Что такое подземные галереи коридоры

Катакомбы

Катако́мбы (греч. κατω — внизу и греч. κομβος — сплетение). Первоначально катакомбами назывались подземные погребальные галереи под церковью Святого Себастьяна в Риме. Само происхождение слова катакомбы спорно и точно не установлено, но известно, что впервые оно стало употребляться в связи с этим местом погребения.

В настоящее время слово обозначает любые подземные ходы, лабиринты, помещения под землёй, главным образом в городах.

Наиболее известные примеры:

Римские катакомбы были найдены в 1578 году. Они представляют собой подземные переходы, которые иногда заканчиваются прямоугольными помещениями (кубикулами). В некоторых случаях такие системы располагаются ярусами, один под другим. Вдоль стен переходов находятся захоронения рядовых членов общины, в кубикулах — более знатных.

Также похожие на катакомбы погребальные подземные помещения найдены в Анатолии, Турция; в Сузах, Северная Африка; в Трир, Германия; Киев, Украина. Катакомбы в Палермо, Сицилия использовались в 1920-х годах. Катакомбы были популярны в Англии в XIX веке и их можно было увидеть на многих роскошных кладбищах того времени.

На Украине и в России катакомбами также называется сеть заброшенных пещер и туннелей. Эти катакомбы образовались на месте бывших каменоломен. Наиболее известны расположенные в Крыму и на черноморском побережье Одесские катакомбы, Аджимушкайские каменоломни и Николаевские катакомбы. В древности катакомбы использовались для совершения религиозных обрядов и погребения умерших. Позднее они использовались партизанами во время Великой Отечественной войны. Аджимушкайские каменоломни вмещали в себя около 10 тысяч бойцов и беженцев. Многие из них умерли и были похоронены там же. Сейчас на том месте установлены памятники и музеи (теперь это территория города Керчь).

См. также

Ссылки

Полезное

Смотреть что такое «Катакомбы» в других словарях:

катакомбы — комб, мн. catacombes, нем. Katakombe <ит. catacomba <лат. catacumba <гр. kata под, вниз + kumbe чаша. 1. В древнем Риме и других городах Римской империи обширные подземелья в виде длинных и узких коридоров, служившие первым христианам… … Исторический словарь галлицизмов русского языка

КАТАКОМБЫ — (греч. kata внизу, и kumbos свод, углубление). 1) подземелья, назначенная для погребения трупов. 2). Подвалы и особые строения при католических церквах, для погребения умерших. 3) подземные ходы и пещеры в некот. местах Италии. Словарь… … Словарь иностранных слов русского языка

КАТАКОМБЫ — (итал. ед. ч. catacomba), системы подземных помещений, обычно искусственного происхождения. Часто служили в древности для отправления культа и захоронений (в Риме, Керчи, Киеве и др.). Некоторые катакомбы (каменоломни) использовались в… … Большой Энциклопедический словарь

Катакомбы — подземные своды, (собств.) погребальныя пещеры первыхъ христіанъ (съ IV и затѣмъ IX вѣка). Ср. Не далѣе какъ на третій день, она уже совершенно спокойно работала и разгуливала себѣ по катакомбамъ, перекидываясь веселыми шуточками. Вс. Крестовскій … Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

катакомбы — Подземные полости, нередко образующие лабиринты, искусственного (каменоломни) или естественного происхождения, например, Римские или Одесские катакомбы … Словарь по географии

КАТАКОМБЫ — КАТАКОМБЫ, омб, ед. а, ы, жен. Подземные галереи, коридоры [первонач. те, в к рых спасались христиане от преследований в Древнем Риме]. | прил. катакомбный, ая, ое. Катакомбная церковь. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949… … Толковый словарь Ожегова

КАТАКОМБЫ — жен., мн. подземные своды или погребальные пещеры. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 … Толковый словарь Даля

Катакомбы — (catacomb), подземная погребальная галерея эпохи раннего христианства в Риме. Получили назв. от св. Себастьяна Пещерника (St Sebastianus ad Catacumbas), принявшего в одной из них муки. В Риме известно 40 таких подземелий за пределами границ древн … Всемирная история

КАТАКОМБЫ — (лат. catacumba, итал. catacomba), подземные гробницы, которые сооружали язычники, иудеи, христиане и сарацины; они состояли из коридоров и камер (крипт) для погребения. Христианские катакомбы известны в окрестностях Рима, в Неаполе, на островах… … Энциклопедия Кольера

катакомбы — комб; мн. (ед. катакомба, ы; ж.). [итал. catacomba] 1. Обширные подземелья искусственного или естественного происхождения, состоящие из галерей, коридоров и небольших помещений (в древнем Риме и других городах Римской империи служили первым… … Энциклопедический словарь

Источник

masterok

Мастерок.жж.рф

Хочу все знать

Под мостовыми Парижа тянутся сотни километров галерей. В древности они служили каменоломнями, откуда впоследствии, в Средние века, добывали известняк и гипс для строительства города. У этих подземных тоннелей богатая история.

