что такое треппинг в полиграфии

Треппинг

О треппинге

Если цвета, печатаемые с цветоделенных форм, перекрываются или граничат друг с другом, неприводка печатной машины может привести к появлению зазоров между цветами. Для компенсации таких зазоров между красками в типографиях используют метод, называемый треппингом. Суть этого метода заключается в создании малых областей перекрытия (или треппинга) между двумя граничащими цветами. Треппинг можно выполнить автоматически с помощью специализированной программы или вручную в программе Illustrator.

Существует два типа треппинга: внешний, когда более светлый объект накладывается на темный фон и как бы расширяется относительно фона, и внутренний, когда более светлый фон накладывается на темный объект и как бы сжимает, или уменьшает, объект.

Если при наложении цветные объекты вместе используют общий цвет, возможно, треппинг не понадобиться, если цвет, общий для обоих объектов, создает автоматический треппинг. Например, если два перекрывающихся объекта содержат голубой в составе значений CMYK, зазор между ними будет заполнен голубой краской нижнего объекта.

Тип треппинга может вызвать некоторые проблемы. Старайтесь не применять смешанные триадные цвета или оттенки триадных цветов к тексту малого размера, поскольку при неприводке такой текст станет трудночитаемым. Кроме того, тип треппинга для мелкого текста может привести к практически неразборчивому тексту. Перед выполнением треппинга такого текста, как и при высветлении, проконсультируйтесь с типографией. Например, при печати черного текста на цветном фоне достаточным будет простого наложения текста.

Создание зоны треппинга

Команда «Треппинг» создает зоны треппинга для простых объектов с помощью определения более светлого объекта (объект или фон) и наложения (треппинга) этого объекта на темный объект. Команду «Треппинг» можно вызывать из палитры «Обработка контуров» или применять в качестве эффекта. Преимущество применения эффекта треппинга заключается в том, что в любое время можно изменить параметры зоны треппинга.

A. Область наложения цветов B. Область маскирования C. Фоновый цвет D. Основной цвет

В некоторых случаях верхний и нижний объекты имеют цвета примерно равной оптической плотности, поэтому сложно определить, какой из них более темный. В этом случае команда «Треппинг» определяет зону треппинга на основе незначительных различий цвета. Если зоны треппинга, заданной в диалоговом окне «Треппинг», не достаточно, можно воспользоваться параметром «Инверсный треппинг» для изменения способа создания зоны треппинга для двух объектов.

Источник

Треппинг в упаковке

Каталог статей

Содержание

Кратко о треппинге читайте в словаре полиграфических терминов.

Треппинг – это перекрытие красочных зон объекта с фоном. В расширенном виде понятие треппинга можно сформулировать следующим образом – это области взаимного цветового перекрытия между видимым объектом (объектом переднего плана) с объектом или объектами заднего плана, либо фоном. Физический смысл треппинга – это маскирование негативных явлений в печатном процессе таких как: несовмещение, растискивание, затекание краски, раздача (деформация) запечатываемого материала и некоторых других.

Потребность в треппинге обусловлена необходимостью борьбы с последствиями выше перечисленных негативных явлений, вытекающих из процесса печати и призван предотвращать:

Дополнительно приёмы треппинга позволяют повысить контраст границ объекта, улучшить читабельность мелких текстов (свойство необходимое для полиграфии упаковки).

В этой статье сделан упор на треппинг в упаковке, изготавливаемой флексографским способом или способом высокой печати (ротогравюра). Ссылку на статью о треппинге в офсетной печати см. в оглавлении.

Значительное количество упаковки печатается по невпитывающим материалам (различные ПВХ-плёнки, алюминий, жесть, металлизированная бумага), либо по сильно впитывающим (гофрокартон). Для печати по таким материалам традиционный офсет не подходит, а потому применяют офсетную печать с красками уф отверждения, флексографскую печать или ротогравюру. Все эти технологии имеют большую степень растискивания чем традиционный офсет, а некоторые – и значительно более худшую приводку.
По этой причине, значимость триады, в такого рода полиграфии упаковки, существенно снижается, а потребность в цвете заменяется Spot-красками или Pantone® (см. рис. 1). Этот фактор, вызывая дополнительные паразитные явления, компенсируется треппингом.

