что такое псевдо снафф
Что такое псевдо снафф
Предупреждение: эта статья не рекомендуется для впечатлительных личностей, гуманистов, эстетов и веганов. Её тематика столь малоприятна и отталкивающа, что даже сам автор пожелал остаться неизвестным. Впервые в практике нашего журнала.
В 1960-м году молодой человек Марк с видеокамерой наперевес вовсю лютовал на улицах городов Великобритании. Modus operandi Марка было странным, но отчасти понятным всем киноманам – маньяк нападал на проституток и снимал их последние минуты жизни на кинокамеру. Кажется, что и после смерти жертвы не могли найти покоя, ведь Марк снимал и то, как полиция забирала трупы. Речь идёт, естественно, о выдуманном персонаже – герое фильма «Подглядывающий» Майкла Пауэлла. Иронично, что именно персонаж из кино, можно сказать, открыл или, по крайней мере, сформулировал новый киножанр – снафф.
Snuff movie – неприятное явление, представляющее собой фильмы, в которых показаны настоящие убийства, без использования спецэффектов. С точки зрения кинематографа важно и одновременно сложно обратиться к этой теме по нескольким причинам. Во-первых, никогда не было убедительно доказано, что эти фильмы существуют вообще, по крайней мере в том виде, в котором их любят представлять (речь идёт не о хронике и не о случайных попаданиях смерти на видео, а о полноценном распространении «мокрого» кино ради развлечения). Вряд ли различные эксплуатационные компиляции вроде печально известных «Ликов смерти» подпадают под эту категорию. Хотя многие считают те же «Лики» шокирующими и отталкивающими, это зрелище не является незаконным; это часть жизни. Сами же снафф-фильмы по-прежнему остаются по большому счёту мифом, городской легендой, послужившей вдохновением для многих хоррор-мейкеров, создавших и развивших целый пласт культуры, по сей день остающимся открытым для спекуляций. Во-вторых, даже если принять на веру, что подобные фильмы действительно существуют, то поиск, так сказать, съёмочной группы становится расследованием настоящего преступления. А кому охота оставлять лишние улики? В очерке приведён обзор этого явления, на основе кинолент, находящихся в открытом доступе, выдаваемых, видимо, в рекламных целях за «подлинный снафф», а на деле оказывающиеся низкопробной чернухой – без смысла и идеи.
1969 год в США киномир был омрачен печально известным «делом Тэйт – Ла Бьянки» более известным в культуре как «дело семьи Мэнсона». В 1971 после суда над идеологом Чарльзом Мэнсоном в прессе всплыли интересные факты: якобы группировка засняла на плёнку свои зверства в Лос-Анджелесе. Подтверждения этих слов так и не было, но, с другой стороны, полиция не сделала и официального опровержения, так что ушлые киношники воспользовались возможностью. В 1976 году некий Аллан Шэклтон, продюсер ультра-низкобюджетных фильмов, купил аргентинский хоррор «Slaughter», перемонтировал, переозвучил, добавил новые сцены… и появился «Снафф», также известный как «Американский каннибал» – первый фильм в эксплуатационном субжанре. «Снято в Южной Америке… где жизнь дешевле доллара!» – гласили слоганы, зазывающие обывателей в кинотеатры. Кинолента в прессе была уничтожена критиками, да и по сей день представляет интерес только у фанатов фильмов категории B, если не С. Дешёвая эксплуатация самого низкого порядка выглядит в наши дни, наверное, даже смехотворнее, чем в актуале, чему способствует плохая актёрская игра, отвратительный грим и общая наивность постановки. Однако жареная тема, вкупе с практически прорывной для своих лет рекламной кампанией (Шэклтон нанимал ряженых протестующих и распускал слухи, что фильм скоро запретят, чтобы увеличить интерес публики) стал сенсацией, пусть и дурной. Маховик насилия разогнался, а дух свободы США 70-х дал плодородную почву для гнилых кинопроектов.
