Что такое панч в колонках

Про басс, панч и остальные частоты.

Доброго времени суток друзья! Сейчас я активно готовлюсь к карфесту. Для меня карфест чуть лучше ДР и чуть хуже НГ. Всю зиму и вынашивал планы по обновлению своей акустической системы. Хотелось максимально ровной полки после 60гц+. За громкостью не гнался ибо с эстрадной акустикой ее по умолчанию мне хватает) Так вот как же с сегодняшним положением дел на рынке автозвука сделать громко, качественно и дешего?!

Качественная акустика, если в кратце, то это когда весь диапазон частот воспроизводиться с одно громкостью и когда правое ухо слышит правый канал а а левое левый. У мп3 всегда 2 дорожки правая и левая.

Я хочу показать вам как я считаю нужно строить громкие бюджетные и относительно качественные системы. В плане качества нужно сделать максимально ровную АЧХ, а громкость можно увеличить просто добавив динамиков.

Так вот куда не глянь у всех процессорные мафоны! Они нужны что бы сделать срез на определенной частоте. Ну и высоковольтные выходы у них. Для того что бы динамик не играл то что он играет плохо. Процессорные мафаны стоят 10+ Так что в топку их в нашей системе им не место. Покупаем любой мафан с удобными кнопками и подсветкой и желательно 2 диновый. Но тк даже 4000 на двухдиновый жалко берем за 1500 обычный))

Далее берем любую эстрадку которую не обязательно резать сверху. ТК резать нечем. Мидбас и остальные НЧ СЧ головки эстрадные сами по себе затухают на среднем диапазоне. Нам лишь нужно подобрать 2 полоску таким образом чтобы когда динами затухает сверху, то в с этой частоты начинал петь ВЧ либо попросту твитер (пищалка) В моем случае я остановился на очень крутых шириках от альфард они играют очень ровно от 250гц и вплоть до 14 000гц после начинаеться затухание. Но не страшно ультразвук никто не слушает)) Ширики я брал за 850р за шт. Динамики просто супер из минусов низкий наминал 50вт по этому и взял 8шт. Ну и без грилей их лучше не использовать. Все таки динамики не для авто. Они бывают в 2 размерах 20см и 30см. Восьмидюймовые сейчас только 4 ом те что 8 ом уже сняты.

Ширики отлично поют но панча то нехватает. Панч это круто. Панч это важно так что в качестве НЧ вуфера я решил выбрать тоже альфард, монобренд это красиво) Да и динамик подходящий у них есть. Это серия LW для моего узкого диапазона от 50 до 180гц эни подходят иделльно. И цена самое то. Бывают в 4 размерах это 6.5, 8, 10, 12. Чем больше размер тем громче все равно мне их не в дверь ставить. 12 то совсем дохлая наверно так что берем 10. Ну тк диапазон узкий то решил я их в ЧВ поставить) 5шт самое то по ширине короба и сопротивлению 0.8ом.

Про саб! Все просто если вам не на саревки берите самые дешевые 2 катушечные сабы. Сколько влезит) В моем случае между уралом и магнумом выбрал магнум. Так подвес серый не нравиться. Да и сравнивали их много много раз. Я в него влюбился)

Питание если гена рабочий то оставляем. Тяним ПВэшку или КГ отличные провода. Если не хватает докидываем кислотников из ленты 55а/ч стоят они 1500р. Агм лучше но намного дороже. БУ брать акб не хочеться. Докидывайте кислотников пока просады к концу трека не будут выше 11-11.5в

Цена вопроса:
Магнитола 1500р
Усь на ширики Kicx 4.160 5500р
ширики alphard hwc4-8ma300 850р х 8шт = 6800р
Усь на НЧ Kicx 1.350 5000р
НЧ alphard lw100a4 1800 х 4шт а пятый в подарок = 7200р
Усь на саб Kicx 1.1000 8000р
сабы alphard magnum m12d2 2600р за шт за 6шт и 4200 за шт за 2шт (по нынешним ценам) = 24000р
акб 3 кислоты 55 а/ч по 1500р х 3 = 4500р
провода и прочие компоненты типо фанеры считать не буду.
И того 60 штук с хвостиком) К слову у я самый бюджетный из всех моих друзей из нашей секты E&S речь про тех кто подсел на иглу автозвука)

