что такое стейдж бокс
Всё о «стейдж-боксах» Allen & Heath и их совместимости с микшерами
На сегодняшний день у компании Allen & Heath есть 4 линейки цифровых пультов Qu, SQ, GLD и dLive (не считая снятой с производства iLive). В большинстве случаев при работе с ними бывает необходимо использовать один или даже несколько модулей дополнительных входов и выходов (стейдж-боксов). Хотя производитель у всех этих устройств один, не все стейдж-боксы могут быть совместимы с теми или иными пультами или друг с другом. Как в этом разобраться и правильно выбрать стейдж-бокс? Отвечает Алексей Буравлев, специалист по цифровому звуковому оборудованию MixArt.
Для начала рассмотрим детально все актуальные на сегодняшний день модели стейдж-боксов.
Сегодня он выпускается в чёрном цвете, но можно встретить варианты фиолетового цвета с названием GLD-AR2412. Но это два идентичных прибора, просто после выпуска Chrome Edition для GLD и QU серий компания Allen & Heath из «политических» соображений убрала приставку GLD и стала выпускать их в чёрном цвете. Имеет на борту 24 входа и 12 выходов на XLR’ах, предусилители и конверторы аналогичные тем, что установлены в пульте GLD, работает на частоте 48 кГц, передаёт звук и управление предусилителями по протоколу dSnake.
На стейдж-боксе также имеются интерфейсы Monitor и Expander. Первый предназначен для подключения системы персонального мониторинга ME или Avoim. Второй позволяет подключить ещё один стейдж-бокс: это может быть либо AR84, либо AB168, но не AR2412. Ни в одной конфигурации не могут быть одновременно два модуля AR2412. Данный стейдж-бокс совместим с пультами серии GLD, QU и SQ. Важно отметить, что серия микшеров SQ использует протокол SLink, однако он полностью совместим с протоколом dSnake.
Как и AR2412, выпускается в чёрном цвете, но можно встретить фиолетовый с названием GLD-AR84, ничем не отличающийся по функционалу от чёрного. Имеет на борту 8 входов и 4 выхода на XLR’ах, остальные параметры как у AR2412. Вообще AR84 позиционируется и обычно используется как своего рода «пристёжка» к AR2412. У AR84 только один интерфейс, на котором написано Expander, однако его можно подключать как напрямую к пультам серии GLD, QU и SQ, так и «пристёгивать» к AR2412 или AB168, которые, в свою очередь, подключены к пульту.
Промежуточный вариант между AR2412 и AR84. Имеет на борту 16 входов и 8 выходов на XLR’ах, остальные параметры как у AR2412 и AR84. Приятным дополнением является наличие индикации фантомного питания рядом с входными разъёмами, а также удобная ручка и резиновые накладки на углах. Если AR2412 и AR84 имели рэковое исполнение с креплениями, то AB168 превратить в рэковый получится, только докупив специальные крепления (AB168-RK10). Эти стейдж-боксы совместимы с пультами серии GLD, QU и SQ. Так как у них есть интерфейс dSnake и Expander, их можно подключать по цепочке друг к другу, с AR2412 или AR84.
Таким образом, при подключении двух стейдж-боксов (выбираем из AB168, AR84, AR2412) к одному микшеру по протоколу dSnake варианты могут быть следующие:
Важно! Независимо от модели микшера и стейдж-бокса по принципу daisy-chain более двух стейдж-боксов к одному микшеру подключить нельзя, даже несмотря на наличие физических разъёмов. Пульт будет попросту игнорировать третий стейдж-бокс.
Данный стейдж-бокс внешне практически ничем не отличается от AB168 и обладает таким же количеством входов и выходов, однако на этом сходство заканчивается. Предусилители этого стейдж-бокса выше классом и аналогичны тем, которые используются в «топовой» линейке микшерных систем dLive, а конверторы имеют разрядность 96 кГц. Для передачи данных он использует протокол DX и совместим с сериями dLive и SQ.