По мере того, как росла глобализация, а вкусы киноэстетов становились всё более экстремальными, эксперты в области «мусорного кино» стали настоящими спасителями для излишне впечатлительной публики. На американский рынок проникли японские гонзо-фильмы, славящиеся натурализмом и сценами жестокости. Гиперреализм азиатов вкупе с непривычной манерой съёмки предлагал невиданное зрелище, а кинофанаты развенчали ложную тревогу – это было всего лишь кино. Самый известный случай произошел в 1991-м году, когда Чарли Шин, известный за свои скандалы, поднял настоящую панику из-за присланной ему кассеты VHS с запечатленными на ней пытками неизвестной японки. На самом деле это была постановочная картина «Подопытная свинка 2: Цветок из плоти и крови», печально известная за возмутительно жуткие сцены и реалистичный грим. Для Чарли Шина видео, конечно, было лишь инфоповодом, но история шуму наделала знатного. Другой случай произошёл в том же году, когда в Мичигане некий фермер обнаружил стационарную видеокамеру на принадлежащем ему участке. После изъятия из неё кассеты и дальнейшего её изучения, он сразу же сообщил в ФБР: фильм представлял собой серию кадров, в котором показывали какие-то трупы, а завершалось всё крупным планом человека, лежащего в луже крови. Как оказалось, «трупом» был никто иной, как основатель Nine Inch Nails музыкант Трент Резнор, а на эту камеру снимали клип Down In It. Режиссёр установил камеру на воздушный шар, который улетел из поля зрения съёмочной группы. А в 1993-м тот же Трент Резнор, вероятно под вдохновением этой истории, принял участие в съёмках так называемого Broken Movie – серии клипов, между которыми были вставлены сцены насилия садиста над жертвой.
В настоящее время практически не существует ограничений на то, что режиссёр может показать в кино, не опасаясь цензуры – речь идёт лишь о прокате в кинотеатрах. Цифровые технологии вообще позволили добиться того, что для малобюджетных хоррор-лент изображение разухабистого насилия стало основным способом привлечения внимания кровожадных умов и различных извращенцев. По сей день выходит всякая дичь вроде «Идеального дома», «Снаффа 102» и творений масовика-затейника Йорга Буттгерайта, чья судьба – быть показанными на паре фестивалей и стать на время видео-страшилками, для распространения в качестве шок-контента на какой-нибудь анонимной имиджборде.
А что насчет мейнстрима? Само собой, подобный культурный феномен регулярно находил свое место в триллерах и фильмах ужасов. Такие фильмы как «8 миллиметров», «Видеодром», «Дипломная работа», «Вакансия на жертву», «Одним глазком», «Плёнки из Пукипси», «Стрингер» и «Видео Бенни» так или иначе использовали снафф в качестве элемента сюжета, или элегантно встраивали явление в феномен. Идея понятна – кино, телевидение и, прежде всего, отпечаток жизни, запечатлённый на видео, разлагают умы. Причём как тех, кто смотрит, так и тех, кто снимает.
А это точно понарошку? 10 важнейших mockumentary-хорроров
Отвратительные мужики продолжают знакомить почтенную публику с различными течениями хоррор-кинематографа. Наш прошлый выпуск был посвящен самым важным слэшэрам, а сегодня мы поговорим о псевдодокументальном (mockumentary) хорроре. Это направление, ставшее особенно популярным в последние годы, на самом деле, имеет длинную и славную историю, с основными поворотами которой стоит познакомиться поближе любому, кто хочет знать любимый жанр немного лучше.
«Ведьмы»
Häxan, 1922
Родоначальник всего поджанра, оказавший влияние настолько мощное, что воздействие его ощущается до сих пор. Фильм был скандинавской копродукцией (снимались в нем главным образом датчане, но финансирование поступало от шведской кинокомпании), и оказался самым дорогим немым фильмом для всего региона. «Ведьм», понятное дело, запрещали и жестко цензурировали во многих странах, хотя в Швеции и Дании он получил хорошую критику и широкий прокат (премьера состоялась одновременно в четырех крупнейших шведских городах, что по тем временам было очень необычным маркетинговым ходом).