Источник

Что такое панч в колонках

Хороший панч: советы любителям автозвука

В Сети в одной из групп любителям автозвука рассказали про панч, а также как можно добиться пресловутого «концертного» восприятия верхнего баса, передает «Автолайн»

Отмечается, что важно помнить, что чем ниже частота сигнала, тем больший объём воздуха необходимо «протолкнуть» динамику, чтобы получить одну и ту же громкость. Вот почему среднечастотники крупнее твитеров, мидбасы крупнее среднечастотников, а сабвуферы — крупнее мидбасовых динамиков.

Мидбасовый диапазон, который как раз и ответственен за панч, обычно приходится на «стык» между мидбасом и сабвуфером. И вот какие сложности тут подстерегают.

1. Прочность крепления динамиков
В классических системах за диапазон 100-200 Гц полностью ответственен мидбасовый динамик. Он работает в достаточно напряжённом режиме — поскольку диффузор имеет небольшой размер, ему приходится двигаться с большой амплитудой. Соответственно, динамик создаёт большие нагрузки на основание, на которое он крепится. Поэтому тут особенно важно сделать для динамиков прочные и не подверженные вибрациям подиумы. Недостаточная жёсткость — это причина гулкости, паразитных призвуков и потеря энергетики звучания. Кстати, чаще всего желательно «подрезать» динамик по частоте снизу (60-90 Гц), чтобы избавить его от попыток воспроизведения слишком низкочастотного сигнала. Это значительно улучшает звучание на более высоких частотах, в том числе делает панч более чётким.

2. Акустическое оформление
Это особенно важно в «эстрадных» системах. Большинство «эстрадных» динамиков — это среднечастотники с высокой резонансной частотой. Но даже модели с низкой Fs в большинстве своём не подразумевают большой ход диффузора. Поэтому при обычной установке в двери эффективное воспроизведение у таких моделей начинается в лучшем случае с 250-300 Гц.

И тут можно пойти по двум путям. Во-первых, подобрать динамики с невысокой (для «эстрады») резонансной частотой, но моторы которых допускают больший ход, чем у типичной «эстрады». Высокая чувствительность у таких динамиков обычно достигается применением более серьёзных магнитов. Скажем, к таковым можно отнести Kenwood KFC-PSM60 или KFC-PSM80.

Второй вариант — толкать воздух не только диффузором динамика, а подключить к этому процессу фазоинвертор, настроенный (в зависимости от динамика) на частоту 100-120 Гц. В общем-то, так строятся многие профессиональные сценические акустические системы. В этом случае можно подобрать динамики с невысоким Vas и низкой добротностью Qts. К слову, те же Kenwood KFC-PSM60 или KFC-PSM80 под этот вариант тоже хорошо подходят. Фазоинверторное акустическое оформление значительно повысит отдачу в мидбасовом диапазоне и позволит получить настоящий жёсткий панч уже безо всяких оговорок.

3. «Энергетика», «скорострельность» усилителя, контроль нагрузки.
Об этом часто забывают, а напрасно. Дело в том, что если усилитель не будет хорошо контролировать нагрузку, то это приведёт к тому, что вместо чёткого панча получится неприятное гудение — усилитель будет «толкать» диффузор, но у него не будет хватать контроля, чтобы «возвращать» его обратно.