Известняк и гипс начали добывать на берегах парижской Сены еще со времен античности. А уже к 12 веку разработки подземных ресурсов составляли одно из важнейших направлений экономики. Дело в том, что новые модные веяния требовали совершенно иных архитектурных решений. Всего за несколько веков в Париже были возведены десятки аббатств, соборов, церквей, замков, в том числе известные всем дворцовый комплекс Лувр и собор Нотр-Дам де Пари.

К 15 веку разработки велись уже на двух уровнях. Получалось, что сеть каменоломен теперь имела второй этаж, расположенный гораздо ниже. Близ выходов устанавливали специальные колодцы, оснащенные лебедками. Они-то и поднимали огромные каменные блоки на поверхность. Если в 12 веке добыча велась на окраине города, то уже к 17 веку территории, отведенные под каменоломни, увеличились настолько, что практически весь Париж оказался буквально над пустотой.

Кликабельно

Кликабельно

«Позже стало известно, что Эрик просто нашел этот тайный коридор, и долгое время только он один знал о его существовании. Этот ход был прорыт во времена Парижской Коммуны, для того чтобы тюремщики могли отводить своих пленников прямо в казематы, оборудованные в подвалах, потому что коммунары захватили здание вскоре после 18 марта 1871 года и устроили наверху площадку для запуска воздушных шаров, разносивших по окрестностям их подстрекательские прокламации, а в самом низу сделали государственную тюрьму.»

«Призрак Оперы» Гастон Леру [пер. с фр. В. Новикова]. — СПб.: Ред Фиш ТИД Амфора, 2004.

Шарль Гарнье, выигравший конкурс на лучший проект оперного театра, не подозревал, что строительство займет без малого пятнадцать лет: начавшись во времена империи, закончится уже при республике. Не предполагал он и тех событий, что доведется пережить его детищу.

Опера в начале строительства.

На дворе 1861 год. Определено место под строительство. И первая задача: прочный глубоко заложенный фундамент, способный выдержать каркасную конструкцию сцены весом в 10 тыс. тонн и опущенную на 15 метров под землю. Кроме того, в подвальные помещения не должна была проникать вода, поскольку там собирались хранить театральный реквизит. Начали рыть котлован, и со второго марта по тринадцатое октября восемь паровых машин круглосуточно откачивали воду — от площади Республики до дворца Шайо пролегали грунтовые воды, подпитываемые ручьями, впадавшими в Сену. Чтобы наверняка обезопасить подвалы, Гарнье принимает решение строить двойные стены.

В самом начале строительства, когда ничего, кроме этого подземелья, еще и не было, на стройку пришел один новый рабочий, и, внимательно оглядев подземелье, восторженно поделился с Гарнье, не зная, кто он такой: «Как красиво! Прямо, как тюрьма!» Гарнье задумался, что же за жизнь должна была быть у этого парня, если тюрьма являлась для него образцом красоты. Слова рабочего, как выяснилось позже, были пророческими.

Недостроенная опера в 1896 году

«Итак, мы с виконтом… повернули камень и спрыгнули в жилище Эрика, которое тот соорудил между двойными стенками фундамента театра. (Кстати, Эрик был одним из первых мастеров каменной кладки у Шарля Гарнье, архитектора Оперы, и продолжал работать тайком, в одиночестве, когда строительство официально было приостановлено на период войны, осады Парижа и Коммуны.)»

«Призрак Оперы» Гастон Леру [пер. с фр. В. Новикова].
— СПб.: Ред Фиш ТИД Амфора, 2004

19 июля 1870 года Франция объявила войну Пруссии. Войска Бисмарка наносили французской армии поражение за поражением, и уже в сентябре Париж оказался на осадном положении. Ни о каком продолжении строительства речи быть не могло. Недостроенное здание Оперы располагалось недалеко от Вандомской площади — театра боевых действий, и войска воспользовались огромными помещениями будущего театра. Здесь были устроены продовольственные склады, снабжавшие провизией военных и гражданских лиц, а также там был походный госпиталь и склад боеприпасов. Кроме того, судя по всему, на крыше располагался комплекс противовоздушной обороны (или площадка для воздушных шаров).

В январе 1871 года осада Парижа была снята. Шарль Гарнье из-за лишений осадного положения серьезно заболел и в марте уехал в Лигурию, чтобы подлечиться. Вместо себя он оставил помощника Луи Люве (Louis Louvet), исправно сообщавшего Гарнье о состоянии дел в Опере.

Коммуна. Сражение в катакомбах. Фото из совр. экспозиции катакомб.

Возможно, так выглядел проход коммунаров. Фото из катакомб, источник см. здесь

Прямых указаний на это нет, но вполне вероятно, что в Опере, под землей, коммунары устроили тюрьму, слишком заманчиво выглядели подвальные помещения. Известно, что на исходе Коммуны в 1871 году в катакомбах Парижа были проведены расстрелы монархистов. Кто знает, может быть, это было именно под Гранд Опера.

