что такое трезвучие на гитаре
Аккорды на гитаре, трезвучия
Аккорды используются для игры аккомпанемента, а их тоны являются опорными звуками, которые помогают гармонично строить сольные партии. Нередко гитаристы ограничиваются разучиванием нескольких простых для игры аккордов в открытой позиции и останавливаются на этом. Заучивать десятки табулатур одного и того же аккорда кажется не нужной тратой времени и сил. На этом занятии мы рассмотрим трезвучия, благодаря чему появится возможность систематизировать аккорды для их легкого запоминания и построения по зрительному шаблону и интервальному составу.
Для устранения указанных минусов необходимо дополнительно к зрительным шаблонам подключить знания из теории, благодаря которым можно будет построить их и проверить. Изучение аккордов также помогает лучше ориентироваться на грифе.
Самыми простыми аккордами терцового строения являются трезвучия.
Данное определение является строгим и подходит при трёхголосном изложении трезвучия. При многоголосном изложении аккордов, что имеет место быть и при игре на гитаре, будет дана более полная его формулировка, к пониманию которой мы скоро придём.
Если вы привыкли к трёхголосному изложению трезвучий, которое используется в учебниках по элементарной теории музыки, сольфеджио и подобных материалая, то понимание многоголосного изложения трезвучий может казаться сложным и непонятным. Это пройдёт после небольшой практики.
Существует четыре вида трезвучий с разным интервальным строением:
Все виды трезвучий показаны на рис. 1.
Рис. 1. Виды трезвучий.
Для определения наклонения трезвучия можно воспользоваться правилом первой терции от примы:
Сыграйте попеременно мажорное и минорное трезвучия, показанные на рис. 2.
Буквенно-цифровое обозначение шаблонов трезвучий следующее:
Увеличенное и уменьшенное трезвучия звучат более напряженно по сравнению с мажорным и минорным. Они используются как проходящие аккорды или вспомогательные:
Рис. 3. Интервал и трезвучие.
Из сказанного выше следует то, что названия (и функциональность) тонов не зависит от порядка их следования. Октавные повторы тонов трезвучия также не меняют его сути. На этом как раз и основывается многоголосное изложении трезвучия при игре на гитаре:
для игры трезвучия с использованием четырёх, пяти или шести струн некоторые его тоны удваиваются через октаву
Если нижний звук совпадает с примой, то трезвучие находится в основном виде, в противном случае трезвучие находится в обращённом виде.
Обращения необходимы для более плавного развития гармонической линии и плавного голосоведения. При игре только трезвучиями в основном виде возникают скачки.
Важность и роль нижнего звука (баса) в аккорде наглядно можно услышать на таком примере. Сыграйте мажорное трезвучие С. Оно звучит мажорно. Теперь сыграйте это мажорное трезвучие, но дополните его басовой нотой ля (A). Что получилось? Малый минорный септаккорд! Изменение басового звука изменяет аккорд: в одних случаях может измениться только оттенок аккорда, а в другом случае аккорд изменится кардинально. Поэтому гармонические построения часто осуществляют от нижнего звука, а в обозначении аккорда первая заглавная буква указывает на нижний звук.
Если нижний звук не меняется, то порядок следования оставшихся звуков, включая и их октавные удвоения, не меняет сути аккорда.
На рис. 4 показано несколько из возможных табулатур ля-мажорного трезвучия A.
Рис. 4. Мелодическое положение аккорда.
Все эти аккорды являются трезвучиями, так как нижним звуком является прима, и имеют одинаковое буквенно-цифровое обозначение, которое является упрощенной записью аккорда в музыкальном аккомпанементе. Один и тот же аккорд с разным нотным составом имеет одинаковое обозначение. Для точного нотного обозначения аккорда рядом с ним необходимо показать табулатуру, что мы и сделали.
Аккорды на рис. 4 различаются по нотному составу (3, 4 и 6 нот в шаблонах, соответственно) и мелодическому положению аккорда, которое определяется по верхнему звуку аккорда. С нотным составом понятно. Чем больше звуков, тем богаче звучание, которое также зависит от того, как по регистрам распределены ноты.