Источник

Знаете что? Розовый шум и всё такое — это, конечно, полезно и информативно, но хочется чего-нибудь эдакого… Поэнергичнее…

И кстати, «чтобы два раза не вставать», обнародую свои замыслы на начало года. В следующей, уже 6-й части своих заметок я буду вплотную интересоваться импульсным откликом громкоговорителя, и уже к концу 6-й главы мы выйдем наконец из душной звукомерной камеры на свежий воздух. Пройдём по нему, правда недалеко, до заготовленного для продолжения опытов и рассуждений автомобиля, а пока…

В прошлой части мы рассмотрели процессы потери микродинамики и разборчивости на малом уровне сигнала на примере изменения пик-фактора розового шума. Однако надо признать (при всём уважении к широкополосному шумовому сигналу), что на практике эти особенности функционирования звуковой системы живо интересуют гораздо меньшее число адептов автозвука, чем тех, кто стремится получить максимум ощущений в области баса и мидбаса. И слуховых, и тактильных, от массажа желудка до пролома грудины и шевеления штанов. И в самом деле, при работе больших концертных аппаратов в ближнем поле бывали случаи и раннего обедоизвержения, и легкой контузии, и надувания малиновых пиджаков (была такая униформа у тех, кто игнорировал предложения отойти от греха).

Надо заметить, что искомый многими «панч» не прерогатива лёгких и модных музыкальных направлений. Стрельба из настоящих пушек — неотъемлемая, авторская часть партитуры небезызвестной увертюры П.И. Чайковского, исполняется в авторском варианте она не всегда, но когда исполняется, 1812 год предстаёт перед слушателями во всём величии патриотического порыва.

Пара из большого и малого барабанов была выбрана не случайно, эти два инструмента — чемпионы по динамике, хотя выступают в несколько разных дисциплинах. А потому попробуем на их примере провести сравнение электрических сигналов с тем звуковым давлением, которое громкоговоритель доносит до наших ушей и тушки.

Для начала возьмем записи этих инструментов, произведенные без компрессии микрофоном, позволяющим снять уровни звукового давления до 140 — 150 дБ. Легко сказать «возьмём», такие записи где попало не валяются, их надо готовить специально, но дело того стоит, только так можно достоверно зафиксировать максимальные уровни пиковых сигналов.

Вот что получилось: на рисунках 1 и 2 приведена форма звукового импульса, соответствующего одиночному удару в большой барабан («бочку») и частотный спектр этого удара. Рис. 3 и 4 — то же, но для малого барабана. И там и там, обратите внимание, это важно, речь идёт об электрическом сигнале, зафиксированном микрофоном.

Рис. 1. Импульс большого барабана по напряжению

Рис. 2. АЧХ импульса большого барабана по напряжению

Рис. 3. Импульс малого барабана по напряжению

Рис. 4. АЧХ импульса малого барабана по напряжению

Пользуясь методикой, разработанной для предыдущей части «Механики», мы можем вычислить интересующие нас динамические характеристики обоих инструментов. В первую очередь нас при этом будет интересовать соотношение амплитуды первого и максимального импульсов к максимальному среднему уровню АЧХ обоих барабанов, зафиксированных по электрическому отпечатку, и дальнейшее их сравнение с откликом по звуковому давлению для двух образцов 8-дюймовых головок, уже участвовавших в наших экспериментах. Методики вычислений аналогичны приведенным месяц назад, поэтому будем приводить только результаты. По «электрике» получились следующие цифры:

Измерения по электрическом тракту

Пик-фактор, дБ: Большой барабан / Малый барабан

Первый импульс 29,32 / 33,24

Максимальный выброс 31,77 / 37,39

Поясним, почему нас интересуют именно эти контрольные точки на отпечатке импульса. Первый импульс характеризует скорость нарастания фронта звуковой волны и определяет ощущение динамики и прозрачности инструмента, мы слышим это как отчетливый клик бочки, как момент удара по пластику, а максимальный выброс характеризует общую энергетику, которая и ощущается как искомый панч, воздействующий уже адресно на тушку.

