что такое форганг в цирке
Значение слова «форганг»
форга́нг
1. занавес в цирке, отделяющий арену от входа за кулисы ◆ Один вид униформистов, стоящих по струнке в проходе перед форгангом, вызывал у зрителей восхищение.
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: ретуширование — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Синонимы к слову «форганг»
Предложения со словом «форганг»
Понятия, связанные со словом «форганг»
Отправить комментарий
Предложения со словом «форганг»
Между тем, за форгангом вихрем взметнулся звук аплодисментов.
Ему, безусловно, хотелось сейчас также преодолеть черту форганга, оказаться тет-а-тет с радостными зрителями, чьи лица наверняка озарены улыбками, но пришлось, прихрамывая, заняться своими непосредственными обязанностями.
И ярче искрятся тёплые звёздочки, прикреплённые к полотнищу форганга, и светлеют лица публики, и всё приходит в завораживающее ожидание волшебного действа…
Синонимы к слову «форганг»
Карта слов и выражений русского языка
Онлайн-тезаурус с возможностью поиска ассоциаций, синонимов, контекстных связей и примеров предложений к словам и выражениям русского языка.
Справочная информация по склонению имён существительных и прилагательных, спряжению глаголов, а также морфемному строению слов.
Сайт оснащён мощной системой поиска с поддержкой русской морфологии.
Форганг
Строго говоря, форганг находится не за забором, а за кулисами, но как бы то ни было, зрителю без специального приглашения туда не попасть. За этим строго следит инспектор манежа. В Цирке Чинизелли – это Юрий Антонович Лысенко.
Закулисная часть в цирках имеет разные размеры и формы. Однако есть требования, которые одинаковы абсолютно везде. Это наличие конюшни, где располагаются копытные животные: лошади, верблюды, ламы. Большое помещение выделено под слоновник. Ещё есть тигрятник, в котором находятся вольеры и клетки с хищниками: тиграми, львами, пантерами. Отдельно располагаются помещения для мелких животных, например собачник, и для экзотических животных, которым нужны определённые условия, температурный режим: крокодилов, змей, обезьян. Змеи очень теплолюбивы, поэтому в их помещениях жарко и влажно.
Все помещения имеют выход в закулисную часть. Там разложен реквизит, который используется в манеже: подкидные доски, тумбы, пьедесталы, моноциклы. Затем идёт занавес — мы его называем форганг. От него к манежу ведёт часть, в которой у нас, как правило, ничего нет, кроме мест для крепления лебёдок, тросов, колец, уток.
В закулисной части также расположены помещения для служб, например, униформистов. Это люди, которые обеспечивают ход представления. Ими руководит инспектор манежа. Он следит за хозяйством, обеспечивает безопасность, не пускает в закулисную часть посторонних.
Униформисты выносят и уносят реквизит. Иногда нужно свернуть ковёр, постелить другой, помочь подержать страховку гимнастов. Всё нужно делать быстро. Для удобства в работе используются специальные термины и команды. Например, когда поднимают что-то или кого-то вверх, всегда кричат «Ап!». Униформисты должны разбираться в цирковых механизмах, знать, как отпустить блок, закрепить канат, провести монтаж клеток. От их работы многое зависит.
За кулисами близко к выходу обязательно находится клоунская. Клоунам нужно быть всегда готовым выйти в манеж не только между номерами, но и если возникает какая-то заминка. Случаются непредвиденные ситуации, например с поломкой реквизита. Всё это нарушает привычный ход представления. Клоуны должны сделать так, чтобы зритель не заметил накладки. Людей этой профессии отличает постоянное чувство готовности: например, разговариваешь с собеседником и одним ухом слушаешь его, а другим — что происходит в манеже, не прервётся ли музыка.
Остальные артисты в нашем цирке располагаются на втором этаже, там же находятся их гримёрные. Но если выступающим нужно часто переодеваться, как артистам балетных номеров, то им предоставляются помещения на первом этаже, в непосредственной близости к манежу. Всё делается так, чтобы темпоритм представления не нарушался.
Инспектор манежа следит за всем закулисным процессом, начиная с составления расписания репетиций и заканчивая проверкой аппаратов: трапеций, канатов и прочего. Нужно, чтобы ничего не оторвалось, всё было правильно закреплено. Инспектор отвечает за ход и ведение представления, объявление номеров, за продолжительность антрактов. Он даже участвует в клоунских репризах.