Мелодическое положение аккорда совместно с расположением аккорда, которое сейчас мы рассмотрим, используется в гармонии для правильного голосоведения и исключения перекрещивания голосов. Подробности можно узнать из теории гармонии, а кратко это выглядит так. При изучении гармонии используется наиболее удобный четырехголосный склад с основными партиями сопрано, альт, тенор и бас, соответствующим четырем естественным певческим голосам. Каждый певческий голос имеет свой диапазон. При перекрещивании голосов один голос залезает в диапазон другого, например, тенор ниже баса. Это означает, грубо говоря, что тенора заставляют петь басом, а певец с басовым голосом должен петь как тенор. Логики в этом нет совсем, да и гармонии тоже. Для правильного и гармоничного голосоведения, собственно, и существует огромное количество табулатур одного и того же аккорда! На начальном этапе знакомства с игрой на гитаре гитарист выбирает позицию аккорда, исходя из возможности её легкого зажатия, а на более высоком уровне своего музыкального развития он выбирает её и с учетом гармоничности звучания аккорда в том или ином случае. Многообразие табулатур также обусловлено возможностью их игры тем или иным способом: боем, перебором, чередованием баса и аккорда, одновременной игрой баса и аккорда. Какие-то из табулатур можно сыграть всеми перечисленными способами, а какие-то только некоторыми.
Расположения аккорда показаны на рис. 5
Рис. 5. Расположение аккорда.
Расположение аккорда позволяет улучшить гармонию и обогатить её. Если все аккорды брать только в тесном расположении, возможно перекрещивание голосов или для одной композиции это подойдет, а в другой будет звучать “узко и мелко”. Если в нижнем регистре (где музыкальные звуки расположены значительно ближе друг к другу по частоте, чем в среднем и верхнем регистрах) сыграть аккорд в тесном расположении, то получится неразборчивое и громыхающее звучание, а при взятии его в широком расположении будет гармоничное и читаемое созвучие. На гитаре аккорд можно зажать в пределах двух октав и расположение аккорда не столь существенно, как при игре на фортепиано, но знать об этом полезно.
Теперь мы готовы дать полное определение трезвучия в многоголосном изложении:
На следующем занятии мы перейдем к аккордам и увидим, как трезвучия помогают разобраться с построением и запоминанием более сложных аккордов. Успехов!
Трезвучия
Трезвучия:
До сих пор мы рассматривали мелодические аспекты музыки, или звуки, записанные одной нотой.
Трезвучия — объединенные три звука с интервалами в терцию между каждым звуком: начиная с тоники гаммы До — мажор трезвучие До — Ми — Соль.
Теперь попробуем построить трезвучие от каждой ноты мажорной гаммы по приведенной ниже модели:
Перенесем описанные трезвучия на нотный стан:
Далее сконструируем по тому же принципу трезвучия минорной гармонической гаммы:
Из этого следует, что трезвучия, полученные из предыдущих гармонизаций двух гамм, не идентичны, имеют различный вид тех же самых гамм.
Нужно выучить теоретическую модель построения трезвучий на базе интервалов, их расположения и связи с гаммами, из которых они образуются.
БОЛЬШОЕ (МАЖОРНОЕ) ТРЕЗВУЧИЕ : I 2 тона III 1 тон+1/2 V
МАЛОЕ (МИНОРНОЕ) ТРЕЗВУЧИЕ : I 1 тон+1/2 III 2 тона V
УВЕЛИЧЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ : I 2 тона III 2тона V
УМЕНЬШЕННОЕ ТРЕЗВУЧИЕ : I 1тон + 1/2 III 1 тон + 1/2 V
Проанализируем отдельные трезвучия из приведенных выше примеров и получим следующие модели:
Из каждой мажорной гаммы может быть образована следующая комбинация аккордов:
I ступень: МАЖОРНЫЙ АККОРД
II ступень: МИНОРНЫЙ АККОРД
III ступень: МИНОРНЫЙ АККОРД
IV ступень: МАЖОРНЫЙ АККОРД
V ступень: МАЖОРНЫЙ АККОРД
VI ступень: МИНОРНЫЙ АККОРД
VII ступень: УМЕНЬШЕННЫЙ АККОРД
Также комбинация аккордов может быть построена на основе минорной гаммы:
I ступень: МИНОРНЫЙ АККОРД
II ступень: УМЕНЬШЕННЫЙ АККОРД
III ступень: УВЕЛИЧЕННЫЙ АККОРД
IV ступень: МИНОРНЫЙ АККОРД
V ступень: МАЖОРНЫЙ АККОРД
VI ступень: МАЖОРНЫЙ АККОРД
VII ступень: УМЕНЬШЕННЫЙ АККОРД
Четыре вида трезвучий и их обращения
Трезвучием в музыке называется аккорд, составленный из трёх звуков, которые расположены по терциям. Для того чтоб получилось трезвучие, нужно соединить всего лишь две терции, но, так как интервал терция может быть большой или малой, комбинации этих терций могут быть различными, и, соответственно, в зависимости от состава можно выделить различные виды трезвучий.