Парижские катакомбы вообще место довольно известное — шутка ли, их протяженность свыше 300 километров! (Для посетителей официально открыта малая часть тоннелей). При этом катакомбы занимают всего лишь одну восьмисотую от всех подземных сооружений современного Парижа!

В 1809 году катакомбы обрели современный вид: коридоры, полные ровных рядов костей и черепов — чтобы как можно сильнее впечатлить посетителей. Здесь покоятся около шести миллионов парижан – почти в три раза больше нынешнего населения города. Самые поздние захоронения относятся к эпохе Французской революции, самые ранние – к эре Меровингов, им более 1200 лет. Катакомбы строились в бывших известняковых карьерах, местный камень использовали еще древние римляне, из этих камней построены Нотр-Дам и Лувр.

Республиканские войска вытеснили коммунаров из Оперы 23 мая, и уже 28 мая Коммуна прекратила свое существование. А в июне в Париж вернулся Шарль Гарнье. 30 сентября 1871 года строительные работы в театре возобновились, и 5 января 1875 года состоялось торжественное открытие.

«Вскоре я стала внушать ему такое доверие, что он брал меня на прогулку на берег озера — он в шутку называл его Авернским, — и мы катались в лодке по его свинцовым водам.»

«Призрак Оперы» Гастон Леру [пер. с фр. В. Новикова].
— СПб.: Ред Фиш ТИД Амфора, 2004.

Дайвер в резервуаре

Подвалы по требованию техники безопасности электрифицированы и хорошо освещены. Тем не менее… тем не менее, парижская сеть тоннелей настолько разветвлена и разнообразна, что оставляет простор для воображения. И кто сказал, что дав волю воображению и придумав подземное озеро, Гастон Леру обманул нас и в главном — в реальности Эрика. Прятать тайну лучше всего на виду — в первых строках романа, в которых автор утверждает, что Призрак Оперы существовал на самом деле.

А в ноябре 2012 года французский телеканал «TF1″ показал новый пятиминутный репортаж, посвященный подземному озеру Гранд Опера. Этот репортаж включает в себя редкие съемки подземного резервуара, рассказывается о его истории и строении, о том, как и для чего сейчас его используют… Не обошлось там, конечно же, и без упоминания Призрака Оперы. Отрывки из этого репортажа были показаны новостными каналами в других странах, в том числе и в России — у нас о нём сообщил Первый телеканал.

В годы Второй мировой в одной из каменоломен был оборудован бункер, где размещался секретный штаб оккупантов, а всего в 500 метрах от него — штаб лидеров движения Сопротивления. Во время холодной войны там же разместили бомбоубежища, куда предполагалось эвакуировать парижан в случае ядерной атаки.

Сегодня катакомбы — одно из самых популярных мест для экскурсий, но лишь небольшая часть их открыта для обозрения. Вход туда находится на площади Денфер-Рошеро. На стенах галерей висят таблички с названиями проходящих вверху улиц. Под наиболее значительными постройками были прежде выбиты изображения цветка лилии — символа французской монархии. Но после революции большинство этих рисунков было уничтожено.

По обе стороны длиннющих тоннелей лежат бесконечные ряды человеческих костей, увенчанных черепами. Так как воздух здесь сухой, останки не слишком поддаются разложению. Остальные, как рассказывают, контролирует специальная подземная полиция. Поговаривают о том, что в этих засекреченных тоннелях водятся призраки, а то и живые мертвецы.

Ходят слухи, что в наши дни катакомбы облюбовали для своих ритуалов многочисленные секты. Кроме того, завсегдатаями этих мест являются так называемые катафилы (люди, увлеченные историей подземного Парижа) и «подземные туристы».

Еще одно мистическое подземелье Парижа лежит под театром Гранд Опера. У здания непростая история. Строительство театра едва не сорвалось из-за подземных вод, скапливавшихся под фундаментом. Из-за этого никак не могли заложить фасад. В конце концов, архитектор Шарль Гарнье придумал выход — отгородить подвальные помещения двойной стеной. Именно в ней разместил свою вымышленную «комнату пыток» писатель Гастон Леру, автор знаменитого романа «Призрак Парижской оперы», по которому впоследствии было поставлено несколько кинофильмов и один мюзикл… В 1871 году в здешних подвалах казнили коммунаров, а годом спустя тут приключился страшный пожар…

Призрак в Гранд Опера — отнюдь не авторский вымысел. Согласно легенде, таинственное привидение и по сей день появляется в одной из лож. Более того, в контрактах директоров оперного театра всегда присутствует пункт, запрещающий сдавать зрителям ложу №5 в первом ярусе.