Сначала образцы головок №1 и №2, параметры которых были приведены в предыдущей части, инсталлировались в одинаковые ящики объемом 3 л, и в звукозаглушенной камере с них сняты по звуковому давлению отпечатки импульсов «бочки» и малого барабана. Результаты приведены на рис. 5 — 8 для «бочки» и 9 — 12 — для малого барабана. Вычисления, аналогичные приведенным выше, дали следующие результаты:

Громкоговоритель №1 в ЗЯ

Пик-фактор, дБ: Большой барабан / Малый барабан

Первый импульс 3,25 / 32,2

Максимальный выброс 13,52 / 22,7

Громкоговоритель №2 в ЗЯ

Пик-фактор, дБ: Большой барабан / Малый барабан

Первый импульс 25,6 / 23,04

Максимальный выброс 39,0 / 34,6

Рис. 5. Импульс большого барабана по звуковому давлению, образец №1 в ЗЯ

Рис. 6. АЧХ импульса большого барабана по звуковому давлению, образец №1 в ЗЯ

Рис. 7. Импульс большого барабана по звуковому давлению, образец №2 в ЗЯ

Рис. 8. АЧХ импульса большого барабана по звуковому давлению, образец №2 в ЗЯ

Из приведенных цифр совершенно очевидно: по звуковому давлению картина существенно отличается от той, что наблюдалась по электрическому сигналу, то есть одинаковый сигнал громкоговорители трактовали и преобразовывали в звук очень по-разному. Причины этих расхождений подлежат дальнейшим исследованиям и, очень вероятно, дадут пищу для размышлений и по поводу акустического оформления, и по поводу корректности построения многополосных систем, и по многим другим вопросам.

Самыми криминальными цифрами из всех полученных является величина пик-фактора первого импульса «бочки» у образца №1 — она почти на 30 дБ отличается от того, что было в электрическом сигнале, хотя и величина пик-фактора максимального выброса также далека от исходной. По первым прикидкам основными причинами обнаруженных явлений были, есть и будут тяжелая подвижная система, низкий BL и высокие механические потери в подвижной системе головки.

Вторым очень интересным моментом стала величина пик-фактора максимального выброса для образца №2 на «бочке», которая превышает исходную (по электрическому сигналу) на 10 дБ. Попытка осмыслить полученный результат по горячим следам натолкнула на следующие выводы: при широком спектре сигнала «бочки» (а он охватывает практически 4 октавы) громкоговоритель с тяжелой подвижной системой, работающий в малом объёме, испытывает сопротивление разряжаемой среды, и амплитуда первого импульса резко падает, так же как и амплитуда максимального выброса, поэтому мы и не слышим клика «бочки» ушами и не ощущаем панча остальным организмом. В случае головки с легкой подвижной системой и относительно высоким BL сопротивление разряжаемой среды преодолевается успешнее, однако при обратном ходе диффузора сильно разряженная среда придает ему дополнительное ускорение, что приводит к гипертрофированному максимальному выбросу, который превышает аналогичный по электрике почти на 10 дБ. Для проверки этих выводов образец №2 был помещен в экран и подвергнут аналогичным манипуляциям, вот результат:

Громкоговоритель №2 в экране

Пик-фактор, дБ: Большой барабан / Малый барабан

Первый импульс 28,6 / 25,04

Максимальный выброс 31,2 / 31,6

Совершенно очевидно, что соотношение цифр стало гораздо ближе к исходным электрическим, а это приводит к заключению, что более естественное и выразительное звучание в акустическом экране что сабвуферов, что мидбасов — не миф, а имеет под собой очень веские основания. Это, кстати, подтверждают и многочисленные (и довольно успешные) попытки создать домашние системы открытого типа.

Ну и в заключение обсудим то, ради чего, собственно, мы парились с измерениями показателей макродинамики. Величины пик-фактора как первого импульса, так и максимального выброса зашкаливают по электрическому сигналу за 30 дБ, а это 30 раз по давлению или 1000 раз по мощности. Естественно, при записи все подобные сигналы подвергаются существенной компрессии, поскольку иначе никакой мощности не напасешься, однако если на звукорежиссерскую управляемую компрессию и лимитирование наложатся аналогичные по содержанию, но неуправляемые и непредсказуемые процессы в усилителях и акустике, то искомой музыкальности, разборчивости и естественности не получится никогда.

А ведь это — наиболее простой с точки зрения микро- и макродинамики случай. Глядя на импульсный сигнал «бочки», можно с ужасом себе представить, что будет, если его разделить на две частотные полосы, да потом ещё разнести во времени и пространстве. Думаю, не нужно обладать буйной фантазией, чтобы предсказать результат. Или наоборот, как раз буйная фантазия может понадобиться.