Всего применяется четыре вида трезвучий: мажорное (или большое), минорное (или малое), увеличенное и уменьшённое. Все трезвучия обозначаются с помощью двух чисел – 5 и 3, которые и передают суть структуры аккорда (трезвучие образуется при добавлении к основанию интервалов квинты и терции).
Мажорное трезвучие
В основе мажорного трезвучия лежит большая терция, над которой сверху надстраивается малая. Таким образом, интервальный состав этого трезвучия – большая терция + малая терция. Для обозначения мажорного (или по-другому большого) трезвучия используют заглавную букву Б, полное обозначение – Б53.
Например, если мы хотим построить большое трезвучие от «до», то отложим от этой ноты сначала большую терцию «до-ми», потом сверху прибавим ещё и малую от «ми» — «ми-соль». Трезвучие получилось из звуков ДО, МИ и СОЛЬ.
Или, если строить такое трезвучие от «ре», сначала пишем большую терцию «ре фа-диез», затем к «фа-диезу» прицепляем малую – «фа-диез ля». Таким образом, мажорное трезвучие от «ре» — это звуки РЕ, ФА-ДИЕЗ и ЛЯ.
УПРАЖНЕНИЕ: постройте устно или письменно, либо сыграйте на своём инструменте мажорные трезвучия от остальных звуков, которые можно сыграть на белых клавишах фортепиано, то есть от МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ.
Мажорное трезвучие очень часто можно встретить в музыке – в мелодиях песен или инструментальных пьес, а также в фортепианных или гитарных аккомпанементах, или в оркестровых партитурах.
Яркий пример использования мажорного трезвучия в мелодии песни, всем знакомая «Песня про капитана» Исаака Дунаевского из кинофильма «Дети капитана Гранта». Помните знаменитый припев со словами: «Капитан, капитан, улыбнитесь…»? Так вот, в основе его мелодии как раз и лежит движение вниз по звукам мажорного трезвучия:
Минорное трезвучие
В основе минорного трезвучия лежит, соответственно, минорная малая терция, и над ней уже надстраивается большая. Таким образом, его интервальный состав будет таким: малая терция + большая терция. Для обозначения такого трезвучия используют заглавную букву М, и, как всегда, числа 5 и 3 – М53.
Если строить малое трезвучие от «до», сначала откладываем «до ми-бемоль» — малую терцию, затем к «ми-бемолю» добавляем большую – «ми-бемоль соль». В итоге у нас получается аккорд из звуков ДО, МИ-БЕМОЛЬ и СОЛЬ.
Ещё один пример – построим минорное трезвучие от «ре». Малая терция от «ре» — это «ре-фа», плюс от «фа» большая терция – «фа-ля». Все звуки искомого трезвучия, таким образом, это РЕ, ФА и ЛЯ.
УПРАЖНЕНИЕ: постройте минорные трезвучия от звуков МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ и СИ.
Минорное трезвучие тоже широко используется в музыке в самых разных композициях, иногда и с его звучания начинаются песни. Так, например, с малого трезвучия начинается мелодия известнейшего хита своего времени – песни «Подмосковные вечера» композитора Василия Соловьева-Седого. В самом начале на словах «Не слышны в саду…» мелодия как раз и проходит по звукам малого трезвучия:
Увеличенное трезвучие
Увеличенное трезвучие получается в том случае, когда соединяются две большие терции. Для записи трезвучия используют сокращённое обозначение «Ув», к которому прибавляются числа 5 и 3, указывающие на то, что аккорд является именно трезвучием – Ув53.
Рассмотрим примеры. От звука «до» увеличенное трезвучие идёт по нотам ДО, МИ и СОЛЬ-ДИЕЗ. Обе терции – «до ми» и «ми соль-диез», как и должно быть, большие.
От остальных звуков вы, уже имея некоторый опыт, можете легко построить такие трезвучия самостоятельно, что мы и предлагаем вам сделать незамедлительно. Для того чтобы вы могли себя проверить, ответы мы пока спрячем в спойлер.
Увеличенное трезвучие, как и мажорное, и минорное, естественно, применяется в музыке во многих случаях. Но из-за того, что оно звучит неустойчиво, с него музыкальные произведения, как правило, не начинают. Увеличенное трезвучие можно встретить, главным образом, в середине песни или инструментальной пьесы.
Уменьшённое трезвучие
Уменьшённое трезвучие является полной противоположностью по отношению к увеличенному аккорду. Оно состоит из двух малых терций. Принцип обозначения – аналогичный: сокращённая запись «Ум» и числа трезвучия (5 и 3) – Ум53.