Однажды, в 1896 году, в опере давали «Фауста». Когда актриса, примадонна Карон, исполнявшая роль Маргариты, произнесла реплику: «О, тишина! О, счастье! Непроницаемая тайна!» — с потолка вдруг сорвалась массивная люстра из бронзы и хрусталя. По неизвестной причине оборвался один из противовесов, поддерживавших эту махину. Семитонное сооружение рухнуло на головы зрителей. Многих ранило, но по какой-то счастливой случайности погибла лишь одна консьержка… В происшествии все увидели некий мистический знак. До сих пор его приписывают проделкам Призрака оперы.

Сами оссуарии, по-преимуществу глиняные (также каменные или алебастровые), имели форму сосуда, перекрытого крышкой, на которой порой символически изображался в скульптуре или рельефе «лик» покойного. Иногда на стенках сосуда процарапывались подписи мемориального благопожелательного характера. Могли выполнятся в виде сундучка, шкатулки прямоугольной или квадратной формы. На стенках и на крышке могла выполняться инкрустация из камня, черепицы и других материалов.Оссуарии либо собирались в семейные прахохранилища-усыпальницы, либо погребались в земле.

А теперь давайте пройдемся по катакомбам вместе с блогером samnamos

Схема катакомб системы GRS. Изначальное зарождение выработок датировано 1260 г. В связи с частыми оползнями в 1813 г. поступил указ о запрете дальнейшего развития системы.

2. Карстовая карта подземных выработок по всему Парижу. В 1777 г. из-за многочисленных провалов на юге города, указом короля Людовика XVI была учреждена Генеральная инспекция каменоломен, задачей которая было составление плана всех каменоломен и их укрепление. Это была первая подобного рода гос. структура в мире. На протяжении века десятки подземных рабочих и инженеров, даже во время Революций, укрепляли, засыпали и наносили на карты многочисленные галереи и камеры выработок бывших каменоломен.

4. Первое впечатление немного обыденное. Я ожидал увидеть что- то на подобии подмосковных систем. Все горазо цивильнее.

5. Некоторые подвалы стоящих сверху домов соединены с системой.

6. Подобные коридоры распластались на десятки метров до различных входов, постепенно вливаясь в одно русло (В форме елочки)

7. Один из штреков с выходом в подвал.

8. Часто кладка не отесана

9. Раньше на этом месте находилась камера выработок известняка, которую во время укрепительных работ полностью засыпали и заложили камнем снаружи.

10. С другого ракурса. На фоне видна дверь, ведущая в вентиляционную шахту, соединенную с метрополитеном, судя по звуку проезжающих где — то рядом поездов.

11. Даты на табличках указывают года, когда в данном месте Генеральная инспекция каменоломен провела укрепительные работы.

12. «Дикие» ответвления.

13. Где- то в далеке виден силуэт спящего сотрудника охраны. Как мне поведали, порой у подобных смотрителей эта работа не единственная, и приходят они зачастую на ночлег.

14. На некоторых табличках выгравирован адрес расположения этой части на поверхности (привязка к местности)

15. Черная полоска на сводах была нарисована еще в те времена, когда по штрекам ходили с факелами, для ориентирования по системе.

16. В системе встречаются очень низкие коридоры, а уклон порой колеблется до 5ти метров. Порой встречается уклоны очень резкие, как здесь:

17. Небольшой музей скульптур. Еще во время активной добычи, многие каменоломщики выражали свое творчество в виде маленьких скульптур или миниатюрных постройках.

18. Миниатюрная копия дворца Пор-Маона, расположенного на одном из Болеарских островов.

19. Очередной подъем, переносящий нас в оссусарий.

2. Вдоль стен выложены ряды костей и черепов.

3. Парижане порой в шутку называют всю систему «Залежами супового набора»

Источник

Закопанные дома. Как Россия уходила под землю

Надеюсь, информация окажется интересной и полезной.

Закопанные дома («дома, занесенные грунтом», «окна в земле») — явление, распространенное на территории России и за её пределами, характеризующееся визуальным восприятием того, что здания 18-19-го вв. как бы опустились/погрузились в землю, либо были занесены принесенным извне грунтом. Обычно такое впечатление складывается из-за расположения окон первого, цокольного или подвального этажей сооружения, частично или полностью находящихся ниже современной «дневной поверхности» (мостовой/тротуара). Добавляют «цимеса» ситуации и выглядывающие местами арочные фундаменты, кирпичные своды дренажных труб, засыпанные опоры мостов, перекрытия торговых рядов, вызывающие глубокомысленные ассоциации с ушедшими в землю по самые помидоры античными арками.

Причём, во всем мире! Заговор инопланетный, не иначе! С тех пор потомки обманутой части человечества паразитировали на развалинах уничтоженной древней цивилизации, ремонтировали и приспосабливали оставшиеся дома, крепости, дворцы и храмы, заселяли их и уже не помнили о былой катастрофе.

Впрочем, тему о руинистах (это такой вид художества) я уже ставила.