Помимо аналоговых входов и выходов на данном модуле имеются интерфейсы DX A и DX B с переключателем Cascade и Redundant. Если переключатель в положении Cascade, то два таких стейдж-бокса можно подключать друг за другом. Например, первый модуль подключён к пульту, через интерфейс DX A, а из интерфейса DX B этого модуля кабель подключён в интерфейс DX A второго модуля. Максимальное количество модулей, которые могут быть подключены по такому принципу, по-прежнему не более двух. Если переключатель в положении Redundant, то разъём DX B работает как резервный: можно подключить второй (резервный) кабель. Такое подключение будет актуально для dLive S Class, где на системном модуле или консоли также имеется резервный интерфейс DX.
Протокол DX, на котором работает этот стейдж-бокс, несовместим с протоколом dSnake, поэтому в одну цепочку с AB168, AR2412 и AR84 его подключить нельзя. Однако протокол DX совместим с протоколом Slink (что из этого следует – читайте дальше!).
DX32 является модульным стейдж-боксом: в базовой конфигурации у него нет аудио входов и выходов, но имеется 4 отсека для плат. На сегодняшний день существует 6 видов плат: M-AIN, M-AOUT, M-DIN, M-DOUT, M-AIN Prime и M-AOUT Prime.
M-AIN – 8 аналоговых моно входов на XLR
M-OUT – 8 аналоговых моно выходов на XLR
M-DIN – 4 цифровых стерео входа AES
M-DOUT – 4 цифровых стерео выхода AES
M-AIN Prime – 8 аналоговых моно входов на XLR (премиум класса)
M-OUT Prime – 8 аналоговых моно выходов на XLR (премиум класса)
Платы Prime имеют компоненты с более высокие параметрами.
Данный стейдж-бокс использует протокол DX и совместим с микшерами dLive и SQ. Он имеет два интерфейса DX, которые работают только в режиме резервирования, т.е. два таких модуля или этот модуль плюс другой подключить друг за другом нельзя. Блок питания у этого стейдж-бокса съёмный, а также имеется возможность установить резервный.
Таким образом, на сегодняшний день у компании Allen & Heath существует 5 моделей стейдж-боксов, использующих протокол dSnake или DX.
Стейджбоксы, которые используют dSnake – AB168, AR84, AR2412 – совместимы с сериями микшеров GLD и QU, работают на частоте 48 кГц.
Стейдж-боксы, которые используют протокол DX – DX168 и DX32 – совместимы с серией dLive и работают на частоте 96 кГц.
Все пять стейдж-боксов можно подключать к микшерам серии SQ, так как они оснащены протоколом SLink, который совместим и с dSnake, и с DX. Сами пульты SQ для работы со звуком используют частоту дискретизации 96 кГц и предусилители, близкие к уровню dLive, поэтому, подключая к нему, например, стейдж-бокс AR2412, стоит помнить о том, что входы и выходы на пульте дадут качество звука выше, чем на AR2412. А частоту дискретизации из 48 в 96 кГц и наоборот пульт произведёт сам автоматически.
Есть еще вопросы о микшерах Allen & Heath? Вы можете задать их в Allen & Heath Digital Community в VK или на странице MixArt в Facebook.
Всё о «стейдж-боксах» Allen & Heath и их совместимости с микшерами
Сегодня он выпускается в чёрном цвете, но можно встретить варианты фиолетового цвета с названием GLD-AR2412. Но это два идентичных прибора, просто после выпуска Chrome Edition для GLD и QU серий компания Allen & Heath из «политических» соображений убрала приставку GLD и стала выпускать их в чёрном цвете. Имеет на борту 24 входа и 12 выходов на XLR’ах, предусилители и конверторы аналогичные тем, что установлены в пульте GLD, работает на частоте 48 кГц, передаёт звук и управление предусилителями по протоколу dSnake.
На стейдж-боксе также имеются интерфейсы Monitor и Expander. Первый предназначен для подключения системы персонального мониторинга ME или Avoim. Второй позволяет подключить ещё один стейдж-бокс: это может быть либо AR84, либо AB168, но не AR2412. Ни в одной конфигурации не могут быть одновременно два модуля AR2412. Данный стейдж-бокс совместим с пультами серии GLD, QU и SQ. Важно отметить, что серия микшеров SQ использует протокол SLink, однако он полностью совместим с протоколом dSnake.
