что делать экранизация романа
«Что делать?»: краткое содержание и анализ произведения
«Что делать?» (телеспектакль, 1971 г.): YouTube / Музей-усадьба Н.Г. Чернышевского
Галерея сильных и волевых персонажей представлена в произведении «Что делать?». Краткое содержание позволит получить общее представление об этом многоплановом романе. Какие темы и идеи раскрыты в «Что делать?» Краткое содержание по главам с подробным анализом читайте в статье.
«Что делать?»: краткое содержание
Роман «Что делать?» Чернышевский создал в период с 1862 по 1863 год. Выбрав направление социологического реализма, автор создал утопию, которая тем не менее покорила читателей и продолжает привлекать внимание новых поколений. Краткое содержание «Что делать?» таково:
Начало истории
Однажды в петербургской гостинице находят записку, которую оставил постоялец. Он пишет, что вскоре станет известен в связи с Литейным мостом, но что в происшествии никого не следует винить. Позднее выяснится, что в ту ночь на мосту кто-то выстрелил в себя — из воды вытащили фуражку с дырой от пули.
Тем же утром на даче на Каменном острове молодой даме Вере Павловне служанка приносит письмо. После его прочтения героиня безутешно рыдает, даже пришедшему молодому человеку не удается ее успокоить. Она твердит, что оба они теперь в крови.
Завязка
После вступления автор романа «Что делать?» рассказывает историю главной героини Веры Павловны. Девушка росла в хорошей семье, но ее мать искренне считала, что для девушки главное — успешно выйти замуж, а потому постоянно подбирала дочери подходящие партии. Для Веры Павловны невыносимой была мысль выйти замуж по воле родителей, но выхода она не находила.
Решение пришло случайно, когда к ее брату пригласили учителя Дмитрия Сергеевича Лопухова. Вера познакомилась с ним, начала общаться и вскоре поделилась своими бедами. Дмитрий нашел оригинальный способ ее спасти — сделал девушке предложение.
После этого события Вера увидела необычный сон: будто бы ее выпустили из подвала, после чего с ней беседовала удивительная красавица. Девушка пообещала помогать всем, кто оказался в такой же ситуации, как ранее она сама.
Развитие сюжета
«Что делать?» (телеспектакль, 1971 г.): YouTube / Музей-усадьба Н.Г. Чернышевского
Семейная жизнь Лопуховых оказалась необычной. Вместе они жили как друзья, но не как супруги, чем сильно удивляли квартирную хозяйку. Однако их все устраивало. Дмитрий работал, а Вера занялась открытием швейной мастерской. Туда она пригласила девушек, которые нуждались в собственном источнике дохода.
Главная героиня видит второй сон — поле с колосьями и грязью. Последняя стала символом заботы о насущном, и именно на ее основе растут колосья.
К Лопуховым часто приходит Александр Кирсанов — друг и сокурсник Дмитрия. Вере Павловне нравится с ним общаться, а потому она удивляется и обижается, когда Александр внезапно пропадает. Молодой человек влюбляется в жену друга и предпочитает это скрывать. Но Вера также испытывает к нему нежные чувства и не знает, что с этим делать. В третьем сне неведомая женщина объясняет ей ее чувства.
Кульминация и развязка
Как же разрешить такую ситуацию достойно? Лопухов находит выход и инсценирует самоубийство. О том, что это подлог, Вера узнает от человека по фамилии Рахметов, который также был другом их семьи. Успокоенная этим сообщением героиня становится супругой Кирсанова.
Брак оказывается похожим на предыдущий, только в нем присутствует любовь между супругами. Вера Павловна занимается швейными мастерскими, чувствует поддержку мужа. В четвертом вещем сне она видит, как жили женщины в разные века. Все это время они оставались рабынями, собственностью мужчин, но теперь могут достичь свободы и равноправия.
Описывая краткое содержание романа «Что делать?», невозможно не упомянуть оригинальную концовку произведения. Среди людей, которых принимают у себя Кирсановы, оказывается чета Бьюмонт. Екатерина Васильевна, которая раньше была знакома с Александром, приходит в гости с мужем Чарльзом, который оказывается Лопуховым.