Собор Петра, митрополита Московского, в Высокопетровском монастыре в Москве. Арочный белокаменный фундамент, выявленный при раскопе за алтарем собора.Пример подземного арочного коллектора:Арочные опоры древнего моста через реку Неглинка: Снос верхних торговых рядов на месте нынешнего ГУМа, Москва, с подвалами 16-го века:

Катастрофисты

Катастрофисты — адепты альтернативного варианта развития истории, последователи теории БП, внезапно накрывшего города слоем грунта: селем от цунами, наносами от глобального потопа или просто падающей с неба по неизвестным причинам грязью, вследствие чего первые этажи домов и сооружений оказались погребены под землю.

Занимаются «исследованиями» и поисками истины, гуляя по улицам городов и фотографируя окна домов, расположенные близко к земле либо находящиеся ниже её уровня. Изредка проникают на стройки, где идёт реконструкция старых зданий, снимают на видеокамеру отрытые этажи и фундаменты сооружений, после чего выкладывают ролики в Ютуб и пишут в интернетах разоблачающие статьи. В героической ипостаси борцунов с системой противопоставляют себя «лживым», «некомпетентным» учёным и специалистам (архитекторам, историкам, археологам, строителям-реконструкторам, реставраторам, искусствоведам и пр.), подозревая тех в продажности и тотальной подконтрольности всемогущему Мировому Правительству. ну или инопланетным захватчикам (скорее всего, их мозга)

Исповедуют немогличество. Стойкие последователи скептицизма (основателем сего направления был Каченовский – того подхода в русской историографии, что подвергает сомнению достоверность исторических источников и отрицает их подлинность, если те вступают в противоречие со всеобщим историческим процессом). Не доверяют печатной исторической информации, считая, что архивы набиты поддельными документами, однако если вдруг натыкаются на нечто, по их мнению, не противоречащее их теории, то эта информация без сомнений считается трудЪ, просто агенты ЗОГ по счастливой случайности «не заметили», «пропустили» и не уничтожили «частичку правды».

Обладают характерной сверхспособностью игнорировать рациональные объяснения и рефлекторно отторгают любые доводы, не вписывающиеся в их концепцию, тем самым каГбЭ намекая, что сфера их интереса «проблемой» лежит не в критическом анализе, а в плоскости веры и метафизики.

Вынашивают хитрый план по радикальной переписи истории путём пропаганды и зарождения зерна сомнения в человеческих личинках, которые в будущем должны будут сорвать покровы с вымерших современных носителей господствующей исторической парадигмы — иными словами, терпеливо ждут, когда историки старой закалки в полном составе склеят ласты, дабы никто не мешал во весь рост заявить о торжестве новой идеологии на исторической арене.

Троллятся вежливой просьбой напомнить, в каком году была катастрофа в 20-21-м веке, поскольку здания ХХ и ХХI веков постройки зачастую имеют аналогичные окна, расположенные ниже уровня земли.

Одна из версий:Раскопанное крыло Политеха, МоскваНерезиновск. Домик «утонул». Окна печально смотрят в мостовую:

Так почему дома «погружены» в землю?

«— Это наносы после наводнения, которое от нас скрывают, потому что в том наводнении утонула античная цивилизация с иным мироустройством!

— Не все долб**бы, вроде тебя, утонули. » — цитата с просторов.

На этот вопрос нет универсального ответа, подходящего для объяснения всех без исключения эпизодов, и можно озвучить лишь ряд наиболее распространенных пояснений явления «закопанности» домов, в совокупности или по отдельности характерных для КАЖДОГО частного случая :

Подвал. Первое и самое банальное — отдельно взятое здание изначально строилось с утопленным в землю этажом — подвалом. Сейчас это звучит невероятно, но раньше, когда не было электрических холодильников, продукты хранили в погребах и подвалах, имеющих свой особенный микроклимат с достаточно стабильной суточной и годовой температурой за счёт теплоизолирующих свойств земли. В подвалах располагались подсобные помещения, склады, кладовки, кухни, котельни, печи отопления, магазины, ливневые коллекторы для стока дождевых вод, комнаты для прислуги и охраны, иногда в подвалах устраивались ледники и сыроварни.

При строительстве на холмистой местности подвальным (или цокольным) этажом компенсируется перепад высот рельефа.

Для естественного освещения, инсоляции и проветривания в подвальных помещениях, как правило, предусмотрены узкие окна, однако бывает, что окна делают полноразмерными (полнопрофильными), обустраивая перед ними приямок (световой колодец). Подобные архитектурные решения выглядят для катастрофистов нелогичными, заставляя подозревать, что там, под грунтом, скрыт ещё один полноценный этаж. А то и два. А то и три. Угу. и почему не десять?