Режиссер Беньямин Кристенсен изобрел принципиально новый подход к изображению зла на экране, чем и вошел в историю: фильм позиционировался как документальное исследование феномена колдовства и оккультизма в европейской истории, но в сюжете также активно использовались элементы игрового кино, что производило сильное впечатление на аудиторию. Тем самым Кристенсен создал модель для псевдодокументальных хорроров, которая, с некоторыми косметическими изменениями, продолжает существовать и сейчас.
«Собачий мир»
Mondo Cane, 1962
Хотя формально этот фильм и относится к категории документального кино, его тематика, равно как и способ подачи материала, сильно сближают его с хоррором. Снятый тремя итальянскими режиссерами (Паоло Кавара, Франко Проспери, Гуальтеро Якопетти), фильм представляет собой хаотичный калейдоскоп странных ритуалов, сцен из жизни животных, а также всевозможных бытовых эпизодов, так или иначе связанных с убийством и смертью. Хотя авторы при съемках использовали много чисто документальных кадров, и презентовали свою работу как авторский взгляд на некоторые — не самые светлые — стороны современного мира, на самом деле некоторые эпизоды были постановочными, что, опять же, дает возможность включить это кино в раздел псевдодокументального хоррора.
«Собачий мир» получил широкое признание критики, довольно большие кассовые сборы во всем мире, и породил не только ворох сиквелов, но и особый поджанр «шокирующей документалистики» (shockumentary), который был весьма популярен в 1960- е и 1970-е годы, как в США, так и в Западной Европе. Как ни странно, в СССР тоже прокатывался, причем с успехом: советская критика воспринимала его как образчик протестного кино, обличающего ужасы капиталистического мира.
«Легенда Бугги Крик»
The Legend of Boggy Creek, 1972
Этот фильм, снятый меньше чем за 200 тысяч долларов, стал хитом американского проката в начале 1970-х, собрав 20 миллионов, в чем-то предвосхитив феноменальный успех «Ведьмы из Блэр» больше четверти века спустя. Даже удивительно, что с тех пор вплоть до конца 1990-х мало кто смог повторно использовать формулу, изобретенную режиссером Чарльзом Пирсом: берем местную легенду, подкрепляем свидетельствами очевидцев, добавляем немного съемок монстра — и получаем «подлинную историю», которую можно очень удачно продать зрителям. В данном случае легенда была про человекоподобное чудовище, обитающее в болотах штата Арканзас.
«Монстр из Фаука», как его называли, начал появляться в округе с 1950-х, и фильм выполнен в стилистике документального отчета о нескольких столкновениях с гигантским монстром, периодически пугающим местных жителей до смерти. Можно сказать, что концепция «псевдодокументального хоррора» в ее современном виде была создана именно благодаря этому фильму.
«Снафф»
Snuff, 1975
Если прошлые фильмы в списке были попытками сыграть на поле более или менее респектабельного документального кино, то «Снафф» — это если и не первый, то самый исторически значимый пседодокументальный эксплуатационный хоррор. Он рекламировался в качестве первого фильма, в котором на экране зафиксированы реальные убийства, и представлял собой, говоря современным языком, видеоотчет о жизни нескольких членов секты, поклоняющихся маньяку-убийце, которые в конце съемок фильма приканчивают собственно участников съемочной группы. Фильм примечателен тем, что именно он способствовал введению темы « snuff films » в кинематографический мейнстрим.
В дальнейшем с сюжетами, вращающимися вокруг снафф-тематики работали такие разные режиссеры как Алехандро Аменабар («Дипломная работа») и Джоэл Шумахер («8ММ»), но все это были позднейшие и уже чисто игровые опыты в переосмыслении этого феномена, а у истоков его стоит микробюджетный и ультракровавый фильм Майкла Файндлея.