Мне это проще, ведь я больше тридцати лет сам проработал клоуном. Это сложная, но очень интересная профессия. Цирк невозможен без купола и манежа, окружённого зрителями. Уберите что-то одно, и представление перестанет быть цирковым. Так же и клоун — неотъемлемая часть циркового действа. Отдельные элементы клоунской репризы могут быть несколько плакатными и гротескными. Там обычно нет особенно тонких актёрских приёмов, зато всё это очень правдиво и натурально. Зрители сидят перед вами, сбоку и за спиной, и все они должны понимать, что вы делаете. Тут не спрячешься за кулисы, фальшь видна, ты как на ладони. Принципы работы цирковой клоунады основаны на сохранении темпоритма представления. Нужно заполнить паузы, чтобы представление катилось плавно. Цирковой клоун должен владеть всеми жанрами, уметь связать между собой номера. Очень многие репризы строятся на пародировании. А если ты не умеешь сделать кульбит сам, то ты его никогда не спародируешь.
Цирковая программа может работать в одном городе около трёх месяцев. Дальше теряется зрительский интерес, и нужно менять репертуар. Если в театре актёр может играть параллельно несколько ролей в разных спектаклях, то в цирке у артистов есть строгие амплуа: жонглёр не может быстро стать воздушным гимнастом или без подготовки войти в клетку со львами. И для подготовки новой программы требуется много времени. Поэтому цирк отправляет своё представление на гастроли и принимает к себе новую труппу с новой программой. Эта структура похожа на систему кинопроката, хотя и появилась задолго до него. Вот почему труппа не принадлежит одному цирку. Цирковые артисты ездят по городам и странам. Такая уж у нас профессия — постоянно быть в дороге.
Юрий Антонович Лысенко — заслуженный артист России, клоун, режиссёр, инспектор манежа, шпрехшталмейстер, удостоен награды цирковой ассоциации Великобритании «Лучшие клоуны 1995 года», обладатель приза фестиваля циркового искусства в Китае 2007 года. Много лет работает в Цирке на Фонтанке.
Фотографии Елены Фроловой-Труфановой из её проекта «Цирк. Закулисье». Проект был начат в 2005 году, за это время Елена побывала более чем в 40 цирках мира (России, Франции, Монако, Украины, Беларуси, Армении, Грузии и многих других). Цель проекта — представить современный цирк через тайну закулисья и его обитателей. На данный момент архив проекта насчитывает около 35 000 фотографий.
Боцман на борту корабля, или Каково быть инспектором манежа в столичном цирке
Почему во всех цирках размер манежа одинаковый, и с какой ноги нужно ступать на арену. Инспектор столичного циркового манежа Василий Уманец рассказал корреспонденту агентства «Минск-Новости» о тонкостях своей работы.
Контролировать и обеспечивать
Если говорить образным языком, то инспектор манежа — боцман на борту корабля под названием «Цирк». Ему подчиняются все цеха и службы во время представления и репетиций.
— На первом месте, конечно, вопросы безопасности. Всегда тщательно проверяем крепления манежного барьера и цирковой аппаратуры. Руковожу установкой, подвеской и заправкой оборудования внизу и под куполом. Обязательно присутствую во время репетиций трюковых номеров. Ассистирую режиссеру при постановке программ, — рассказывает В. Уманец.
Когда приезжает новая программа, инспектор манежа контролирует разгрузку, размещение реквизита. Собирает технические паспорта на каждый механизм: стойки, лестницы, балансиры, лонжи, тросовую оснастку, блоки, карабины, чекели.
— На них не должно быть трещин, шероховатостей, которые могут травмировать артистов во время исполнения номера. Подвеска на куполе допускается к работе только после прохождения испытаний. Все очень серьезно, ведь цена ошибки — жизнь артиста, — объясняет собеседник.
Есть в цирке униформисты. Их задача — быстро и незаметно для зрителя принести или унести реквизит, успеть за время клоунской репризы убрать ковер, потому что впереди — выступление наездников. Эти молодые ребята — правая рука инспектора манежа. Сегодня их восемь человек.
