ли все эти герои должны быть в сцене? А может эту сцену начать как-то по-другому? А что если эта сцена будет происхо-
дить в другой локации?» Ваша конечная цель –– сделать интересно.
Состояние героя. Вы должны чётко понимать,как чувствует себя персонаж.
Если ему нахамили в магазине, то он будет в одном состоянии, если лежал в массажном салоне, то другое. Вы должны это учитывать. Должны знать цель героя в каждой сцене –– чего он хочет, в чём, собственно, конфликт этой сцены. Важный момент –– ни в коем случае не заставляйте героев делать то, что (по вашему мнению) может быть интересным. Какие характеры вы придумали, так герои и должны действовать.
Ваше состояние в процессе написания поэпизодника. Во время работы надпоэпизодником, как правило, происходит эмоциональный спад. Где-то через неделю или две работы над поэпизодником вам покажется, что история не очень. Вы можете подумать: «Лучше я придумаю какую-то новую идею, начну её расписывать». Но поверьте, когда вы начнёте расписывать новую идею, на этапе поэпизодника произойдёт то же самое. Сделайте всё, чтобы дойти до конца, обязательно допишите, оценивать будете потом свежим взглядом.
Библия персонажей.
После того, как вы напишите синопсис сериала, полезно сделать библию персонажей. Это описание всех главных героев. Библию персонажей читаете только вы и редакторы, а зритель никогда её не увидит. Зритель должен понять из вашего сценария –– какой персонаж, какой характер. Всё, что вы придумали о персонаже, должно быть рассказано в сценарии через его поступки, действия. Есть такая хорошая фраза: «Не рассказывай, а показывай». Если у вас персонаж
–– звезда YouTube, то вы должны эту информацию сообщить в сценарии не диалогом. Например, кто-то говорит: «Макс –– звезда YouTube, у него 5 миллио-
нов подписчиков». Это плохой вариант. Хороший вариант, когда мы увидим, как Макс ведёт трансляцию, там у него 5 миллионов подписчиков и они ему пишут кучу комментариев.
Если у вас полный метр, то библия персонажей не требуется, всё должно быть понятно из сценария. Для сериала библия нужна в первую очередь для того, чтобы вы там описали, что будет происходить в течение сезона с героем, какой он пройдёт путь. А потом будете вносить изменения, когда в следующих сериях
о персонаже будет придумываться какая-то новая информация.
9. Перерыв в работе (1 неделя). Редактура.Когда закончите поэпизодникполного метра /сериала, отложите его на неделю. Полностью отключитесь от вашей истории. Если есть возможность, чем-то физическим позанимайтесь,
посмотрите фильмы и т.д. Нужно давать себе перерыв, чтобы вы немножко забыли, о чём писали. Понятно, что если вы месяц работали над поэпизодни-ком, то за неделю он не сотрётся из памяти, но зато вы точно начнёте его по-другому воспринимать.
Что такое синопсис фильма: примеры написания в сценариях для кино и сериалов
Синопсис фильма — это краткий пересказ его содержания. Своеобразный концентрат сюжета, изложенный не для зрителя, а для профессионалов. Роман готов, и автор хочет предложить его редактору или сценаристу. Чтобы заинтересовать этих видавших виды людей, нужно написать правильный синопсис.
Много профессиональных советов предлагают курсы писательского мастерства в Омске https://omsk.videoforme.ru/tvschool/writer-course и здесь мы разберем некоторые из них, касательно написания синопсиса.
Как написать хороший синопсис, чтобы заинтересовать редактора или продюсера:
Синопсис фильма – это творческое переосмысление и анализ сюжетной линии. Не нужно пересказывать содержание фильма. Даже если каждое событие в сюжете кажется главным, нужно выбрать только те, что отражают суть. Обозначить основную точку обстановки, конфликта, интриги, указать значимость героя или группы основных персонажей.
Синопсис сценария – это
Что же такое синопсис сценария? Многие путают синопсис с пересказом книги или сценария. Но это не так. Это изложение, то есть анализ произведения, в идеале состоящий из нескольких предложений. Они должны отразить всю суть истории. Синопсис сценария пишут для продюсеров, менеджеров кинокомпаний, для каталогов фестивалей. Также при подаче заявок участия в конкурсах. Он должен быть интригующим и кратким.
Вопросы, на которые отвечает синопсис
Как же написать синопсис к фильму, чтобы заинтересовать кинокомпанию? Стоит выделить несколько ключевых вопросов:
Это может стать примерным планом для написания краткого варианта изложения. Но синопсис в кино может быть разного объема.
Размер синопсиса
Ориентироваться нужно на того, кто будет читать творческий анализ. Если это продюсеры кинофестивалей, то объем текста должен быть минимальным. Не более 10 предложений. Но вмещать выжимку основного сюжета, без интриг.
Для заинтересованных сюжетом только вашего сценария подойдет размер нескольких страниц. Тут можно расширить описание.
Приведем такой пример синопсиса сценария фильма «Дюна» (2021):
Удачный синопсис будущего видео необязательно писать самому. Это может сделать другой автор, прочитавший сценарий.
Какие трудности могут возникнуть при написании синопсиса
Не стоит путать синопсис с питчем. У них совершенно разные задачи. Питчинг пишут для аудитории. Тут нужна интрига, необходимо вызвать интерес. Публика любит недосказанность. Что такое синопсис в кино? Это сжатое изложение с раскрытием концовки. Для публики он выглядит как спойлер. Хотя есть и общая черта — продвижение сценария или фильма.