«Лица смерти»
Faces of Death, 1978
При этом, не смотря на значительную популярность у зрителей, критика оценивала фильм очень низко, причем не только из-за его откровенно эксплуатационного характера, сколько из-за того, что целый ряд эпизодов носил, как позднее выяснилось, постановочный характер, что шло вразрез с концепцией фильма. Тем не менее, режиссер Джон Алан Шварц место среди знаменитых псевдодокументалистов благодаря этой работе для себя обеспечил.
«Ад каннибалов»
Cannibal Holocaust, 1980
Эпохальный фильм, определивший вектор развития псевдодокументального хоррора на все 1980-е годы. Снятый мастером итальянской школы хоррора Руджеро Деодато, фильм был выполнен в уже привычном формате «документального видеосвидетельства», но тема была выбрана нетривиальная: сюжет строился вокруг экспедиции, попавшей в племя каннибалов, затерянное где-то в южноамериканских джунглях. Деодато при этом, хотя и выполнил (а как считают некоторые критики, значительно перевыполнил) жанровые нормы мяса и крови, все же старался последовательно соблюдать документальный стиль, причем преуспел в этом настолько, что в конце концов ему пришлось давать подробные объяснения в суде относительно того, как именно снимались отдельные сцены, в том числе — подлинные убийства различных животных. «Ад каннибалов» не только задал моду на людоедские хорроры, но и повлиял на последующие поколения кинематографистов, задав им новый стандарт. Самый последний из отзвуков этой славы — фильм Эли Рота «Зеленый ад» (это, кстати, было оригинальное название «Ада каннибалов», пока его не поменяли в процессе съемок).
«Наблюдение за призраком»
Ghostwatch, 1992
Данный фильм режиссера Лесли Мэннига любопытен сразу в нескольких отношениях, помимо того, что это работа, которую можно расценивать как идейного предшественника разнообразных реалити-шоу на паранормальные темы. Что-то подобное начали массово делать только в 2000-е, так что фильм оказался провозвестником будущего. Во-первых, это телевизионный фильм, причем снятый BBC, а не прокатываемый в кинотеатрах. Во-вторых, фильм не просто использует, как было выше сказано, концепцию реалити-шоу, но еще и целенаправленно эксплуатирует известных на тот момент ведущих, представляя себя в качестве не развлекательной программы, а полноценного экскурса в «самый страшный дом Великобритании». Более того: в фильме тщательно имитировался прямой эфир, что произвело неизгладимое впечатление на британских зрителей, и привело как минимум к одному случаю суицида.
«Человек кусает собаку» или «Это случилось рядом с вами»
C’est arrivé près de chez vous, 1992
Очень своеобразный фильм, завоевавший себе известность не столько изображением смачных смертей, сколько удивительно органичной попыткой соединить в формате псевдодокументалистики хоррор, черную комедию и социальную сатиру. Снятая тремя бельгийскими режиссерами Реми Бельво, Андре Бонзелем и Бенуа Пульвордом лента повествует о группе молодых людей, снимающих типичный день из жизни сериийного убийцы, который разрешает им следовать за собой, когда он выходит на след очередной жертвы. Конечно, в процессе съемок что-то идет не так, и ситуация выходит из-под контроля… но куда она заведет — не знает никто, включая всех участников событий.
«Последняя трансляция»
The Last Broadcast, 1998
Вышедший на экраны в 1998-м, этот фильм, появившийся непосредственно перед бумом псевдодокументального хоррора, представляет интерес главным образом тем, что в ней стилистика документального кино соединена с размышлениями о том, как в век новых технологий распространения информации можно вообще доверять свидетельствам очевидцев и понять, что произошло на самом деле.
По форме этот фильм — расследование отдельно взятым режиссером череды загадочных событий в лесах штата Нью-Джерси, где, по слухам, обитает сверхъестественное существо — так называемый « Дьявол из Джерси », который, в частности, совершил несколько нападений на людей. Снятый полностью цифровым способом, без использования кинопленки, двумя режиссерами — Стефаном Авалосом и Лансом Вейлером — фильм, хотя и прокатился по фестивалям, вскоре был затенен куда более популярной «Ведьмой из Блэр», несмотря на то, что концептуально он не менее новаторский, чем история пропавших в лесу студентов. Именно «Последнюю трансляцию» стоит считать первым псевдодокументальным хоррором цифровой эры.