«Что делать?»: анализ произведения
«Что делать?» (телеспектакль, 1971 г.): YouTube / Музей-усадьба Н.Г. Чернышевского
О любви и не только поведал в своем романе Чернышевский. «Что делать?» затрагивает социальную, экономическую и философскую стороны жизни, отношения отцов и детей, просвещение, значение силы воли. Есть на страницах романа даже революционные намеки. Проводя анализ произведения, важно обратить внимание на следующие аспекты:
«Что делать?»: история создания
К работе над романом автор приступил в декабре 1862 года, а закончил его в апреле 1863 года. Тогда его арестовали за радикальные взгляды, писатель находился в Петропавловской крепости. Роман продуман как ответ тургеневскому опусу «Отцы и дети», а потому в некоторых моментах произведения схожи.
Чтобы провести цензуру, Чернышевский обрамил политические подтексты и социальную тематику в любовный контекст, добавил в качестве сюжетной линии сны главной героини. Поэтому роман напечатал «Современник», но вскоре произведение запретили. Повторное разрешение на публикацию выдано только в 1905 году.
Роман «Что делать?»: тема
Неординарный и запутанный сюжет романа отражает мотивы, актуальные для русской литературы XIX века. На основе описанных ситуаций читатель поразмышлять о:
«Что делать?» (телеспектакль, 1971 г.): YouTube / Музей-усадьба Н.Г. Чернышевского
После интригующего начала тематика раскрывается через призму жизни Веры Павловны. На ее примере видим важность вопросов любви и брака, в особенности для женщин, чье мнение в те времена зачастую не учитывалось вовсе. Идея о равноправном труде представлена в истории создания главной героиней швейных мастерских. Вопросы дружбы, взаимоуважения и понимания остаются в центре внимания автора и читателя в течение всего повествования.
Композиция «Что делать?»: произведение с необычным сюжетом
С помощью необычного подхода к композиции автор раскрыл сразу несколько тем и завуалировал запрещенные мотивы. В начале создается впечатление, что задача автора — описать любовную историю. Но это лишь маска, призванная скрыть социально-политическую составляющую романа. Последняя раскрывается в описании сновидений Веры Павловны.
Автор нанизывает эпизоды, раскрывая постепенно главные мотивы поведения героев и основную тему произведения. Интересен прием, который связан с появлением образа Лопухова в начале и в конце. Это формирует обрамление истории.
Жанр «Что делать?»: роман-утопия
Это произведение определяют как роман с несколькими сюжетными линиями и открытой центральной проблемой. В нем переплетаются любовный, философский, социально-политический жанр и утопия. Направление, в котором создано произведение, — реализм.
Актуален ли сейчас роман «Что делать?» Краткое содержание позволяет с уверенностью дать утвердительный ответ на этот вопрос. Несмотря на минувшие годы и реформы, которые произошли в обществе, мы все еще движемся в сторону описанной Чернышевским утопии. Поэтому полезно знакомиться с такими произведениями и делать выводы для развития собственной жизни.
Узнавайте обо всем первыми
Подпишитесь и узнавайте о свежих новостях Казахстана, фото, видео и других эксклюзивах.
Со страниц в кино: как экранизируют книги
Отношения с авторами книги у кинематографистов складываются по-разному. Всё понятно, когда писателя давно нет в живых, а вот при здравствующем авторе права могут выкупаться на разных условиях — например, создатели фильма обязуются с ним консультироваться или, наоборот, запрещают вмешиваться в процесс. Есть случаи, когда автор был возмущен тем, как переиначили его сюжет, и активно открещивался от фильма, невзирая на мировое имя режиссера — так, например, было с «Солярисом» (1972).
Автор повести Станислав Лем писал: «И что было просто ужасно, Тарковский ввел родителей Кельвина в фильм, даже какую-то тётушку. Но прежде всего мать, потому что мать – это Россия, Родина, Земля. Уже это сильно рассердило меня. В тот момент мы были как две лошади, тянущие повозку в разные стороны».
Недоволен оказался и Труман Капоте — автор уже упоминавшегося «Завтрака у Тиффани»: невеселая история без хэппи-энда стараниями Голливуда превратилась в сладкую сказку о любви (впрочем, столь же легендарную, как и «Солярис» Тарковского). Образ Одри Хепберн, поедающей фастфуд перед витринами Тиффани, стал самым воспроизводимым в истории поп-культуры — наряду с Моной Лизой, но автор видел в роли Холли Голайтли. Мэрилин Монро.
Кен Кизи, согласно легенде, принципиально отказывался смотреть экранизацию своего культового романа «Пролетая над гнездом кукушки», оставшись шокированным после просмотра одноименного мюзикла, который вышел десятилетием ранее. Тяжба Памелы Трэверс и Уолта Диснея об экранизации «Мэри Поппинс» оказалась настолько знаменита, что удостоилась отдельного фильма — «Спасти мистера Бэнкса» (2013). Уже придя на вечеринку по поводу премьеры детского фильма, Трэверс продолжала терроризировать Диснея требованиями убрать анимационные вставки.