Рис. 9. Импульс малого барабана по звуковому давлению, образец №1 в ЗЯ

Рис. 10. АЧХ импульса малого барабана по звуковому давлению, образец №1 в ЗЯ

Рис. 11. Импульс малого барабана по звуковому давлению, образец №2 в ЗЯ

Рис. 12. АЧХ импульса малого барабана по звуковому давлению, образец №2 в ЗЯ

Источник

И снова про громкость и панч. Тест «эстрадных» динамиков Sundown Audio SXMP-6.5 и SXMP-8

Битва за мидбас, похоже, постепенно начинает набирать обороты среди производителей «эстрады». Согласитесь, гораздо приятнее иметь систему, которая полноценно воспроизводит весь диапазон, а не звучит «как из телефона» в сопровождении сабвуфера. Но для получения настоящего панча и плотного удара, как обычно, придётся постараться. На этот раз ход за Sundown Audio.

На тестировании сразу два динамика Sundown Audio серии SXMP – диаметром 6,5 и 8 дюймов. Они заметно выделяются на фоне большинства «эстрады» как минимум более серьёзным исполнением – литые корзины, крупные магниты и неожиданно приличный вес.

Моторы у обоих динамиков имеют схожие внешние размеры. Диаметры магнитов – внушительные 135 мм. Осевого отверстия не предусмотрено, так что оставлять позади них пространство при установке совсем не обязательно. Это тоже можно зачесть в дополнительные плюсы.

8-дюймовая модель имеет обычные посадочные размеры, а вот диаметр посадочного отверстия у 6,5-дюймового динамика немного больше стандартных. Проблем при установке это не создаст, просто нужно учесть при изготовлении колец.

Диффузоры у обоих динамиков выполнены из целлюлозной массы средней плотности, хотя и имеют немного разную фактуру лицевой части.

Верхние подвесы двухволновые, такие допускают немного больший линейный ход, чем у обычных «эстрадных» динамиков. Хотя надо понимать, что речь именно о механическом ходе. Реальный ход определяется ещё и геометрией звуковой катушки.

Оба динамика – и SXMP-6,5, и SXMP-8 – имеют достаточно крупные (по меркам короткоходных динамиков) центрирующие шайбы. Подводящие проводники сделаны «косичками», каждая из которых пришита к ним в нескольких местах.

Обращу внимание на важную деталь – толщину шайб магнитопроводов. Она здесь аж 8 мм. Это намного толще, чем у большинства «эстрадных» динамиков. Если коротко, то толстая шайба – это высокий магнитный зазор. А значит, рабочая длина звуковой катушки тоже оказывается больше. Такой мотор обеспечивает лучшую линейность хода, динамик лучше контролируется усилителем.

Минус у такой конструкции только один – магнитный поток «размазывается» по большей площади магнитного зазора, а это значит, что приходится применять более сильные и дорогие магниты. Собственно, что мы и видим в обоих динамиках.

Оба динамика имеют действительно сильные моторы – у них высокий BL, низкая электрическая (и, соответственно, полная) добротность, высокая чувствительность.

Судя по характерам импедансных кривых, в моторах дополнительно применены короткозамкнутые витки – они же кольца Фарадея. Их задача – снизить противоЭДС звуковой катушки (когда катушка, двигаясь в магнитном зазоре, сама начинает вырабатывать ток «в обратку» усилителю). Это снижает переходные и интермодуляционные искажения. Проще говоря, звучание на высокой громкости становится чище.