Если мы строим уменьшённое трезвучие от звука «до», то нужно построить и соединить две малых терции: первая – «до ми-бемоль», вторая – «ми-бемоль соль-бемоль». Итак, мы получили следующее: ДО, МИ-БЕМОЛЬ и СОЛЬ-БЕМОЛЬ – вот те звуки, которые образуют нужное нам трезвучие.
Уменьшённые трезвучия от остальных основных ступеней (РЕ, МИ, ФА, СОЛЬ, ЛЯ, СИ) постройте самостоятельно. Ответы для самопроверки вы можете посмотреть в спойлере ниже.
Так же, как и увеличенное трезвучие, уменьшённое звучит напряженно и неустойчиво, поэтому его очень редко применяют вначале произведения, гораздо чаще можно встретить этот аккорд в середине или конце песни или пьесы для какого-нибудь инструмента.
Как научиться различать 4 вида трезвучий на слух?
На уроках сольфеджио в музыкальных школах или колледжах есть форма работы, как слуховой анализ, когда ученику предлагают угадать, какой аккорд или интервал звучит в данный момент на фортепиано или на другом инструменте. Как же запомнить звучание четырех видов трезвучий, как научиться различать их и не путать меж собой?
Возможно, вы слышали поговорку: «Всё познаётся в сравнении». Эта мысль из народной мудрости применима здесь как нельзя кстати. Нужно и петь, и играть все виды трезвучий, запоминать их звучание и выявлять их сходство и разность.
Попробуем охарактеризовать каждое из трезвучий:
Послушайте эти виды трезвучий, построенные от звука РЕ, несколько раз и постарайтесь запомнить особенности каждого из них.
Обращение трезвучий: секстаккорд и квартсекстаккорд
Любые созвучия, в том числе и трезвучия, можно обращать – то есть путём перестановки звуков получать новые виды аккордов. Все обращения выполняются по единому принципу: нижний звук исходного аккорда переносится на октаву выше, в результате получается другой аккорд.
Все трезвучия имеют по два обращения: первое называется секстаккордом, а второе – квартсекстаккордом. Секстаккорды обозначаются числом 6, квартсекстаккорды – с помощью двух чисел: 6 и 4.
Например, выполним обращение мажорного трезвучия «до-ми-соль». Нижний звук «до» переносим на октаву выше, остальные звуки просто переписываем, оставляя их на своих местах. У нас получился секстаккорд «ми-соль-до».
Теперь выполним следующее обращение, работать мы будем уже с полученным нами секстаккордом. Нижний звук «ми» переносим вверх на интервал чистой октавы, остальные звуки просто переписываем. Получаем, таким образом, квартсекстаккорд из звуков «соль-до-ми». Это обращение было второе и последнее.
Если же попытаться сделать ещё одно обращение, то мы вернёмся к тому, от чего изначально отталкивались. То есть если в квартсекстаккорде «соль-до-ми» перенести бас «соль» на октаву выше, то получится обыкновенное трезвучие «до-ми-соль». Таким образом, мы убеждаемся в том, что трезвучие действительно имеет только два обращения.
Как определить интервальные составы секстаккордов и квартсекстаккордов?
Так как трезвучие имеет всего четыре вида, значит, секстаккордов тоже и квартсекстаккордов также будет по четыре штуки – мажорные, минорные, увеличенные и уменьшённые. Чтобы определить интервальные составы новых аккордов, давайте их построим.
Для примера возьмём трезвучия от звука МИ и сразу же выполним их первое и второе обращения, чтобы получились секстаккорды и квартсекстаккорды. Затем мы проанализируем полученные аккорды и увидим, из каких интервалов они состоят.
Мажорный секстаккорд и квартсекстаккорд
Мажорное трезвучие от МИ, это звуки МИ, СОЛЬ-ДИЕЗ и СИ. Следовательно, мажорный секстаккорд (Б.6) будет образован звуками СОЛЬ-ДИЕЗ, СИ и МИ – именно в таком порядке. А большой квартсекстаккорд (Б.64) будет сложен из нот СИ, МИ и СОЛЬ-ДИЕЗ.
Само по себе большое трезвучие состоит из двух терций – большой и малой, это мы уже знаем.
Мажорный секстаккорд складывается из малой терции (в нашем примере это «соль-диез си») и чистой кварты (ход «си-ми»).
Мажорный квартсекстаккорд начинается с чистой кварты (звуки «си-ми» в основании аккорда), к которой затем прибавляется большая терция (в примере – «ми соль-диез»).
Таким образом, мы получили следующее правило: Б.6 = малая терция + чистая кварта; Б.64 = чистая кварта + большая терция.