Так, по мнению «специалистов по допотопной архитектуре», должен выглядеть «откопанный» Зимний дворец в Питере

Угу и комментарий к этой фикции: «Дальше – больше. Учимся не только смотреть, но и видеть. Вот Эрмитаж. Я сама удивляюсь, как это я раньше не обращала внимания на непропорциональность первого и второго этажей! Ведь смотрела на него сотни раз! Обратите внимание – первый этаж значительно ниже второго и смотрится приземленно. Да и окна, те самые окна, которые должны были быть над землей, погружены в нее почти полностью. Я попробовала реконструировать часть фасада (прошу простить за неумелый фотошоп), но теперь можно себе представить, как должен выглядеть дворец. Совсем другое дело! Он просто красавец. Все гармонично.»

Культурный слой. Второе и не менее банальное — постепенный рост так называемого «культурного слоя» перед стенами и окнами здания. Катастрофисты это понятие отрицают либо относятся к нему с нескрываемым недоверием и высокомерным пренебрежением: «как, мол, такое возможно, закопать дома на несколько метров за пару сотен лет, принося грязь на подошвах ботинок? Люди что, около дома не убирались и не видели, что окна зарастают говном? За кого нас держат, предлагая такое объяснение — за идиотов?!». На самом деле это примитивное понимание образования культурного слоя, весьма далекое от реальности. Вот краткие выдержки из археологических публикаций, дающие более полное представление о культурном слое:

— Условия накопления культурного слоя в городе могут быть специфическими в соответствии с естественно исторической обстановкой (особенностями рельефа, заболоченностью, наличием оврагов, балок), а также с характером строительных мероприятий (сооружение каналов, рвов, дамб, валов, срезание или подсыпка грунта)

— В состав культурного слоя включены оставшиеся в нем фундаменты, погреба, срубы колодцев, сваи, шпунты, ряжы и другие сооружения.

Мощность или толщина/глубина культурного слоя в городах (особенно в отрицательных формах рельефа) обусловлена техногенными отложениями, то есть теми слоями, происхождение которых связано с практической деятельностью человека — строительными подсыпками, поднятием грунтом набережных, засыпкой каналов, прудов, оврагов, старых карьеров и т. п. В связи с чем для культурного слоя справедливо следующее правило:

— Мощность и площадь культурного слоя может быть связано не только с длительностью освоения территории, но и с интенсивностью и мощностью техногенного воздействия.

Поэтому не стоит удивляться, что в более молодом городе или его части при определенных обстоятельствах мощность культурного слоя может быть больше, чем в городе более древнем. И наоборот. Всё зависит от степени интенсивности человеческой деятельности на этой территории.

«Уход под землю». Нижний снимок — 1914-17 годы, верхний — 60-е годы, Казань:Многократное повышение уровня полотна дорог и тротуаров рядом со зданием способствуют визуальному восприятию того, что здание якобы «закопано» или «провалилось под землю»:

Получается, что согласно археологическим данным, современная дневная поверхность в этом месте Исаакиевской площади за 300 лет выросла на 1,5 метра относительно древней дневной поверхности за счёт строительного мусора и перемощения площади. Подобное положение дел подтверждается и историческими источниками:

Рост культурного слоя наглядно, Барнаул: Джамшуты наращивают культурный слой сегшодня: и завтра:Последствия цунами в Иркутске: Рост высоты полотна улицы: «бутерброд» из напластований асфальта: Рост высоты полотна дорог: асфальт поверх брусчатки:Культурные слои эпохи Собянина:Ещё одним фактором повышения уровня дорог и улиц в городах является прокладка в XX веке теплотрасс и расширение покрытия городов сетями водопровода и канализации.

Зачастую исправляли ступенчатый ландшафт, привозя дополнительный грунт. На этой фотографии, снятой в конце 1950-х годов — дорожные работы на ул. Салтыкова-Щедрина в Калуге. Изначально улица шла уступами, но потом было решено выровнять дорогу. Для этих целей дорогу сильно подсыпали и подняли, поэтому все идущие вдоль улицы дома получились ниже уровня дорожного полотна. Выровненная дорога дала возможность позже пустить по этой улице троллейбус: Иногда находят целые закопанные мосты. Это тоже подталкивает катастрофистов на мифосочинение. К примеру, еще в 19 веке по Лиговскому проспекту в Санкт-Петербурге проходил судоходный канал и были гранитные мосты через него. Когда канал окончательно обмелел и пришел в запустение, его просто закопали:

Осадка. Третье — постепенная осадка здания под собственным весом — редко, но бывает, особенно у супертяжелых сооружений, построенных на слабых грунтах. К примеру, у Исаакиевского Собора в СПб осадка по разным частям фундаментов достигла от 0,8 до 1 метра. Однако подобное «погружение» затрагивает здание целиком чуть чаще, чем никогда и обычно фундамент проседает неравномерно, частями.

Кроме того, перманентные вибрации от строительных работ, движения наземного транспорта и метро вызывают локальное уплотнение (или наоборот, разжижение) грунта, которое может привести к неравномерной осадке фундамента здания.