«Проклятие»
The Curse (Noroi), 2005
Последний фильм попал в список благодаря фундаментальности и кропотливости: в отличие от большинства псевдодокументалок, он имеет хронометраж около 2 часов, и одних только основных персонажей там примерно двадцать человек. Кодзи Шираиши снял медленный, погружающий в себя, репортаж о том, как исследователь паранормальных явлений сталкивается с чем-то, что не только пугает его по-настоящему, но полностью выходит за рамки его понимания.
В сюжете объединены видеонарезки из телепередач, записей с видеокамер, бесед с очевидцами, и многих других элементов, которые постепенно складываются в общую картину, центром которой является призрак женщины, одержимой древним демоном из японских легенд.
Завершая наш краткий обзор, заметим, во-первых, что псевдодокументалистика — один из самых современных подвидов хоррора, который вообще стал возможным в качестве массового жанра только во второй половине ХХ века, когда документалистика (или кино, выдающее себя за нее) получила возможность не только пользоваться все более стремительно совершенствующимися технологиями съемок, но и выбирать практически любые сюжеты для изображения. Вплоть до 1960-х или даже 1970-х большинство псевдодокументальных фильмов были комедиями либо драмами разного оттенка, и подъем «поддельной документалистики» связан во многом с ослаблением цензурного давления на основных кинорынках мира в течение конца 1960-х и начала 1970-х.
Во-вторых, данный поджанр хоррора, будучи весьма молодым и динамично развивающимся, имеет очень сильную тенденцию смешиваться с другим, не менее популярным, поджанром — «найденные пленки» (found footage horror), хотя фактически он все же от них отличается именно стилизацией под документальное кино. У фильмов про «найденные пленки» есть отдельная ниша в хоррор-кинематографе, и как раз о ней мы расскажем в следующий раз.
Нюхательный табак или Снафф
СТАТЬЯ составлена лично МНОЮ в интересах аудитории
Существует два вида снаффа:
Сухой (европейский) — это нюхательный табак; он может быть как не ароматизированным, так и содержать добавки камфоры, ментола, эвкалипта, ванили, вишни, апельсина и пр. Обычно очень мелко измельчен (до порошкообразного состояния);
Влажный — предназначен для орального использования, то есть определённая порция насыпанного в банку табака закладывается в рот, между губой и десной. Существует много видов снаффа, это и классический американский снафф, и шведский снюс, и многочисленные виды табачных продуктов, распространенные в странах Азии и Африки.
В нынешнее время разрешён в большинстве стран: Нидерланды, Болгария, Польша, Республика Беларусь, Российская федерация, Украина, Казахстан и многих других. Однако приобретение табака в некоторых странах ограничивается возрастными параметрами. Во многих странах употребление нюхательного табака не контролируется правительством, что делает возможным его употребление в тех местах где запрещено курение.
Употребление нюхательного табака распространено в Германии, США, Франции, Польше и Чехии. Основными потребителями нюхательного табака, является молодежь от 16 до 23 лет, так как процесс употребления кажется парням и девушкам необычным и элитарным, их привлекают необычные ощущениями и идея о том, что он безопаснее обычных сигарет.
Ситуация в странах
К перемешанной табачной смеси добавляют вкусовые и ароматические добавки (достаточно всего несколько капель ароматизатора на килограмм табака), вследствие чего смесь немного увлажняется, затем переносится в контейнерах в проветриваемые и кондиционируемые помещения. Редко встречается не ароматизированный снафф.
После выдержки табачной смеси в течение 4 недель подходит стадия окончательного составления табачной смеси. То есть табак прошел этапы пастеризации и сушки. В зависимости от получаемого в итоге продукта, табачные смеси перемешиваются в нужных пропорциях, к ним добавляются натуральные ингредиенты и ароматизаторы (например, масла эвкалипта и мяты), фруктовые экстракты.