Минорный секстаккорд и квартсекстаккорд
Малое трезвучие от МИ строится по звукам МИ, СОЛЬ, СИ (без лишних знаков альтерации). Значит, минорный секстаккорд (М.6) – это ноты СОЛЬ, СИ, МИ, а минорный квартсекстаккорд (М.64) – СИ, МИ, СОЛЬ.
Минорное трезвучие образовано двумя терциями – малой «ми-соль» и большой «соль-си».
Малый секстаккорд состоит из большой терции (звуки «соль-си») и чистой кварты (звуки «си-ми»), а малый квартсекстаккорд, наоборот, начинается с кварты (в примере – «си-ми»), к которой добавлена малая терция (в примере это звуки «ми-соль»).
Таким образом, мы выяснили, что: М.6 = большая терция + чистая кварта; М.64 = чистая кварта + малая терция.
Увеличенный секстаккорд и квартсекстаккорд
Увеличенное трезвучие от МИ – это аккорд МИ, СОЛЬ-ДИЕЗ, СИ-ДИЕЗ. Секстаккорд этого трезвучия – СОЛЬ-ДИЕЗ, СИ-ДИЕЗ, МИ, а квартсекстаккорд – СИ-ДИЕЗ, МИ, СОЛЬ-ДИЕЗ. Интересной особенностью всех трёх аккордов является то, что все они звучат как увеличенное трезвучие (только построенное от разных звуков).
Увеличенное трезвучие, как нам уже известно, состоит из двух больших терций (в примере это «ми соль-диез» и «соль-диез си-диез»).
Секстаккорд увеличенного трезвучия – это большая терция (в примере – «соль-диез си-диез»), к которой добавлена уменьшённая кварта (в примере – «си-диез ми»).
Квартсекстаккорд этого же трезвучия — уменьшённая кварта (ми соль-диез) и большая терция (от соль-диеза до си-диеза).
Вывод следующий: Ув.6 = большая терция + уменьшённая кварта; Ув.64 = уменьшённая кварта + большая терция.
Уменьшённый секстаккорд и квартсекстаккорд
Уменьшённое трезвучие от звука МИ представляет собой созвучие из нот МИ, СОЛЬ, СИ-БЕМОЛЬ. Секстаккорд данного трезвучия – СОЛЬ, СИ-БЕМОЛЬ и МИ, а его квартсекстаккорд – СИ-БЕМОЛЬ, МИ, СОЛЬ.
Само рассматриваемое трезвучие симметрично, состоит из двух малых терций (в нашем случае – это звуки «ми соль» и «соль си-бемоль»).
Уменьшённый секстаккорд получается при сцеплении малой терции (у нас – «соль си-бемоль») с увеличенной квартой (в примере – «си-бемоль ми»).
Уменьшённый квартсекстаккорд начинается с увеличенной кварты (по примеру – «си-бемоль ми»), к которой присоединяется малая терция («ми соль»).
Итак, в результате выясняется вот что: Ум.6 = малая терция + увеличенная кварта; Ум.64 = увеличенная кварта + малая терция.
Таблица интервальных составов трёхзвучных аккордов
ТРЕЗВУЧИЯ
КВАРТСЕКСТ-
АККОРДЫ
МАЖОРНЫЕ
МИНОРНЫЕ
УВЕЛИЧЕННЫЕ
УМЕНЬШЁННЫЕ
Ум.53 = м.3 + м.3Ум.6 = м.3 + ув.4Ум.64 = ув.4 + м.3
Зачем вообще нужно знать, из каких интервалов сложен тот или иной аккорд? Это нужно для того, чтобы легко строить нужное созвучие от любого музыкального звука.
Например, построим все рассмотренные сегодня нами аккорды от звука РЕ.
Все обращения трезвучий обладают собственной выразительной силой и широко используются в музыке в самых разных произведениях.
Дорогие друзья, на этом мы остановим наш большой урок. Если у вас появились вопросы по теме выпуска, пожалуйста, напишите их в комментариях к данной статье. Если что-то, вам кажется, разъяснено не очень понятно, также не стесняйтесь высказывать своё мнение на этот счёт. Мы постоянно трудимся над улучшением качества наших материалов.
В следующих выпусках мы вернёмся к изучению трезвучий ещё неоднократно. Очень скоро вы узнаете о том, что такое главные трезвучия лада, и о том, какие важные функции они выполняют в музыке.
На прощание подкинем вам немного замечательной музыки. Музыка эта, кстати, начинается с минорного квартсекстаккорда!
Л. ван Бетховен — Лунная соната (исп. Валентина Лисица)