Измеренные параметры Sundown Audio SXMP-6.5:
Fs (собственная резонансная частота) – 110 Гц
Vas (эквивалентный объем) – 4,1 л
Qms (механическая добротность) – 4,53
Qes (электрическая добротность) – 0,41
Qts (полная добротность) – 0,38
Mms (эффективная масса подвижной системы) – 12 г
BL (коэффициент электромеханической связи) – 8,4 Тл м
Re (сопротивление звуковой катушки постоянному току) – 3,4 Ом
dBspl (опорная чувствительность, 1м, 1Вт) – 93,4 дБ

Измеренные параметры Sundown Audio SXMP-8:
Fs (собственная резонансная частота) – 86 Гц
Vas (эквивалентный объем) – 13,5 л
Qms (механическая добротность) – 5,49
Qes (электрическая добротность) – 0,49
Qts (полная добротность) – 0,45
Mms (эффективная масса подвижной системы) – 17 г
BL (коэффициент электромеханической связи) – 8,1 Тл м
Re (сопротивление звуковой катушки постоянному току) – 3,4 Ом
dBspl (опорная чувствительность, 1м, 1Вт) – 94,6 дБ

Обратите внимание, резонансные частоты совсем невысокие для «эстрадных» динамиков, особенно у 8-дюймового. Но вот удастся ли с таким набором остальных параметров получить от них панч – ещё вопрос. Придётся подумать над оформлением.

Если просто поставить динамики в двери (или просто большие корпуса), то с такими добротностями спад начинается слишком высоко по частоте. Динамики будут играть, фактически, как среднечастотники и лишь слегка обозначать панч.

РАСЧЁТ АКУСТИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ

С такими параметрами динамики реально могут играть ниже. И заставить их это сделать можно только с помощью фазоинвертора. Тут физика простая – если нужна отдача на нижних частотах, то «толкать» воздух можно только двумя способами. Либо повышением хода диффузора (и неизбежным снижением чувствительности), либо с помощью фазоинвертора. Без вариантов.

Например, посмотрите, какая получится разница, если 6,5-дюймовый SXMP-6.5 поставить в 3-литровый ЗЯ и в те же 3 литра, но с портом на 110 Гц:

Синяя – ЗЯ объёмом 3 литра
Красная – ФИ 3 литра / 110 Гц (диаметр 4 см, длина 7 см)

Специально для тех, кто ещё не просёк фишку. Всего три литра (!) и фазик – и динамик сможет не просто что-то обозначать, а эффективно работать уже со 120 Гц! Кто бы что ни говорил, а большинство 6,5-дюймовой «эстрады» начинают более-менее эффективно работать в лучшем случае только с 250-300 Гц. На их фоне SXMP-6.5 выглядит очень даже привлекательно.

А вот 8-дюймовые Sundown Audio SXMP-8 с помощью фазоинвертора можно заставить давать уже более серьёзный панч и ещё плотнее подбираться к сабвуферу по частоте. Но тут всё зависит от того, какой объём вы готовы отвести под каждый динамик. Самые интересные варианты получаются в корпусах 15-20 литров.

Можно попробовать использовать под это двери (объём среднестатистической двери как раз 30-35 литров – самое то под пару динамиков), но для этого нужно очень постараться и превратить «жестянку» в крепкий корпус. Это сложно. Но зато вы только посмотрите, какой может получиться эффект.

Синяя – ЗЯ объёмом 10 литров
Фиолетовая – ФИ 10 литров / 90 Гц (диаметр 6 см, длина 5 см)
Красная – ФИ 15 литров / 90 Гц (диаметр 8 см, длина 8 см)
Зелёная – ФИ 20 литров / 90 Гц (диаметр 10 см, длина 5 см)

Динамики оказались очень непростыми, со скрытыми возможностями. Если ставить их как обычно, в двери, то они будут работать как хорошие среднечастотники – громко и чисто, без характерной рези на верхней середине и с плавным спадом в нижней части своего диапазона. Но если подойти к проектированию системы нестандартно, то можно заставить их играть гораздо ниже и давать приличный панч.

Одним словом, акустика серии SXMP для тех, кто хочет получить громкую систему с полноценным мидбасовым диапазоном и готов для этого выйти за рамки стандартной «дверной» инсталляции.

Плюсы:
Серьёзная конструкция на литых корзинах
Толково сделанные моторы
Чистое звучание на высокой громкости
Способны отрабатывать панч

Минусы:
Чтобы получить настоящий панч, придётся потрудиться

Источник