Таким образом, при подключении двух стейдж-боксов (выбираем из AB168, AR84, AR2412) к одному микшеру по протоколу dSnake варианты могут быть следующие:
Данный стейдж-бокс внешне практически ничем не отличается от AB168 и обладает таким же количеством входов и выходов, однако на этом сходство заканчивается. Предусилители этого стейдж-бокса выше классом и аналогичны тем, которые используются в «топовой» линейке микшерных систем dLive, а конверторы имеют разрядность 96 кГц. Для передачи данных он использует протокол DX и совместим с сериями dLive и SQ.
Помимо аналоговых входов и выходов на данном модуле имеются интерфейсы DX A и DX B с переключателем Cascade и Redundant. Если переключатель в положении Cascade, то два таких стейдж-бокса можно подключать друг за другом. Например, первый модуль подключён к пульту, через интерфейс DX A, а из интерфейса DX B этого модуля кабель подключён в интерфейс DX A второго модуля. Максимальное количество модулей, которые могут быть подключены по такому принципу, по-прежнему не более двух. Если переключатель в положении Redundant, то разъём DX B работает как резервный: можно подключить второй (резервный) кабель. Такое подключение будет актуально для dLive S Class, где на системном модуле или консоли также имеется резервный интерфейс DX.
Stage boxes
Фильтры
Сделаем сайт лучше!
Пожалуйста, ответьте на несколько вопросов
Рэковый разделитель (сплиттер), высота 1U, 8 балансных входов XLR, 3 балансных выхода XLR, пропуск фантомного питания от микшера
Soundcraft Mini Stagebox 16 RJ 45 – это цифровой коммутационный блок, 16 аналоговых входов XLR, 8 аналоговых линейных выходов, управление по интерфейсу MADI…
Для 16 легендарных микрофонных предусилителей линейки PRO от MIDAS выделено переключаемое фантомное питание +48 В на входах.
Пустая коробка с 20 отверстиями. Сделано в Европе.
Пустая коробка с 12 отверстиями, тип D. Выполнена из листовой стали.
Профессиональный Stage box на 8 выходов/32 входа.
Профессиональный стейджбокс с 24 входами XLR и 8 выходами XLR. 64-контактный многоканальный выход.
Пустой стейджбокс с 8 отверстиями D-типа. Дополнительный выход для многожильных (multicore) кабелей.
Стейджбокс в трапециевидном корпусе с защитой от изгиба провода. Пустая коробка с 12 гнездами XLR male и 4 выходами XLR female.
Пустой стейджбокс с 12 отверстиями D-типа. Дополнительный выход для многожильных (multicore) кабелей.
Стейджбокс S32 можно использовать в качестве мультикора с любым аналоговым микшером или совместно с цифровой консолью X32 и системой персонального мониторинга.
Цифровая рэковая многоканальная система Behringer S16 с 16 входами и 8 выходами сети AES50
Стейджбокс с защитой от изгиба и натяжения провода. Разъемы XLR с пустым корпусом с 8 гнездами Rean XLR.
Цифровой стейджбокс для StudioLive Series III, по 8 входов и выходов, 48В фантомное питание с 8 светодиодными индикаторами.
Stage box на 4 выхода/8 входов.
Процессорный блок модели Neutron предназначен под микшерную консоль MIDAS PRO X.
Стейджбокс в трапециевидном корпусе с защитой от изгиба провода. Пустая коробка с 20 гнездами XLR male и 4 выходами XLR female.
Портативный стейджбокс, необходимый для передачи многоканального цифрового аудио. 24 входа и 8 выходов. 72-контактный мультипиновый разъем.
Компактный стейджбокс имеет 12 входов и 4 выхода XLR. 72 многоконтактная вилка.
В блоке аналоговых входов/выходов модели DL231 реализована фиксированная конфигурация и функционал сплиттера.