Всё, что было сказано о треппинге в традиционной офсетной печати также справедливо и для флексопечати, и для ротогравюры, и для уф-офсета (для удобства изложения будем называть эти способы флексой), но с некоторыми оговорками. Обозначим их. Если для офсета стандартом является печать базовыми цветами палитры CMYK, то во флексе такого правила нет. Во флексе широко распространены 9-и красочные машины, хотя бывает и меньше и больше. Часто под краски кладут белила как сплошные, так и выборочные.

Особенно в ротогравюре, но также это присуще и флексопечати: важный допечатный этап – это выбор линиатуры вала. От этого зависит ряд препресс-параметров. Например, минимальная толщина линий. Чем выше линиатура, тем более мелкие элементы можно реализовать в готовом изделии, но тем проблемней происходит краскоотдача, особенно на плотной запечатке. Поэтому для больших по площади плашек правильней использовать низкие линиатуры валов (с большей ячейкой). По этой причине, даже одну краску могут печатать на двух валах, перенося на один вал плашечные объекты, включая шрифты, а на другие – растровые объекты (тени, градиенты).

Ввиду вышеизложенных особенностей, все печатные секции во флексе часто бывают задействованы. А большое количество, даже не красок, а печатных секций, требует и особенно тщательного треппинга. И даже, если одна краска разделена на несколько секций (я встречал до 3-х), то треппинг необходим между каждой секцией.

REG.ru

Для правильного треппинга на флексе следует учитывать не только особенности треппингуемых красок, но и порядок их наложения. Поскольку во флексе нет столь развитых стандартов, как в офсете, обусловленных нормативной базой, например, GRACoL-машиной, то последовательность красок согласуется каждым ТЗ и для верности декларируется в макете. Иными словами, верстальщик не только должен понимать свойства и плотность треппингуемых красок, например, металлизированные Pantone®, или флуоресцентные Pantone®, но и порядок их наложения. Например, для офсета является недопустимым печать металлизированного Pantone® (бронза) оверпринтом (overprint). Последствия такой оплошности рассмотрены в статье «Полиграфический брак». Однако во флексе это допустимо при некоторых обстоятельствах, например, при реверсной печати. Реверсная – это обратная печать – это когда изображение не на прозрачной плёнке, а под ней. Ещё раз, изображение наносится с оборотной стороны прозрачной основы. В таком случае, положить бронзу первой, а иные краски поверх неё – допустимо.

Раскраски для детей

Спешу сообщить, что мы запускаем проект разукрашек для детей. За годы работы в полиграфии и, особенно, в крупном детском издательстве накопились материалы и понимание. Кроме всего, я сам когда-то был ребёнком, а в настоящий момент являюсь отцом двух малышей. Поэтому я не стал создавать клон, а учёл все недостатки, которые присущи сайтам-раскрасок, и исправил их. В настоящий момент на ресурсе «Колорист», а именно так он называется, размещено несколько сотен разукрашек и их количество постоянно растёт. Проект не является сугубо полиграфическим и создан на стыке нескольких компетенций, в частности: полиграфия; издательская деятельность; опыт отцовства; программирование и WED-design. В нескольких статьях описана концепция проекта «Колорист». Добро пожаловать…

Выборочные белила

В традиционном офсете редко используют белила, т.к. чаще всего печать происходит на белой бумаге, а необходимость белил возникает на тонированных поверхностях. ПВХ-материалы либо прозрачные, либо имеют металлизированную поверхность, а потому и применение белил более актуально. Кроме сплошного покрытия белилами часто применяется и выборочные белила. Общее соображение, при использовании в дизайне упаковки выборочных белил – отбиваем белила внутрь объекта (метод choke) на величину треппинга для отдельно стоящих объектов, т.е. для объектов, расположенных не на фоне. Если объекты имеют тонкие элементы, то можно, наоборот, расширить границы белил наружу (метод spread) также на величину не менее минимального размера треппинга.

Если объект располагается на фоне и трепится с ним, то выборочные белила под объектом можно делать в границах «объекта без треппинга», однако, оптимальнее, если площадь белил будет в границах треппинговой зоны (треппингового контура).

Это соображение прекрасно работает если объект – это выворотка в фоне. Можно расширить белила в фон на размер треппинга, то же, если фон составной. Отметим, что данное соображение будет работать и при отбивке текста.