После чего готовая табачная нюхательная смесь проходит контроль качества на соответствие вкуса, аромата, цвета, фасуется в упаковку и поступает в продажу.
Нюхательный табак до Октябрьской революции достаточно регулярно поставлялся в столичные магазины. Вплоть до 1810-х годов курительный табак уступал по степени популярности нюхательному.
История нюхательного табака в России
В высшем обществе привычка нюхать табак была распространена в XVIII—XIX веках. В 1810-е гг. фунт табака в России стоил около 1 руб. 50 коп.
Табак нюхали как мужчины, так и женщины всех возрастов (Александр Пушкин в юности написал стихотворение «Красавице, которая нюхала табак», посвятив его юной даме). Любители пользовались табакерками, которые изготавливались из различных материалов, часто с использованием золота и драгоценных камней. О популярности данного вида развлечения свидетельствует то, насколько часто табакерки становились наградными подарками от императоров подданным.
Этнограф XIX века А. В. Терещенко рассказывает: «Нюхательный табак вошел в употребление под именем табачного порошка. Вероятно, нюхание не скоро бы распространилось, если бы не последовали запрещения и преследования. Запрещение последовало по суеверному преданию, принесенному в Россию некоторыми греческими монахами, что табак есть адское зелье, и кто его употребляет, тот знается с нечистой силою. Есть даже книга под заглавием „Мир с Богом“, в коей между прочим сказано, что употребляющий табак лишается благословения Божьего. Это растение там названо проклятым и богомерзким.
Конечно, каждый потребитель нюхательного табака может употреблять его так, как ему нравится, но все же, выделяют основные способы употребления снаффа:
1. Небольшая щепотка нюхательного табака (буквально на кончике ножа) скатывается в шарики, которые закладываются в обе ноздри. После этого нужно сделать сильный вдох. Нередко после вдыхания табака срабатывает рефлекторная реакция и человек начинает чихать.
2. На ровной поверхности делаются «дорожки» из табака, которые нужно вдыхать через трубочку. Диаметр трубочки должен быть таким, что бы табачная пыль легко вдыхалась. Часто для этих целей приспосабливают обычную ручку, вынимая из нее стержень и спиливая один конец.
3. Табак можно засыпать в углубление между большим и указательным пальцем и вдохнуть его с руки. Этот способ требует некоторой тренировки, к тому же, после такого вдыхания на лице остаются следы табачной пыли и что бы этого избежать берут трубочку.
При повышенной дозе вещества возникает головная боль, тошнота, у людей со слабой сердечнососудистой системой – обмороки, сильное головокружение. Это связано, во-первых, с поступлением в организм большого количества никотина. Во-вторых, из-за закупорки дыхательных путей кислород поступает в меньшем количестве. Кроме того, насыщение мозга кровью также ухудшается, особенно при регулярном приёме вещества. В результате появляется сонливость, поэтому водителям, отправляющимся в дальний рейс, крайне нежелательно применять снафф.
Правда ли, что нюхательный табак помогает при заболеваниях носоглотки?
Ещё один распространённый миф – о мнимой пользе снаффа при простудах. Ранее считалось, что снафф помогает избавиться от насморка, ведь в его составе присутствуют специальные растворы на основе камфары, эвкалипта, ментола. Но положительное воздействие на слизистую он оказывает лишь вначале. Потом же табак действует как раздражитель, вызывая отечность внутри носа. Действительно, при вдыхании измельчённого вещества с ароматизаторами может произойти некое улучшение, но оно носит кратковременный характер. В дальнейшем табак ещё больше забивает дыхательные каналы, а сам материал – благоприятная почва для размножения бактерий.
!При насморке следует применять снафф по 2-3 раза в день, уменьшая каждую понюшку вполовину и не дольше трех дней!
В случае вирусного заболевания или хронической заложенности носа следует обратиться к врачу, а не прибегать к употреблению никотина.
В основном употребление снаффа может «подарить» следующие ощущения:
· бодрость и хорошее настроение.