Stage boxes представляют из себя коммутационные блоки, используемые в сценическом оборудовании. Устройства предназначены для расширения коммутационного функционала цифровых либо аналоговых микшерных консолей при проведении концертов, живых мероприятий или для инсталляций в студии. Стандартные стейдж боксы оборудованы большим количеством разнотипных разъемов. Кроме того, комплектация может включать аналогово-цифровые преобразователи и сплиттеры.
Теория на практике
Говоря о пультах для проката, мы привычно опираемся на такие понятия, как райдерность и цена. Конечно, обе эти характеристики крайне важны при выборе «рабочей лошадки», однако за этими критериями мало понимания, какие возможности дает та или иная консоль. Но именно соответствие возможностей задачам и должно определять наш выбор. Хотя для всех очевидно, что нет совершенного решения, способного удовлетворить всем потребностям. В этой статье мы попробуем разобрать на примерах, как предлагает решать различные привычные и не очень задачи оборудование от Roland.
Прежде всего стоит сразу обратить внимание на то, что решения от Roland — решения среднего бюджета. То есть классическая связка — консоль и «коробка с входами и выходами» на сцене (скажем на 48 входов/24 выхода), соединенные обычным кабелем Cat5, обойдется немногим более 500 тыс. рублей в розницу (по максимальной цене, встречающейся на рынке), что откладывает свой отпечаток на саму технику. Во-первых, это не очень дорого, во-вторых, роскоши в возможностях, скорее всего, ждать не стоит, так как все прекрасно понимают, где стоит искать бесплатный сыр. Также можно отметить занятную деталь – при своем бюджете почти все оборудование собирается в Японии.
Давайте посмотрим, как поведет себя оборудование Roland при решении разных задач.
Классический вариант. Типовая и массовая задача: консоль для площадки с расположением в зале и необходимостью иметь на сцене от 32 до 48 входов и до 24 выходов. В этой рутинной ситуации мы привыкли видеть всего два устройства как самый простой и приемлемый вариант. Однако в Roland это не совсем так за счет весьма широкого модельного ряда стейдж-боксов. Их у Roland целых 4 поколения. И каждое позволяет решить эту задачу по-разному. Вы никогда не задумывались, что, поставив на сцену один стейдж-бокс на 48/24, вы вынуждены все равно тянуть аналоговые сабснейки по сцене, в то время как было бы удобнее разместить небольшой стейдж рядом с каждым музыкантом? И проводов меньше, и подключать их проще – меньше путаницы. И, что важно отметить, именно такое решение от Roland оказывается выгоднее финансово, чем привычная «одна большая коробка» на сцене.
Интересный факт – если использовать вариант со схемы №1, то на сцене для всей системы потребуется всего одна розетка и наличие/отсутствие «земли» или наводок на ней никак не скажется на звуке. Каждый из стейдж-боксов питается по Cat5. Конечно, возможно использовать вместо S-0808 и более крупные стейдж-боксы, но они уже потребуют отдельного питания.
Кстати, эта замечательная конструкция стейдж-боксов отлично состыкуется по MADI с любым другим пультом, не только с Roland. Стейдж-боксы Roland – вообще решение самодостаточное. Мы вольны использовать их в любой системе, главное – помнить, что стейдж-боксы Roland не пульты, а просто цифровой мультикор, от необходимости пульта они не избавляют, но при этом гарантируют качество звука, простоту и надежность в работе. Если честно, они вообще создавались как мультикор до выхода консолей.
Классический вариант с мониторным пультом. Здесь нужно сказать, что все устройства Roland полностью совместимы друг с другом, это означает, что никаких ограничений на модели консолей или стейдж-боксов нет. Возможны любые варианты. На FOH совершенно спокойно может быть M-200i, а на мониторы – M-480. Кстати, в таком соединении есть один очень необычный плюс: M-480 и M-200i могут обмениваться до 40 каналами звука в обе стороны!
Это значит, что можно, к примеру, выделить несколько каналов для связи, записи, удаленной обработки или саб-миксов.