Что может мешать при написании синопсиса:
Образцом синопсиса фильма может стать краткое изложение кинофильма «Персонаж» (2021):
«Стабильная и налаженная по всем правилам жизнь хорошего парня Гая однажды рассыплется на мелкие осколки. Работник крупного банка и не подозревает, что он просто второстепенный персонаж в компьютерной игре. Но 17 ограблений подряд возбудят подозрения, что что-то не так. Гай открывает для себя возможности своего виртуального мира. Но хватит ли у него сил переписать свой код, и измениться? Гай станет по-настоящему свободным, и спасет мир от призрачной реальности».
Как написать синопсис: структура и объем
Перед тем, как писать синопсис сериала, книги, или фильма, нужно определиться, для кого он пишется. Краткое изложение дает возможность быстро составить понятие об идее произведения. Продюсер поймет, имеет ли фильм шанс понравиться зрителю. Чтобы легче было написать синопсис, требуется разбить работу примерно на 5 частей:
Рассмотрим подробнее все эти структурные моменты. И теоретически, и на некоторых примерах.
Экспозиция в синопсисе
Экспозиция — что это такое в синопсисе фильма? В этом пункте нужно указать эпоху и временной период основного действия. Это может быть один день, неделя или столетие. Описание должно вкратце представить привычную жизнь героев, обстановку, в которой они живут. Типичное их поведение и занятия. Тут стоит указать и жанр фильма.
Завязка в синопсисе
Завязка в синопсисе должна быть представлена как моральный выбор героя. То событие, которое навсегда изменит его жизнь. Стоит описать момент, который обозначит этот поворот.
Писать лучше в настоящем времени. Не было и будет, а именно: герой идет, едет, преодолевает, чтобы что-то сделать.
Завязка в примере синопсиса сценария «Пятеро одной крови» (2020):
Перипетия в синопсисе
Завязка представляет первый сюжетный поворот, который меняет привычный ход событий. После этого и начинается сам роман. Все действия нагромождаются примерно до середины, доводя до кульминационного момента. Обычно, первая кульминация показывает временное поражение героя, его неудачный период. Это еще больше подогревает сюжет. Такое событие в примере синопсиса сериала «Люцифер»:
Кульминация в синопсисе
После момента неудачи — такой мини-кульминации, события начинают закручиваться, как тугая спираль. Как писать синопсис сценария, чтобы выдержать эту напряженную ноту? Нужно показать духовное поражение героя, и его решительность вести дальнейшую борьбу. Но судьба поворачивает все так, что дальнейшее не зависит от героя. Это еще один кульминационный момент, поворачивающий сюжет в нужное русло. Этот кризис обнажает те духовные ценности, которые представлены как идея фильма. Проигрыш героя или его победа и есть настоящей кульминацией сюжета.
Развязка в синопсисе
Развязка показывает, что в итоге случилось в личной жизни героя. Тут можно написать по одному предложения про каждого основного персонажа. Пример развязки синопсиса в кино «Пятеро одной крови»(2020):
«После того как золото было найдено, и преодолены все моральные догмы при его разделе, два главных героя погибают. Доля одного достается его вдове. Доля второго отправлена в организацию по борьбе с расизмом. Дэвид примиряется с отцом. Отис находит свою дочь, которая родилась во Вьетнаме ».
Что нужно делать при написании синопсиса
Есть обязательные правила, указывающие, как писать синопсис сценария фильма. Что нужно указать:
Когда агент заинтересуется проектом, тогда можно написать более подробный синопсис сценария.
Что не нужно делать при написании синопсиса
Продюсеры, менеджеры кинофестивалей не будут читать эмоциональные пересказы действия фильма. У них нет на это времени. Выжимка должна быть составлена так, чтобы в нескольких предложениях просматривались сюжет и идея фильма. Что будет лишним:
Стоит уяснить, что синопсис — это не роман. Тут неуместны эмоции, красочные описания, метафоры, и прочие творческие приемы. Для примера можно скачать синопсис фильма, и изучит его.
Как написать синопсис: с чего начать
Начать лучше с анализа сценария. Для этого отметьте отправные точки:
Описание духовных изменений героя, сравнение его в начале и в конце, причины перемен. После такого анализа можно приступать к написанию синопсиса.
Советы по написанию синопсиса
Индустриальный синопсис — не совсем правильное понятие. Индустриальным инструментом скорее можно назвать питчинг. Ведь его задача — доказать финансовую привлекательность проекта. Хороший синопсис не откладывают после прочтения первого предложения. Вот несколько рекомендаций:
Второстепенные сюжетные линии лучше исключить из описания, как и мелкие подробности. Осторожно с цитатами, вставлять можно только очень меткие и яркие.
Синопсис документального фильма будет немного отличным от художественного кино. Но основные правила применимы и к нему.
Пример синопсиса книги
Для примера взята известная всем книга «Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг :
Пример синопсиса фильма
Как может выглядеть пример написания синопсиса фильма «Круэлла» (2021):
Логлайн фильма
Логлайн — это аннотация к произведению. В нескольких предложениях должна уместиться суть фильма. Несколькими фразами преподносится ответ на вопрос о сути кино.
Итак, что сообщает логлайн
Хороший логлайн скажет о сюжетной истории, но сохранит интригу, не открывая завязки и финала. Если удастся составить удачный логлайн до написания сценария, то шанс на успех фильма очень высокий.
Главный герой
О главном герое лучше подать такую информацию: профессия, социальный статус, основная черта характера.
Цель логлайна
Цель укажет на основную интригу, намекнет на события фильма. Слова, обозначающие действие, раскрывают драматизм сюжета. Важно указать препятствие или врага, мешающему герою достигнуть цели.
Важные характеристики хорошего логлайна
Что важно в хорошем логлайне:
Не нужно делать моральных выводов. Требуется заинтересовать и зрителей, и продюсера.
Удачный синопсис фильма способен творить чудеса. После прочтения такого шедевра редактор обязательно предложит автору выгодное сотрудничество.