Как только никотин попадает в организм, он быстро распространяется по крови и может преодолевать гематоэнцефалический барьер. В среднем достаточно 7 секунд после вдыхания табачного дыма, чтобы никотин достиг мозга. Период полувыведения никотина из организма составляет около двух часов.
*Никотин метаболизируется в печени с помощью фермента цитохрома P450 (в основном, CYP2A6, а также CYP2B6). Основной метаболит — котинин.
Никотин действует на никотиновые ацетилхолиновые рецепторы: протонированный атом азота пирролидинового цикла в никотине имитирует четвертичный атом азота в ацетилхолине, а атом азота пиридина имеет характер основания Льюиса, как и кислород кетогруппы ацетилхолина.
*В низких концентрациях он увеличивает активность этих рецепторов, что, среди прочего, ведёт к увеличению количества стимулирующего гормона адреналина (эпинефрина). Выброс адреналина приводит к ускорению сердцебиения, увеличению кровяного давления и учащению дыхания, а также к бо́льшему уровню глюкозы в крови.
Симпатическая нервная система, действуя через чревные нервы на мозговое вещество надпочечника, стимулирует выброс адреналина. Ацетилхолин, вырабатываемый преганглионарными симпатическими волокнами этих нервов, действует на никотиновые ацетилхолиновые рецепторы, вызывая деполяризацию клеток и приток кальция через потенциалозависимые кальциевые каналы. Кальций запускает экзоцитоз хромаффинных гранул, тем самым способствуя выбросу адреналина (и норадреналина) в кровь. Котинин— это побочный продукт усвоения никотина, который остаётся в крови до 48 часов и может быть использован как индикатор того, подвержен ли человек курению. В высоких дозах никотин приводит к блокированию никотинового ацетилхолинового рецептора, что является причиной токсичности никотина и его эффективности в качестве инсектицида. Кроме всего прочего, никотин увеличивает уровень дофамина в путях центров удовольствия в мозге. Было выявлено, что курение табака подавляет моноаминоксидазу— фермент, отвечающий за расщепление моноаминных нейромедиаторов (например, дофамина) в мозге. Считается, что сам никотин не подавляет выработку моноаминоксидазы, за это отвечают другие компоненты табачного дыма. Повышенное содержание дофамина возбуждает центры удовольствия мозга, эти же центры мозга отвечают за «болевой порог организма» поэтому вопрос о том, получает ли курящий человек удовольствие, остаётся открытым. Несмотря на сильную токсичность, при употреблении в малых дозах никотин действует как психостимулятор. Никотиновое воздействие на настроение различно. Вызывая выброс глюкозы из печени и адреналина (эпинефрина) из мозгового вещества надпочечника, он вызывает возбуждение. С субъективной точки зрения это проявляется ощущениями расслабленности, спокойствия и живости, а также умеренно-эйфорическим состоянием. Употребление никотина приводит к снижению массы тела, уменьшая аппетит в результате стимуляции им ПОМК-нейронов.
Никотин в основном метаболизируется в печени окислением и N-деметилированием. При этом протекает разрыв пирролидинового цикла и N-метилирование пиридинового цикла, а окисление никотина ведёт к котинину. Эти метаболиты из организма выводятся с мочой.