— Они также присутствуют на всех репетициях, потому что должны четко знать специфику номера, за которым закреплены. Заправка манежа и его уборка также их работа, — продолжает В. Уманец.
Раньше инспектор манежа был еще и ведущим представления. Вплоть до 2003 года мой собеседник каждый вечер выходил на арену цирка как шпрехшталмейстер. Сейчас это отдельная должность.
— Весь день решал важные вопросы, а вечером облачался в красивый костюм и выходил на манеж. У меня для каждой программы был отдельный наряд. Модель выбирал сам, листая модные журналы. Шил на заказ. Среди любимых — зеленый парчовый и черный с фиолетовыми блестками. Скучаю ли по тем временам? Скорее да. Любил я это очень, отдыхал душой, — улыбается Василий.
Манежные тайны
Вне зависимости от того, на сколько зрителей рассчитан цирк, размер манежа всегда одинаков и составляет 13 м (42 фута) в диаметре (в шапито — 11 м). В XVIII веке основатель европейского цирка Филип Астлей высчитал, что именно при таком диаметре спина лошади, бегущей по арене, будет иметь постоянный угол наклона, который необходим для конных трюков.
— Долгое время манеж засыпали опилками. Каждый день их нужно было убирать, укладывать новые, поливать водой и ровнять граблями. Если до бортика оставались 10–15 см, не покрытые ковром, опилки красили в нужный цвет и заполняли ими зазор. Этот период я еще застал, — вспоминает В. Уманец.
После реконструкции в Белгосцирке установили современный манеж, в его арсенале — четыре платформы. Они размещаются в шахте, глубина которой 15 м. Для обслуживания такого сложного механизма создан дополнительный цех. Его сотрудники каждую неделю обязаны проводить технические проверки. Основная платформа каучуковая, используется постоянно в первом отделении. Есть еще светящаяся, а также площадка, приспособленная для работы цирка на воде.
— Ковры, которые стелют на манеж, из натуральной шерсти. Всего их 12 штук, диаметр — 13 м или 11 м. Отличаются по цвету и подбираются в зависимости от освещения, которое будет задействовано в программе, — дополняет инспектор.
Не было бы счастья…
В. Уманец в юности мечтал стать актером, однако в театральный не поступил. Но судьба к нему благоволила — сценой для него стал цирковой манеж.
— Получилось все случайно: я зашел в цирк в поисках работы. Меня взяли ассистентом в аттракцион Марицы Запашной «Покорение». Работали с хищниками — львы, тигры, черная пантера. Репетировали с 11 вечера до 3 утра. Затем я пополнил ряды униформистов. Потом меня стали готовить на должность инспектора манежа. Это был 1980 год, — уточняет собеседник.
Вырваться из этого магического круга он больше не смог, да и не захотел. Жизнь, насыщенная новыми знакомствами и программами, бешеный ритм и эмоциональный накал привязали его к цирку. В. Уманец и сегодня, оформив пенсию, продолжает трудиться. С теплотой вспоминает свой творческий путь во времена Советского Союза:
— Отправили меня на обучение в Харьков, после перевели в систему Союзгосцирка. Первая разнарядка была на Кавказ — в Ставрополе отработал несколько программ. А потом вдруг цирк в Кремлевском Дворце с новогодним представлением «Пусть мирно светят звезды». Намаялся я там с пропускной системой: каждый день вставал в 6 утра, чтобы вовремя добраться и получить разрешение на вход. После этого вел программу в Гомельском цирке. Довелось побывать и в Кишиневе, откуда я родом. Там общался со зрителями на родном молдавском языке. А с 1986 года — инспектор манежа минского цирка.
У него в руках увесистая стопка фотографий, и это лишь малая часть архива. На снимках узнаваемые личности, с которыми пересекался В. Уманец за время работы. Вот он с Ксенией Собчак, которая приезжала в Минск брать интервью у Запашных. А вот рядом с Аллой Пугачевой и Владимиром Кузьминым — выступали на одной площадке в Ростове. С Николаем Валуевым, когда на арене минского цирка проходили бои. Наши звезды — Игорь Лученок, Александр Солодуха, Владимир Мулявин. А сколько цирковых знаменитых артистов: Евгений Милаев, Юрий Дуров, Людмила и Владимир Шевченко, братья Запашные, Владимир Волжанский.