Рассказ Сэлинджера «Лапа-растяпа» был единственным, который автор разрешил экранизировать, но после просмотра фильма («Моё глупое сердце», 1949) пришел в ярость. Актриса Джин Миллер вспоминала: «Он не понимал, как кто-то мог взять его рассказ и сделать такую сентиментальщину. Он чувствовал, что фильм не имеет ничего общего с рассказом, в котором, само собой, был другой посыл. Это был мусор, и он не хотел иметь с ним ничего общего».
Разумеется, не все случаи так печальны — широко известно, что во время съемок «Гарри Поттера» Джоан Роулинг была в восторге от выбранных актеров и много помогала им с проработкой персонажей. А порой писатели так вовлекаются в работу над фильмом, что даже играют там небольшие роли — так было с Ирвином Уэлшем («На игле»), Чарльзом Буковски («Пьянь») и Маргарет Этвуд (недавняя нашумевшая телеадаптация «Рассказа служанки»).
Чтобы узнать, как обстоят дела с экранизациями отечественных книг сегодня, мы обратились к самому популярному писательскому дуэту в России — Анне и Сергею Литвиновым. Тринадцать их романов получили экранную жизнь, еще два сериала снимаются в настоящий момент.
«Для нас знакомство с волшебным миром кино началось весной 2003 года. Мы были еще совершенно молодыми авторами, а наша библиография едва достигла десяти наименований. И вдруг однажды позвонил известнейший режиссер Александр Борисович Стефанович.
Голос в трубке был напорист:
— Мне понравилась ваша героиня Танька Садовникова, и ваши романы тоже, я хочу снять по ним сериал.
Первая сложность, с которой мы столкнулись, — Стефанович настаивал, что в сценарии должны быть чисто «киношные», визуальные детали, которые на бумаге выглядели дико и пошло. Мы писали сценарий совместно. Ни разу не поссорились, но процесс работы затянулся очень, очень надолго. Наконец сценарий был готов, надо было начинать съемки, и тут пошли неурядицы. Режиссер насмерть разругался с продюсером, и тот отстранил его от проекта. Пришел молодой постановщик, это оказался его первый сериал. В результате сценарий написан забойный, актеры подобраны прекрасно, а фильм прошел один раз по телевидению, особого успеха не возымел и оказался благополучно забыт.
Та история научила нас многому. Мы поняли про кино главное: это искусство коллективное. Фильм делают десятки, сотни людей. А погубить его может любой из тех, кто занят процессом. Да-да, в буквальном смысле любой. От кастинг-директора до гримера. Поэтому мы стараемся пока держаться от кино подальше. Если предлагают экранизировать роман, как правило, мы соглашаемся. Но никакого участия в дальнейшем процессе не принимаем. Хотя, возможно, в связи с успехами новых отечественных сериалов переменим свое мнение».
Экранизации по произведениям, написанным писательницами разных поколений
Вот и пришла осень с прохладными длинными вечерами. Что может быть лучше в дождливые осенние вечера, как провести его с хорошей книгой или посмотреть интересный фильм!
Я уже некоторое время пристальное внимание уделяю произведениям писательниц. Именно поэтому в основе моей подборки экранизированные произведения писательниц разных поколений.
«Гордость и предубеждение» Джейн Остин (1813)
По роману снято несколько фильмов, в том числе телесериалы, первая экранизация 1940 г.
«Как же приятно и легко было погружаться в атмосферу 19 века. Высокопарные, распространенные диалоги героев приносили одно удовольствие и вызывают желание говорить так же».
«В очередной раз, уже даже сбилась со счета в какой, перечитала эту книгу. И по-прежнему считаю ее одной из самых потрясающих историй об отношениях. И не только об отношениях между мужчиной и женщиной на разных этапах знакомства, но и между друзьями, родителями и детьми, общением в семье и социуме. Очень увлекательно раз за разом окунаться атмосферу Великобритании ХІХ века. А видеоряд из экранизаций помогает вместе с героями любоваться окружающими видами. Насладиться спокойствием окружения и атмосферы вокруг».
Кадр из фильма 2005 года
«Эмма» Джейн Остин (1816)
Роман был экранизирован несколько раз, первая экранизация была в 1948 году, последняя в 2020 году.