Отбивка текста

На упаковках обычно размещают большое количество текста. Это не блажь производителя, а требование, обусловленное регулятором. Как известно, «больших семь шапок из овцы не выкроишь ни как». То же происходит и с текстом. Разместить много крупного текста на мелкой упаковке не получается. Регулятор регламентирует минимальную высоту текста (для нашей страны это 0,8 мм), а минимальную толщину линии регламентирует типография.

Если текст вывороткой и с треппингом, плюс под выворотку подложены выборочные белила, то треппинг белил делаем в границах треппинга текста. Если сделать меньше, то нарушаем требования типографии по размеру треппинга и рискуем получить пробой. Если сделать площадь белил больше треппингового контура текста, то большого криминала в этом нет и это тоже допустимо.

Рассмотрим вариант предыдущего условия, но для текста сделан не треппинг, а отбивка. Напомню, отбивка имеет двойной размер треппинга. В этом случае граница белил может быть, как в границах отбивки (т.е. в размере двойного треппинга), так и в границах треппинга (посредине отбивки), и такой вариант даже более приемлем и эстетичен.

Сводная таблица треппинга

Приёмы треппинга

Читайте серию статей, посвящённых практическому треппингу. В статьях рассказывается о практических приёмах ручного треппинга. Рассматриваются такие аспекты знаний как: треппинг в Illustrator; треппинг в Photoshop; треппинг в Indesign…

Примеры треппинга

Треппинг белого текста

А в заключение давайте рассмотрим примеры треппинга в рисунках. Для наглядности примеры треппинга снабжены «светофором», где красный цвет – пример ошибочный; жёлтый – можно использовать, если нет другого выхода; зелёный – правильный треппинг.

Первый пример – это неправильный треппинг «белого» текста (вывороткой knockout). Неправильность треппинга заключается в том, что треппинговый контур состоит из Cyan-80%. Из-за этого, края текста (треппингового контура) превратятся в «пилу».

На следующем примере треппинговый контур исправлен и сделан Cyan-100%. Но у такого треппинга всё ещё есть недостаток – Cyan не сильно плотная краска. Для треппингового контура, в данном случае, предпочтительней зелёный Pantone®, например, P7742 или Black.

На (рис. t.1.3.) представлен идеальный вариант отбивки (spacing) текста, сделанный Pantone® 7742 С. Преимущества такого подхода в том, что треппинговый контур практически не отличается по цвету от фона и делает контур букв чётким и контрастным.

Треппинг цветного текста

Следующие примеры основаны на достаточно распространённом в упаковке вариантом, кода на фоне из Pantone® лежит цветной текст. Сам текст не содержит в своём составе компоненту с плотностью 100%. Кроме того, одна из компонент – это жёлтый (Yellow). Допечатники-самоучки любят называть его «слепым» цветом и навешивают на него ярлык ущербности. На самом деле, лишать жёлтый быть участником треппинга и треппингового контура в априори – неверно и следует действовать по обстоятельствам. В нашем случае для треппингового контура мы выбрали пурпурный (Magenta), плотностью 100%. Недостаток такого треппинга в том, что появляется дополнительный контур вокруг букв из Magenta. Конечно, от него можно избавиться, но это дополнительный «огород». Поэтому предпочтительней второй вариант треппинга.

Во втором варианте треппинга, цвет треппингового контура, как будто, состоит из 2-красок, причём ни одна не имеет 100% плотности. Это правда, но в данном примере это не важно, т.к. фон, состоящий из 100% Pantone® 7570 C не позволит проявиться «пиле». А если нам встретится вариант, где фон имеет плотность менее 100%? Если плотность плашки снижена по требованиям типографии (на ротогравюре порой просят делать плашки плотностью 98 и даже 96%), то ничего страшного. А если Pantone® используется меньшей плотностью по задумке дизайнера, то это, пожалуй, оплошность, о которой необходимо доложить куда следует.

Треппинг объектов

3-й пул примеров демонстрирует треппинг двух объектов. Первое изображение иллюстрирует метод треппинга overprint. Обычно его не применяют к объектам, если только по дизайнерской задумке. Треппинг методом overprint применим для тёмного текста по светлому фону. Штрихи мелкого теста настолько тонки, что применять к ним trap или grip нецелесообразно. И хотя overprint в некоторых случаях способен изменить конечный цвет текста, в целом качество такой полиграфической упаковки только выиграет.