И немудрено, что в день 60-летия В. Уманца в гастрольный отдел Белгосцирка прилетели поздравления со всех уголков мира.
Суеверия и традиции
А знаете ли вы что:
Фото предоставлены Белгосцирком
Цирковые лошади: конный цирк в России
Цирк — это незабываемое зрелище! Кто не испытывал чувства восторга, когда следил за виртуозной работой вольтижеров! Вот на арене появляется всадник на вороном коне, и зрители, затаив дыхание, следят за каждым его движением. Он на полном скаку спрыгивает с лошади, отталкивается от манежа, перевертывается в воздухе и снова оказывается в седле.
В рядах зрителей — вздох облегчения. Но вот он, словно сраженный пулей, опрокидывается навзничь и почти волочится по земле, лишь одним носком держась за седло. А потом — рывок, и джигит опять в седле. Затем на полном скаку всадник ныряет под живот лошади и взбирается на нее уже с другой стороны…
Конный цирк России имеет глубокие корни, уходящие в национальные конные игры. Его совершенствовали и развивали многие талантливые представители этого увлекательного жанра. Одним из таких до революции был П. Крутиков, отказавшийся в молодости от карьеры юриста и полностью посвятивший себя конному цирку.
Его выступления на замечательно подготовленных лошадях в Киевском цирке, а затем турне по Европе имели колоссальный успех. Французские газеты того времени писали, что ни в одном цирке не было подобных номеров и таких великолепных лошадей.
Появление Крутикова на арене цирка всегда вызывало восторг зрителей. Начинал он программу, как правило, выезжая на тройке лошадей, сидя верхом на средней. Эта лошадь выполняла сложные движения, а две другие, бегущие по бокам, точь-в-точь повторяли их. Затем Крутиков демонстрировал уникальный трюк. Он проезжал на лошади по высокому мосту длиною в 6,5 метров и шириной около 16 сантиметров.
История сохранила имя и другого талантливого мастера конного цирка — Е. Мердера. Он поражал зрителей смелостью и сложностью своих номеров. Да и как было не поражаться, ведь только он мог проехать верхом на лошади по бревну, обмотанному канатом, установленному на пятиметровой высоте.
Большое влияние на развитие конного цирка оказали и такие мастера, как Н. Сычев, который выступал в классическом жанре циркового наездничества, П. Федосеев сальтоморталист на лошади, джигитовщик П. Орлов, жокей В. Соболевский, женщины-наездницы В. Гамеакурия, сестры Романовы и многие другие талантливые артисты, прославившие конный цирк России.
Но особенно широкое признание публики получил конный цирк в советское время. На арену вышло новое поколение замечательных артистов. Они успешно стали конкурировать с лучшими мастерами европейских цирков. Одним из них был известный советский жокей Г. Липадо, много сделавший для развития конного цирка молодой Советской республики.
Пожелтевшие страницы театральных журналов хранят восторженные отзывы о его выступлениях: «Играет оркестр, распахивается форганг и на арену цирка выезжают Глеб с женой Тамарой Рокотовой. Они на крупах двух рядом бегущих лошадей исполняют классическое па-де-де и заканчивают этот номер красивыми акробатическими трюками».
Тамара ни в чем не уступала мужу. Она искусно демонстрировала так называемые арабские колесики и стойку в па-де-труа (акробатика на трех лошадях), что считается вершиной мастерства. Захватывал зрителей и такой номер. По кругу галопом мчится конь, Тамара стоит у края манежа, а когда конь приближается к Тамаре, она делает четыре стремительных шага наперерез коню, кажется столкновение неминуемо, но Тамара резко подпрыгивает и, пока она находится в воздухе, конь продвигается на полкорпуса вперед и наездница во весь рост становится ему на спину.
В настоящее время среди артистов этого жанра славой непревзойденных заслуженно пользуются два виртуоза — И. Кантемиров и М. Туганов.
Труппа Али-Бека Кантемирова, отца И. Канте-мирова,— это целая эпоха в советском цирке. Газеты и журналы в свое время писали, что АлиБек Кантемиров — это непревзойденный мастер конного цирка. Манежу он посвятил всю свою жизнь. Начав артистическую деятельность в одном из дореволюционных цирков России, он получил мировую известность.