«Эмма» (четырех серийный мини-сериал производства BBC 2009) В главной роли Ромола Гэрэй и именно такой я представляла себе настоящую Эмму. Моя любимая экранизация этого романа».
«В целом снято довольно близко к оригиналу, порадовал и дубляж, диалоги тоже достаточно близко к тексту, а местами, кажется что при дубляже использован сам роман в очень хорошем переводе».
«Джейн Эйр» Шарлотта Бронте (1847)
«Роман “Джейн Эйр” — настоящая мелодрама, в которой женщина страстно ищет более свободной и насыщенной жизни, чем предполагало традиционное Викторианское общество. Героиня Шарлотты Бронте сострадает, страдает, открывает для себя и хранит тайны, делает главный сложный выбор в своей жизни и не оставляет читателя безразличным ни на минуту».
«Грозовой перевал» Эмили Бронте (1847)
«Мрачная, странная, болезненная история любви и ненависти двух семейства на фоне пугающих пустынных пейзажей старой Англии».
«Незнакомка из Уайлдфелл-Холла» Анна Бронте (1848)
Приехав в Йоркшир, край живописных холмов и долин, молодая вдова Хелен Грэм вместе с маленьким сыном поселилась в заброшенной усадьбе Уайлдфелл-Холл. Своим независимым поведением и радикальными взглядами на жизнь она почти сразу же настроила против себя всех местных обывателей.
«Север и юг» Элизабет Гаскелл (1855)
«В центре сюжета Маргарет Хейл, отец которой переезжает с южной части на Север Англии, где они вынуждены начать жизнь заново в промышленном крае. Главной героини, привыкшей к достаточно богатой жизни на Юге, предстоит вливаться в практически новое, не знакомое ей общество бедных промышленных районов. Ей предстоит пройти как неприятие ее окружающими, так и зрелые конфликты, чтобы впоследствии найти свою нишу в жизни этого общества».
«Очень постараюсь оставить отзыв все таки на книгу, а не на экранизацию 2004 года. Ибо Джон Торнтон в исполнении Ричарда Армитиджа у меня до сих пор перед глазами».
«Тайна леди Одли» Мэри Элизабет Брэддон (1862)
«Тайну скрыть невозможно, рано или поздно она всплывет наружу. Закон жизни.
Помимо всякого рода преступлений (убийство, шантаж) М.Э. Брэддон не забыла и о любви. О любви к мужчине, к женщине, к ребенку, к брату, к сестре, к дядюшке, к другу. Без неё никуда. В итоге получилась довольно любопытная история, любовный детектив, так сказать:)))».
«Маленькие женщины» Луиза Мэй Олкотт (1868)
Произведение экранизировалось несколько раз, первая экранизация была в 1933 году, последняя в 2019 году. Рейтинг фильма, снятого в 2019 году на кинопоиске 7,6.
«Миддлмарч» Джордж Элиот (настоящее имя Мэри Энн Эванс) (1872)
«Аня из Зеленых Мезонинов» Люси Мод Монтгомери (1908)
«Эпоха невинности» Эдит Уортон (1920)
В 1921 году Эдит Уортон за роман «Эпоха невинности» получила Пулитцеровскую премию.
Фильм 1993 года, снятый режиссёром Мартином Скорсезе. Слоган: В мире традиций. В эпоху невинности. Они осмелились нарушить правила.
«Кристин, дочь Лавранса» Сигрид Унсет (1922)
Трилогия норвежской писательницы Сигрид Унсет (1882 — 1949) «Кристин, дочь Лавранса», удостоена Нобелевской премии 1929 года.
«. не банальная история о тяжелом положении женщины и конфликте страсти и долга, а Скарлет О’Хара и Ниобея в одном флаконе. Точнее, в трех монументальных томах, на протяжении которых никогда не бывает скучно за счет лихо закрученного сюжета, сильных страстей и шикарной обоймы мужских персонажей. Хотя автор женщина, и в женской психологии для нее нет секретов (мне никогда не понять, как взбалмошность может уживаться с мудростью или наивность с мужественностью в одной индивидууме), но мужики у нее получились один другого мощнее. Красочнее. Суровее. Потому что Норвегия, XIV век».
«Орландо» Вирджиния Вулф (1928)
«Книга написана приятным, «читабельным» языком, чего нельзя нельзя сказать про некоторые другие произведения писательницы или ее дневники. Очень мудро и тонко».
Своей экранизации книга ждала очень долго. Лишь в начале 90-х годов был снят фильм по ее мотивам. Картина получилась не менее захватывающей и интересной, чем роман Вирджинии Вулф, и была восторженно принята кинокритиками.