На следующем слайде демонстрируется идеальный треппинг для двух соприкасающихся объектов. Каждый из объектов частично проникает внутрь другого. При этом плотность треппингового контура снижается. И если плотность объектов составляет 100%, то плотность их треппинговых контуров по 50%. Обычно, такой треппинг делают программы треппинга, причём, с учётом более сложной реальности, когда цвета реальных объектов насчитывают 2-3 и более красок разной плотности. Но вручную, как принято в упаковке, такой треппинг делать затруднительно. Его преимущества заключаются в том, что треппинговый контур более мягкий и неброский.

В ArtPro и Illustrator проще делать треппинг, как показано (на рис. t.3.3). У контура (stroke) объекта включён атрибут overprint, и треппинговый контур имеет плотность 100+100% P7742+P7570.
Усложним задачу и положим под объект с зелёным Pantone® белила (white). На английском, отдельного термина для белил не существует, и они называются просто white, так же, как и белый цвет. Иногда можно встретить употребление вместо белил – «белая», ну как по мне, то не очень .

Если площадь объекта позволяет, то белила принято убирать внутрь объекта, т.е. применять метод треппинга choke. Если белила, при этом, отодвинуты от доминирующего объекта (P7570), то это допустимо. Единственный минус в таком подходе, если размер треппинга, требуемый типографией, достаточно большой, то возможно визуальное восприятие светлой полосы вокруг объекта.

На следующем слайде белила контактируют (встык) с доминирующим объектом (P7570), а треппинговый контур покрывает линию контакта, создавая треппинг между P7570 и P7742. В данном варианте, возможная светлая полоса вокруг объекта, не будет визуализироваться.

Треппинг растровых изображений

– Да всё это давно известно. Примеры треппинга простые и примитивные. А как обстоит дело в реальности?
– Вы правы, в реальном препрессе упаковки дела обстоят несколько иначе, хотя, если есть базовое понимание, разобраться будет не сложно.

В реальной упаковке часто приходится сталкиваться с более сложными векторными объектами, чем в приведённых примерах. А также с комбинацией растровых объектов с векторными. Рассмотрим такой пример.

Открываем растровое изображение в Photoshop и делаем объекту маску. Photoshop позволяет как регулировать жёсткость края маски, так и границу маски. Данный приём хорош ещё и тем, что можно сделать границу маски градиентной, т.е. плавно сходящей на нет. В этом случае, треппинговый контур и в целом треппинг получаются идеальными. Можно сделать треппинговый контур очень мягким, практически, визуально нейтральным. Сохраняем изображение в PSD, а потом просто подгружаем его в Illustrator. Для наглядности демонстрации работоспособности этого метода, в маске проведена полоса. Видно, что Illustrator полностью отработал маску.

Искренне благодарен всем посетителям нашего сайта.

Источник

Trapping

Методы, правила, область применения, способ получения

Каталог статей

Содержание

Кратко о [треппинге] читайте в словаре полиграфических терминов.

Цель статьи дать теоретическое обоснование такому технологическому процессу полиграфического производства как trapping. В статье будут освещены следующие вопросы: где и зачем необходим trapping; что из себя представляет trapping; как делался trapping раньше; когда trapping не нужен; trapping Pantone®.
Изначально статья создавалась на основе практического опыта в классической офсетной полиграфии, но затем была скорректирована с учётом практики создания упаковки.

Экспертиза нотгельдов

Читайте наше большое исследование попавших к нам на экспертизу германских нотгельдов. Эти заменители денег выпускались в Германии с 1914 по 1924 год. Примерно с 1920 г. нотгельды выпускались, преимущественно, для коллекционеров и были красочно оформлены. В 1923 году в Германии разразилась гиперинфляция и, выпущенные нотгельды, имели поминал млн и десятки млн марок. Задачей исследования было выяснить подлинность или поддельность купюр из прошлого века…

Необходимость треппинга обусловлена особенностями технологии полиграфического производства, а также особенностями восприятия человека. Вследствие небольшого несовмещения, а также раздачи бумаги по краям от клапана, посадить два объекта вёрстки, не имеющих общих базовых цветов, плотно друг к другу невозможно. Между ними всегда будет возникать, хотя бы, тончайшая белая (цвета бумаги) линия. Глаз эту линию отлично выделяет (особенно если объекты тёмные) и сосредотачивает на ней своё внимание (рис. 2 верхняя строка). Либо обратно, при отсутствии треппинга на границе контакта светлых объектов с тёмными будут возникать цветные полосы (рис.2 нижняя строка).