Подземные обходные галереи. Следующий пункт явления «закопанности» — существование вокруг здания подземной галереи, по которой производился подвоз товаров в склады магазинов торгового комплекса, расположенные в подвальном этаже. Галереи представляли собой длинный подземный коридор, идущий вдоль фасадов здания и имеющий несколько входов с поверхности. Дневное освещение подобных подземных галерей осуществлялось через установленные на уровне тротуара световые окна-решетки с призматическими стеклами, преломлявшие солнечные лучи и направлявшие их в подвальные помещения.

Иногда галереи ветшали, утрачивали свои функции и их целенаправленно закапывали, предварительно закладывая и заколачивая окна и проходы, ведущие из галереи в подвал. При реконструкции здания и откопке цоколя этот подземный этаж обнажался, причём остатки сломанной подземной галереи уже не были явно видны, вызывая у «потопистов» неизбежный восторженный поток сознания и чуть ли не истерик на форумах и ЖЖ-шках о скрываемой от нас истории.

Подземная галерея в разрезе:

Стихийное воздействие — разрушение, размыв, перемещение техногенных отложений и грунтов силой воздействия природных процессов:

«Развитию процес­са плоскостной эрозии во многом спо­собствовал размыв земляных укрепле­ний с бастионами и куртинами (объемом около 420 тыс. м³), устроенных в начале XVIII века вдоль восточной стены Ки­тай-города. Эти земляные укрепления в результате ливневых дождей с мая по сентябрь 1721 года были частично размыты — грунт был смыт на террито­рию храма Всех Святых на Кулишках. В результате интерьер нижнего яруса по­следнего был более чем наполовину за­полнен грунтом. С целью исключения дальнейшего развития этого процесса при реконструкции храма в 1737 году были заложены аркады галерей.

— Статья из журнала «Инженерные изыскания», июнь 2010

Храм Всех Святых на Кулишках, Москва. Показан уровень занесения грунтом:

Конспирологам на заметку.

У катастрофистов бытует устойчивое мнение, что официальная наука якобы считает, будто культурный слой растёт со скоростью 1 см в год. Понятное дело, что это не так.

— Во-первых, никакая академическая наука так не считает, потому что не обобщает, на свалках рост слоя всяко даже выше метра в пять лет.

— а во-вторых, у культурного слоя нет постоянной скорости роста и данное утверждение является бредом, выдуманным самими конспиролУХами, чтобы уличать «лживых» историков.

Также само существование такого метода археологических исследований, как стратиграфия, в контексте теории «древней катастрофы, закопавшей города мусором», заставляет испытывать чувство стыдливого смущения за наивную дремучесть катастрофистов.

Этот метод заключается в изучении напластований культурного слоя по отношению друг к другу, подстилающих и перекрывающих его пород, а также чередования искусственных насыпей и заполнений ям. В культурных напластованиях часто можно выделить два-три, а иногда и много больше слоев, различающихся по составу, цвету, структуре или содержанию, соответствующие периодам истории поселения, что само по себе ставит крест на принесённом извне селевом потоке, закопавшим дома — ведь в этом случае никаких слоёв бы не было, и археологи в раскопе находили бы однородную — или хотя бы однотипную — селевую массу.

Кроме того, адепты катаклизма, уничтожившего прошлую цивилизацию, забывают, что ряд артефактов, таких как, например, кирпичи, из которых построены «закопанные здания» (а также монеты, фарфоровые изделия, попадающиеся в шурфах, и т. п.) имеют клейма, по которым археологи определяют относительный возраст сооружения или определенный период его «жизни», зная время существования кирпичных заводов. А потому настаивать на предположении, что работники ЖЭК агенты «охранки» замутили мегафальсификацию, разобрав здания и заменив «древние» кирпичи на современные с клеймами, чтобы никто не догадался, может разве что конченная жертва карательной психиатрии.

Часто конспирологи принимают продухи — прямоугольные отверстия в цоколе дома, которые делаются для того, чтобы обеспечить в подвальном помещении естественную вентиляцию воздуха, за заложенные/переложенные из-за поднявшегося уровня грунта, полноценные окна.

В катакомбах старых европейских городов часто можно встретить склепы, погребальные галереи, тайные раннехристианские церкви, античные акведуки, принимаемые потопистами за затопленные грязью этажи стоящих ранее на поверхности зданий.

Кирпич «Государев» с клеймом «Двуглавый орёл»:Продухи:

Закопанный Сиэтл и прочие занимательные факты

А между тем история знает вполне реальные примеры действительно закопанных городов, но закопанных рукотворно и вполне осознанно.

Когда 6 июня 1889 года — в самый разгар золотой лихорадки — сгорел почти весь город, Сиэтл принял два важных стратегических решения: во-первых, впредь строить только каменные здания, а во-вторых — поднять город на 1-2 этажа над землей. Это должно было решить сразу несколько проблем: заложить нормальную канализацию и избавить центр города от частых наводнений во время сильных приливов.