Много и упорно работают Кантемировы над своими номерами, и не случайно за одну из программ труппе Али-Бека присуждено звание лауреата Всесоюзного смотра циркового искусства, посвященного 50-летию Советской власти.
В труппе Кантемирова к лошадям относятся с любовью и уважением, как к равноправным партнерам. Обычно срок работы лошади в цирке не более пяти лет, а у них они служат по 15-20 и даже более лет. Джигиты Кантемировы на своих лошадях принимают участие во многих Всесоюзных конноспортивных праздниках и завоевывают заслуженные победы. Они широко известны и как артисты кино. Со своими лошадьми Кантемировы снимались во многих фильмах. Но особенную известность получил Ирбек и его любимец Буян после съемок фильма «Смелые люди».
А однажды Буян выступил в такой роли, что удивил видавших виды артистов. В день 60-летия народного артиста Советского Союза М. М. Яншина, большого любителя лошадей и конного спорта, Ирбек решил его оригинально поздравить: принарядил Буяна и привел его на пятый этаж по узкой крутой лестнице к квартире юбиляра. Появление четвероногого поздравителя в дверях квартиры вызвало слезы радости на глазах Михаила Михайловича.
То, что лошади — артисты цирка — знают все, а вот что они выступают в театре, слышали, наверное, немногие. Да, да, именно в театре. Да еще в каком! В Москве в Большом театре, в таких знаменитых операх, как «Борис Годунов» и «Хованщина» М. Мусоргского, «Князь Игорь» А. Бородина и «Иван Сусанин» М. Глинки. А в балете Л. Минкуса «Дон Кихот» уже около века, с самой премьеры спектакля, присутствует на сцене верный спутник главного героя — Россинант. Раньше эту роль играл терский конь Мавр, а в последние годы ее прекрасно исполняет конь тоже терской породы по кличке Состав.
Не обходились без четвероногих артистов и постановки таких опер, как «Мазепа» П. Чайковского, «Псковитянка» И. Римского-Корсакова. Лошади принимали активное участие в балете «Конек-Горбунок». Когда на сцене появляется живая лошадь, зрители забывают об условности развертывающегося перед ними действия. Недаром же знаменитая балерина Е. Гельцер, с успехом выступавшая в балете «Шубертиана», в своем дневнике написала: «Найти сквозную линию образа Ундины мне помог эпизод отъезда рыцаря.
Во время репетиции на сцену привели красивую лошадь, на которой игравший рыцаря уезжал от Ундины. Я стремительно бросилась за ним и повисла на стременах, обвивая волосами его ноги. Несколько мгновений я пролетела, уцепившись за стремена,— это было рискованно, но красиво».
Цирковая жизнь 2: традиции цирка
Доброго времени суток, читатели Пикабушечки. После недавнего поста о постройке шапито у меня появилось аж три подписчика, значит тема кому-то интересна.
Напомню, с недавних пор мы с женой устроились на работу в цирк, и не просто в цирк, а в цирк на воде. О том и поведу речь в следующих постах.
(картинка честно стырена из тырнетов)
В отличии от прошлого поста в этом будет много текста и не будет фоток.
Цифра 13 для цирковых счастливая и именно из-за манежа. Традиционный манеж имеет имеет диаметр 13 метров. Именно этот диаметр, с учетом писты (небольшая насыпь по краю опилочного манежа, либо уклон по кромке резинового, или другого современного покрытия) позволяет лошади бежать как-бы прямо. Кстати, как-то слышал байку, что цирковые лошади скачут только по кругу. Враки. =)
В цирке плохая примета открытый зонт и лузгание семечек. Говорят, что зритель не придет.
Для клоунов есть правило не класть костюм поперек кровати, может долго не быть контракта.
Неэтичным считается выспрашивать секреты трюков. Строго запрещено прикасаться к чужому реквизиту без разрешения.
Нельзя класть афиши на мебель, почему-то их место на полу (причин не знаю).
Нельзя выходить в костюме к зрителю, который не видел номера, да и вообще ходить в костюме не особо приветствуется. А еще в новом костюме не работают премьеру.