Объекты треппинга

Наиболее сложные (развитые) объекты треппинга – это шрифты. В том числе и правила треппинга для них наиболее продвинутые, например, программы треппинга способны разделять шрифты на группы в зависимости от размера кегля, цвета и т.п. Например, к чёрным шрифтам применяется метод треппинга overprint (печать поверх), но если это применить к крупным заголовкам, проходящим по неоднородно окрашенному фону, то рисунок фонового объекта под чёрным заголовком, будет просвещаться и заметен глазу. Поэтому для крупных шрифтов правильней установить иной метод треппинга (spread или choke). В качестве иллюстрации вышесказанного привожу скан известного журнала (рис. 3). Вместо крупного шрифта используется чёрный прямоугольник (плашка) 100% Black, к нему был применён метод треппинга overprint (оверпринт).

Что из себя представляет треппинг?

Треппинг – это контур по границе соприкосновения объектов треппинга. Треппинговый контур создаётся вокруг объекта треппинга, т.е. объекта переднего плана. Цвет треппингового контура – это смесь цветов соприкасающихся объектов треппинга, но с уменьшенной интенсивностью (тоном). (На рис. 4 приведён пример треппинга, сделанный RIP Prinergy методом choke. Контур вокруг объекта треппинга (зелёного квадрата) как раз и есть треппинговый контур. Цвет объекта треппинга: C–80%, Y–100%. Цвет фона: B–15%. Цвет треппингового контура: C–80%, Y–100%, B–11%). В самом простом случае, треппинговый контур получает цвет объекта треппинга с методом треппинга overprint, т.е. цвет треппингового контура представляет собой сумму цветов объекта треппинга и фона.
Часто цвет треппингового контура получается темнее чем цвет объекта треппинга и может быть заметен глазу. Ещё и поэтому следует визуально просматривать отРИПованные полосы прежде чем утвердить их в печать.

Расширять или сужать объект треппинга за счёт треппингового контура?

Этот вопрос всякий раз решает программа треппинга. Как она это делает? Изначально краскам присвоены некоторые коэффициенты плотности. У чёрной он самый большой – 1,7, затем идёт Magenta – 0,76, Cyan – 0,61 и самая прозрачная Yellow – 0,16. На основе этих данных высчитываются веса объекта треппинга и фона и принимается решение о том кто из них светлей. Если объект треппинга светлее фона, то треппинговый контур расширяет его (Stroke to Outside). Этот метод треппинга называется spread, т.е. расширение. Обратная ситуация, когда объект треппинга темнее фона. В этом случае треппинговый контур сужает границы объекта треппинга (Stroke to Inside). Такой метод треппинга называется choke, т.е. сужение. Есть ещё два крайних метода треппинга – это knockout – «вырезать под» и overprint – «печать поверх».

Метод треппинга knockout вырезает в фоне дырку в размер объекта и помещает туда объект треппинга. Такой метод используется для объектов, имеющих белый цвет, для цветных объектов метод треппинга knockout означает отсутствие треппинга.
Метод треппинга overprint – означает печатать поверх. Происходит наложение цветов объекта треппинга и фона. В основном, этот метод треппинга используют для небольших чёрных шрифтов. Правила наложения объекта треппинга и фона для метода треппинга overprint следующие: сравнивается интенсивность цвета в каждом цветовом канале поочерёдно (C→M→Y→B). Итоговым цветом канала становится более интенсивный цвет. Например, объект треппинга имеет цвет (C–30%, M–15%, Y–95%, B–0%). Фон имеет цвет: (C–0%, M–45%, Y–25%, B–30%). В результате треппинга методом overprint итоговый цвет объекта будет (C–30%, M–45%, Y–95%, B–30%).

REG.ru

Треппинг белого на глубоком чёрном

Треппить белый объект на глубоком чёрном фоне следует не методом knockout, как может показаться на первый взгляд, а методом треппинга spread.
На рис. 5 показан треппинг фрагмента белого шрифта на глубоком чёрном (C–50%, M–40%, Y–40%, K–100%). Граница шрифта увеличивается в зону чёрного объекта (метод треппинга spread) за счёт треппингового контура. Сам треппинговый контур состоит из 100% Black.
В результате, граница глубокого чёрного отступает и, если несовмещение в границах допуска, то по краям букв не будет цветных полос.
Данный способ треппинга особенно актуален для тонких шрифтов (с засечками) и тонких линий.