«Убийство в «Восточном экспрессе» Агата Кристи (1933)
«Даже несмотря на некоторые вольности создателей проекта. Не думаю, что есть смысл пересказывать сюжет, ведь он очень хорошо знаком многим. Так вот, киношники почти и не отступили от сюжета, придуманного королевой детектива. Им не понравилось многоточие, поставленное Агатой Кристи в финале, он предпочли поставить в деле жирную точку. Еще, конечно, добавили немного динамики в расследование Эркюля Пуаро, но это было даже необходимо, чтобы фильм не казался скучным».
«Десять негритят» Агата Кристи (1939)
«Унесенные ветром» Маргарет Митчелл (1936)
Эпический роман о любви и войне получил Пулитцеровскую премию, а на его основе был снят популярный фильм, который не стареет с годами.
«Молодая бойкая американка делает все возможное и невозможное для того, чтобы вырваться из бедности. Зубами выгрызает себе путь наверх, не теряя при этом очарования и таланта к кокетству. Однако настоящая любовь для нее оказывается дороже всех материальных благ, пускай любовь эта и далека от совершенства».
«Ребекка» Дафна Дю Морье (1938)
«Главная героиня просто сбита с толку неожиданным появлением в ее жизни вдовца Максима де Винтера и его скоропалительным предложением о женитьбе. Будучи сиротой и компаньонкой пожилой дамы, девушка едва может поверить своему счастью. Лишь прибыв в обширное поместье мужа, она понимает, сколь огромна тень его первой жены, которая нависла над их совместной жизнью. Того и гляди, женщина из могилы разрушит хрупкое счастье молодоженов».
«Здравствуй, грусть » Франсуаза Саган (1954)
«Очень порадовало то, что создатели фильма проявили уважение к роману и не добавляли отсебятины. Фильм на первый взгляд легкий, солнечный. Но в нем есть какая-то интрига, ожидание чего-то непоправимого. »
«Талантливый мистер Рипли» Патрисия Хайсмит (1955)
«Мне кажется, многие знают фильм «Талантливый мистер Рипли», хотя бы потому, что его довольно часто показывают по ТВ. До сих пор, хотя фильм далеко не нов, снят он в 1999 г. (А казалось почему-то, что не так давно).» Фильм действительно интересен, хотя может показаться неспешным, но для меня это не показатель качества или наоборот. Писательница П. Хайсмит известна своими психологическими триллерами, поэтому и фильм интригует и показывает «обаятельного душегуба» Тома Рипли, совершающего преступление, которое удивляет изощрённостью задуманного».
«Убить пересмешника» Харпер Ли (1960)
За свой труд Харпер Ли получила Пулитцеровскую премию.
«Это потрясающая книга, которая вызывает множество эмоций.Смех от детских шалостей и происков и слезы от не справедливости, лицемерия, твердолобости и ханжества в отношении дела Тома Робинсона».
«Что сказал покойник» Иоанна Хмелевская (1972)
«Пани Хмелевская втравливает свою героиню в такой крутой сюжетный замес (другого слова и не подобрать), который сходу, с первых строк заявляет решительное «прощайте навсегда» любым, даже самым условным привязкам к реальности, и выводит текст на уровень, от которого я лично просто оторопел, когда понял, что же это на самом деле».
«Интервью с вампиром» Энн Райс (1976)
«Если вас мучают вопросы такие как: «Круто ли быть вампиром?», «Откуда они вообще такие лапусики взялись?» и «Чем же закончится эта необычайно интересная и поучительная история?», то поверьте, мне даже не придётся давать ответ, всё, что надо вы найдёте ещё на первой восьмушке книги, и вряд ли что-то изменится к концу. А пока миритесь с присутствием унылого-приунылого вампира, обладателя всех видов ЧСВ – чувства своей важности, чувства своей вины, чувства своей вампиристичности и чувства своей вторичности».
«Цветы на чердаке» Вирджиния Эндрюс (1979)
«Книга и фильм отлично дополняют друг друга. В основе сюжета показаны острые семейные проблемы в виде инцеста, попытки убийства и эгоизма.
Повествование идет о семействе Доллангенджер. Прекрасная семья, можно сказать идеальная американская семья, состоит из отца, матери и четверых детей. Но в один день все это рушится, погибает глава семейства, а мать берет своих детей и возвращается в свой родной дом, к родителям. Бабушка селит детей на чердаке, как цветы, которые будут жить там достаточно долго, не смея выходить с чердака. Это дает толчок для изменения их судеб, их отношения друг другу, да и в целом, к жизни.