Исходя из того, что улица будет проходить выше, все новые здания строились с декорированным фасадом на втором этаже и с временным — на первом. Затем к ним на колоннах поднимали тротуар, а после — и саму улицу. На то, чтобы отстроить так 19 кварталов, ушло более 10 лет.

Поначалу пешеходы вынуждены были пользоваться крутыми лестницами, чтобы перемещаться между уровнем улиц и тротуарами перед фасадами. За этот период 17 человек погибли при переходе улиц, свалившись на нижний уровень. Но в конце концов проект был завершен и новый город находился там, где он находится сегодня — в 3-10 метрах над землей.

Это не подвал, а настоящая улица Сиэтла конца XIX века с первым этажом одного из зданий и современными коммуникациями под потолком:Бывший рыбацкий поселок Шойна на Белом море постепенно заносит песком. У феномена есть объяснение: за годы форсированного лова тяжелые тралы выскребли не только всю рыбу, но даже донную растительность. И уже в середине XX века песок пошел в атаку на сушу. Его выносит на берег тоннами и разносит ветром, отчего местность превращается в пустыню. За десятилетия тут выросли настоящие барханы, многие дома засыпаны по крыши. От заносов расчищают лишь общественные здания, но и это, учитывая стоимость солярки на Севере, влетает в копеечку. А хватает ненадолго — вплоть до следующего сильного ветра.

Большинство же местных жителей давно решило: бороться с песком — сизифов труд. Здесь перестали закрывать двери на ночь, чтобы не засыпало, и ставят мостки, чтобы не набирать полные ботинки песка. А для перемещения по барханам местные «кулибины» мастерят каракаты — мотоциклы на шинах низкого давления. Кто побогаче, те покупают квадроциклы.

Посёлок Шойна:

Город Березняки (Пермский край) постепенно уходит под землю. Город построен на крупнейшем месторождении калийных и магниевых солей. Внизу, под землей — целая сеть отработанных шахт. Несколько десятилетий жилые кварталы удерживали так называемые «целики» — нетронутые части породы, которые горнорабочие оставляют для поддержки грунта. Но после аварии на руднике в тоннели начала проникать вода, которая растворяет солевые опоры одну за другой. За последние десять лет в городе произошло семь провалов. Они затянули под землю несколько построек и внушительный участок железной дороги.

Венеция погружается под воду со скоростью 2-4 мм в год. Погружение происходит в результате сочетания проседания почвы и повышения уровня моря. То, что Венеция оседает, известно давно. Точные измерения уровня моря в этом районе начались только в 1872 году, но по изображениям венецианского художника Каналлето можно понять, что следы водорослей, которые остались на зданиях из-за приливов, были выше, чем сегодня. Судя по этим картинам, можно сказать, что с 1727 года Венеция опустилась под воду примерно на 60 сантиметров.

Засекреченная катастрофа Северо-Курильска: цунами 1952 года, уничтожившее город и ряд курильских и камчатских поселков, стало одним из пяти крупнейших за всю историю ХХ века. Три волны, вызванные землетрясением в Тихом океане, высотой от 8 до 18 метров последовательно обрушились на Северо-Курильск, практически полностью разрушив и смыв здания и сооружения города, оставив лишь цементные фундаменты, и потопив несколько тысяч человек. В советскую прессу, «Правду» и «Известия», о случившейся катастрофе не попало ни строчки, однако в частном порядке сведения просачивались на Большую землю — к примеру, Аркадий Стругацкий, принимавший участие в ликвидации последствий цунами, писал брату в Ленинград о произошедшем. Подробная же информация была рассекречена только в 1990-е годы.

Трагедия в Северо-Курильске: двухэтажный дом, перенесенный цунами (первый этаж разрушен)Закопанный Рим — мощность культурного слоя в Риме достигает нескольких десятков метров (что, в принципе, отнюдь не является чем-то уникальным). За свою долгую историю город не раз горел, разрушался и перестраивался. В результате перманентного вторжения варваров и многочисленных захватов города с его последующими дестроем и вандализмом численность населения сократилась с почти 1 миллиона до 80-90 тысяч человек. Эта цифра останется почти неизменной на протяжении десяти веков. Большая территория города осталась без присмотра и в покинутых районах, во время наводнений от разливов реки Тибр оставались грязевые наносы, которые некому было убирать. Постепенное накапливание этих наносов со временем похоронило под собой значительную площадь города, а массовые и планомерные раскопки начались только в 19-м веке.

Раскопки Риме:

Волгоград — комплекс горчичного завода с мельницами и купеческими особняками в пойме реки, разрушенный в войну, оказался на линии строящегося моста между двумя районами города. Вместо сноса решили засыпать всю пойму вместе с домами, сейчас пейзаж полностью слился с окружающим пространством, а над руинами строятся новые сооружения.

А вот и сам ролик. Обратите внимание на самое начало, в котором он достаточно и на примитивном уровне (т.е. на пальцах) объясняет почему к нас нет деревьев старше 100-150 лет.

Источник