Треппинг глубокого чёрного на белом

Глубокий чёрный также нуждается в треппинге, за исключением случаев, описанных в параграфе «Когда треппинг не нужен». Вопреки ожиданиям методом треппинга глубокого чёрного является не метод overprint, а метод треппинга choke. Иными словами, треппинговый контур сужает границу глубокого чёрного, причём цвет треппингового контура устанавливается как 100% black. Если объект глубокого чёрного располагается на фоне, цвет которого отличен от белого, то контуру треппинга необходимо задать атрибут overprint.

Треппинг Pantone®

Pantone® – особый вид красок, который невозможно получить в палитре CMYK. Способ треппинга Pantone определяется его типом. Точнее сказать, его плотностью. Также как и базовым цветам палитры CMYK, Pantone® присваиваются коэффициенты плотности, которые учитываются программой треппинга. Металлизированные Pantone® имеют самые высокие показатели плотностей, поэтому с цветами в палитре CMYK и другими видами Pantone®, треппинговый контур будет сужать границы металлизированного Pantone®. Иными словами, в случае выступления металлизированного Pantone® в качестве объекта треппинга к нему следует применять метод треппинга choke. Треппинг между двумя Pantone® осуществляется по общим правилам треппинга. Из-за особенностей Pantone®, размер треппинга с их участием часто понижают со стандартных 0,288 pt ≅ 0,1 мм до 0,144 pt ≅ 0,05 мм.
На рис. 6 приведены примеры неверно сделанного треппинга для металлизированного Pantone®.

Часто Pantone® печатают без треппинга, однако, при этом, возрастает риск » непосадки » элементов Pantone®. Если Вы рискнули печатать Pantone® без треппинга, забыли или не смогли его сделать, а на приладке не удаётся качественно посадить элементы, печатаемые Pantone®, не стоит отчаиваться. Есть ещё один способ, сопоставимый с эффектом треппинга – это изменение геометрии печатной формы. Суть метода в том, что заново выводится только одна форма, форма с Pantone®, но перед выводом к ней применяется масштабирование. Размер масштабирования не должен превышать 1% и, обычно, составляет его доли. Точное понимание приходит с опытом, однако, эксперименты в этой области (имитации треппинга) значительно эффективней, чем перевывод всего комплекта, в случае с треппингом.

Когда треппинг не нужен?

Когда в цвете объекта треппинга и фона есть общие базовые составляющие треппинг не нужен. Какой размер общих составляющих считать достаточным? Здесь была бы полезна формула, учитывающая плотности красок и процент перекрытия. Но если не усложнять, то можно говорить что более 10–15% вполне достаточно. Конечно, если объекты тёмные, а пересечение только по жёлтой, то этого может не хватить, в остальных случаях дополнительный треппинг только навредит, т.к. может вызывать не равномерное утолщение объекта треппинга, что очень заметно на тонких шрифтах.
На рис. 7 фон имеет цвет (C–50%, M–80%), объект треппинга (M–15%, Y–70%, K–15%). У этих объектов есть общий цвет Magenta–15%, им треппинг не нужен. При просмотре этой картинки поканально можно увидеть соприкосновение объектов в цветовом канале Magenta.

Как делался треппинг раньше?

В настоящий момент, программные RIP, например, Сгео Trapwise или Heidelberg SuperTrap, научились делать треппинг в композитных PDF. Однако сам формат PDF так и не научился хранить информацию о треппинге в композите, хотя приобрёл много полезных и не очень возможностей, например, комментарии и ссылки. Для создания треппинга методом spread или choke RIP создаёт новые объекты – это треппинговые контура. Естественно, что когда на полосе содержится много векторных объектов, RIP «выпадает в осадок».
Ещё один минус такого подхода это возможность дважды сделать треппинг одному и тому же файлу. Заметить трудно, а в результате получается бяка.

Следует добавить, что возможности треппинга в QuarkXpress, а также в Indesign примерно одинаковы: треппинг возможен только для объектов созданных внутри этих программ вёрстки и не распространяется на импортируемые объекты; треппинг делается только для сепарённых PDF[ов].

Приёмы треппинга

Читайте серию статей, посвящённых практическому треппингу. В статьях рассказывается о практических приёмах ручного треппинга. Рассматриваются такие аспекты знаний как: треппинг в Illustrator; треппинг в Photoshop; треппинг в Indesign…

Выводы и интуиции

Источник