Несмотря на то, что табак измельчён до порошкообразного состояния, он в полной мере сохраняет абразивный эффект. На слизистой оболочке появляются микротравмы, которые могут воспаляться, вплоть до образования опухолей. В составе снаффа лидирует никотин. Небезызвестно, что это вещество разрушительно влияет на организм человека и приводит к образованию злокачественных опухолей. У потребителей нюхательного табака отмечаются такие заболевания, как: рак ротовой полости, рак носоглотки, рак горла. Содержание канцерогенов в табачной пыли, в отличие от сигарет, гораздо выше. Вследствие чего, оральное употребление табака влечет за собой более серьезные последствия, у людей нюхающих табак, в 5 раз больше шансов, заболеть раком полости рта, носоглотки, желудка, поджелудочной железы, шейки матки. В отличие от курильщиков, у которых злокачественные опухоли могут проявляться только спустя 10-30 лет, у людей употребляющих снафф, опухолевые заболевания нередко обнаруживаются через 3-4 года постоянного употребления. Уже через 3 года, после регулярного употребления снаффа, шанс заболеть раком носа увеличивается во много раз. Появляются проблемы с обонянием и со всеми вкусовыми рецепторами. Также хочу отметить, что в снаффеникотина, напорядок, больше чем в обычных сигаретах, велик шанс получить передозировку. Нюхательный табак может привести к различного рода повреждениям слизистой оболочки носа, сухости (нюхательный табак имеет вяжущие свойства), которые могут привести к серьезным осложнениям. Также к опасности употребления нюхательного табака можно отнести эрозию носовой перегородки, гайморит и хронический ринит. Все эти данные были собраны благодаря многочисленным исследованиям, однако все эти исследования были проведены в небольших группах, таким образом, результаты исследований не обязательно должны быть справедливы для всего населения. Более того, люди, употребляющие нюхательный табак, часто утверждают, что он им как раз таки помогает бороться с насморком и гайморитом, однако безоговорочно верить этим данным тоже не следует. Кроме того, в отличии от большинства табачных изделий, нюхательный табак не является прямым возбудителем рака. Подробные исследования ВОЗ и МАИР в 2004 году, показало, что употребление нюхательного табака никак не влияет на уровень заболевания раком. Однако исследования проведенные тем же ВОЗ в 2006 году, показали, что нюхательный табак, может стать причиной онкологических заболеваний. Поэтому очень сложно сказать, как нюхательный табак влияет на организм в долгосрочной перспективе. Снафф не приводит к смертельным заболеваниям, а увеличивает вероятность развития патологии органов и систем, например, онкозаболеваний, заболеваний сердечно-сосудистой системы, эндокринной, репродуктивной систем и системы крови.
Сухость глаз и «рыхлость» носа
В процессе всасывания никотина лопаются кровеносные сосуды, из-за чего возникает отёчность, покраснения. Также отмечаются неприятные ощущения в области глаз – они слезятся, приходится использовать глазные капли.
Сам по себе фермент не представляет особой угрозы организму, ведь в малых дозах он вырабатывается у каждого человека. Однако большое количество никотина приводит к появлению своеобразной зависимости, которая существенно снижает качество жизни. Главным действующим веществом в нюхательном табаке является никотин. Что в конечном итоге вызывает зависимость, и чаще всего переход на постоянное употребление табака, курительным методом. Так же отличительным моментом является то, что никотин из пылинок снаффа, всасывается организмом медленнее, чем из табачного дыма через лёгкие, это влияет на продолжительность действия.
Отравление нюхательным табаком может возникнуть вследствие передозировки. В этом случае у потребителя снаффа наблюдается рвота, тошнота, бессознательное состояние или помрачнение сознания. В более тяжелых случаях интоксикации табаком, человек может впасть в состояние комы. Следует обратить внимание, что в медицине отмечаются случаи летального исхода вследствие передозировки снаффом. Средняя летальная доза для человека — 0,5-1 мг/кг.
Данный эффект отмечен лишь у активных потребителей и вызывается за счёт аккумулирования нескольких факторов. Слабоумие может развиваться на фоне раннего пристрастия к снаффу подростками в возрасте до 16 лет.
Регулярное употребление нюхательного табака снижает обоняние, провоцирует заложенность носа, приводит к хроническому насморку и постоянной течки из придаточных пазух носа.
Пагубное воздействие на системы организма
Итак, употребление снаффа – это ещё одна разновидность болезненного влечения к табаку. Несмотря на определённые преимущества перед традиционным курением, вред весьма ощутим, а страдают в первую очередь – дыхательные пути. Нельзя исключать и опасность асфиксии из-за употребления снаффа, что, несмотря на редкость, всё же встречается.
В заключение стоит отметить, что перед использованием необходимо четко осознавать цель употребления нюхательного табака и учитывать его разрушительное влияние на организм, а также сомнительное ощущение эйфории.