Потрясающая экранизации в главной роли с Хизер Грэм отражает весь спектр эмоций, от ужаса до жалости к этим детям».
«Рассказ служанки» Маргарет Этвуд (1985)
«‘Рассказ’ очень впечатлил, именно потому, что он как-то более реален из-за того, что действие разворачивается практически в настоящем, т.е не как обычно сотни лет спустя.
Очень понравился конец, или отсутствие такового, хотя он оставляет немного неприятное ощущение, как будто фильм прервали на самом интересном».
«Собиратели ракушек» Розамунда Пилчер (1987)
«что подкупает сразу, так это теплота, исходящая от книги, от Пенелопы, от автора. Очень много грустных моментов, но в дуще все равно остается какой-то светлый след, успокоение от финала, принятие его полностью.
Я отдохнула душой в этой книге, зарядилась добротой и мыслью о том, что все будет хорошо, даже если очень грустно порой, даже если близкие обижают, даже если жизнь бывает трудной и проблемы давят и давят».
«Чужестранка» Диана Гэблдон (1991)
«Гарри Поттер» Джоан Роулинг (1997-2008)
«Я ее любил. Я его любила.» Анна Гавальда (2003)
«Книга сложная, затрагивающая сферу семейных отношений. Проблема выбора жизненного пути и его последствий. Каждый сам делает свой выбор или не делает – предоставляет право решения другому. В любом случае все индивидуально, и последствия предсказать зачастую просто невозможно…».
«Жена путешественника во времени» Одри Ниффенеггер (2003)
«Тринадцатая сказка» Диана Сеттерфилд (2006)
«Есть, молиться, любить» Элизабет Гилберт (2006)
«Прислуга» Кэтрин Стокетт (2009)
«Экранизация, созданна с уважением к оригиналу. В данном случае кино и книга не дополняют друг друга и не вступают в противоречие, они вполне могут рассматриваться как два самостоятельных произведения, знакомства с одним из которых, как мне кажется, будет достаточно».
«Комната» Эмма Донохью (2010)
«На первый взгляд, не происходит ничего страшного. Никто не приходит и не насилует по несколько раз в день Ма. Никто не избивает до полусмерти её пятилетнего сына Джека. Джеку вообще живется довольно неплохо, ведь он до сих пор может пить вкусное мамино молочко, смотреть телевизор и болтать о всяких глупостях. Ма не ходит на работу и вообще никуда не отлучается, она все время с ним и все время посвящает только ему. Джек никогда не бывал за пределами их комнаты, как и Ма, которую семь лет назад привел сюда Старый Ник, чтобы сделать своей собственностью… Эмма попыталась перенести на бумагу особый взгляд о заточении – взгляд пятилетнего ребенка, который никогда не общался с другими детьми, никогда не бродил по магазинам и не копался в песочнице. В отличие от своей мамы, он даже не понимает, что живет кошмарной, совершенно нереальной жизнью пленника».
«Исчезнувшая» Гиллиан Флинн (2012)
« Эту книгу сложно назвать детективом, это скорее описание внутрисемейных разборок, выплеснувшихся за порог небольшого коттеджа где-то в Миссури. И, как водится, то, что выплескивают за порог, обычно дурно пахнет».
«Щегол» Донна Тартт (2013)
Роман, который лауреат Пулитцеровской премии Донна Тартт писала более 10 лет.
«Долгая и бесконечно печальная история одиночества. Адского, чудовищного одиночества, неприкаянности и страшно большого желания – быть кому-нибудь нужным, прибиться наконец к берегу, пусть не к самому желанному, но уже хоть какому-то, любому, лишь бы выгрести, не хлебать больше солёной воды, смешанной со слезами, а порой и с кровью… История мальчика, чья жизнь вдруг, в одночасье переменилась самым жутким образом, когда на него свалилась такая потеря, с которой и взрослый не каждый бы справился».
«Солидное, даже увесистое, я бы сказала, разочарование – 800 с лишним страниц. Увы, десять лет работы автора над этим романом отразились главным образом лишь на объеме. А я угробила на него кучу свободного времени, поэтому раздражена и не склонна к сочувствию и пониманию».
«Зулейха открывает глаза» Гузель Яхина (2015)
Описания взяты из резензий и отзывов Bookmix.
А вы читали эти книгу? Как часто бывает, что вы читали книгу и сразу же смотрели фильм? Давайте делиться впечатлениями!