Если продолжать развивать тему монтиоринга, стоит вспомнить о том, что мониторных, независимых друг от друга консолей может быть неограниченное количество. То есть если на площадке появляется телевидение, поставить отдельную консоль (или несколько консолей) «под программу» не будет проблемой. Отличными примерами такого решения стали такие телепроекты, как «Танцы со звездами» (2013), «Реальная Кухня» и многие другие. К примеру, на схеме №2 приведена коммутация с проекта «Реальная кухня».
Должно быть, вы обратили внимание на наличие в системе рекордера R-1000. Запись программ (итоговых миксов) в данной системе предусмотрена сразу с обеих консолей и непосредственно входных сигналов после преампов до миксов. Назначать какие шины и каналы записывать, полностью зависит от пользователя. Другими словами, рекордер – сетевое устройство, получающее сигнал со всех источников одновременно, записывающее звук сразу с тайм-кодом, получаемым с ПТС. Конечно, это сугубо телевизионный вариант применения. Поэтому важно понимать – такой вариант записи не единственно возможный в системах от Roland. В качестве простого многоканального рекордера предлагается обычный ноутбук. При этом нам не придется за это доплачивать. Подключение производится обычным Cat5 прямо к сетевой карте компьютера и позволяет получить до 40 каналов без дополнительного конвертирования с тем же качеством, что выходит со стейдж-боксов.
Мы рассмотрели обычные, типовые задачи. Теперь посмотрим в сторону инсталляционных и непривычных обычному прокату решений. Сложно придумать простейший пример для наглядности специфики звуковых протоколов, поэтому первый пример несколько упрощен: конечно, выезжая на площадку, мы должны иметь свой кабель Cat5, но если этого по какой-то причине не случается, Roland позволяет легко использовать уже имеющиеся на площадке обычные сетевые коммуникации с условием, что они поддерживают гигабитное соединение. Это самый простой пример того, что протокол передачи звуковых данных Roland REAC поддерживает TCP/IP, и это открывает перед нами поистине огромные возможности. Начиная с вышеописанной замены обычного Cat5, мы вольны использовать любое гигабитное сетевое оборудование для работы с REAC, хотя бы наращивая коммуникации за счет оптических кабелей на километры. Пример: фестиваль с множественными сценами на большом удалении друг от друга. REAC позволит собрать сигналы со всех сцен, даже разнесенных на километры, в единую систему и позволит обмениваться материалом, используя самые обычные и дешевые компьютерные свичи и оптические конверторы. То есть львиную долю цены такого решения займут оптические кабели, но никак не конверторы или другое оборудование Roland. Самое главное, что при таких технически свободных рамках такая система становится реальной даже при экономии бюджета. Пока в России на практике это еще не применяется, но постоянно используется за рубежом, к примеру, в Лондонской студии BBC.
Системе Roland присущи, разумеется, как плюсы, так и минусы. И те, и другие проявятся во всех решениях.
Начнем с минусов. Первый – протокол REAC не сетевой. Это значит, что все соединения строятся по принципу прямого соединения двух участников, а не по принципу «звезды». Вторым минусом системы нужно признать ограниченность количества каналов в каждом соединении – их всего по 40 в обоих направлениях. Третий минус – собственная операционная система на консолях, которая не позволяет использовать внешние плагины обработки.
Плюсы в оборудовании Roland, как ни странно, вытекают из его же минусов. Будучи не сетевым протоколом, REAC напрочь лишен проблемы потери Word Clock в цифровом тракте, столь часто появляющейся во многих системах. Второй плюс – ограниченность количества каналов связана исключительно с поддержкой TCP/IP, о пользе которого мы рассказали выше. Собственная операционная система позволила исключить любое постороннее влияние на рабочую среду. Итог – загрузка любой консоли от 6 до 8 секунд и, как утверждает сам производитель, полное отсутствие проблем со стабильностью.
К списку плюсов и минусов можно добавить размеры, эргономику интерфейса и небольшой ассортимент самих консолей, но все это спорные утверждения, так как для одних они плюс, для других – минус.
Заканчивая этот небольшой обзор, снова вернемся к столь любимым нами цене и райдерности. Если с первой мы разобрались еще в самом начале статьи, то о второй хочу сказать следующее. Конечно, Roland появился на отечественном рынке со своими решениями совсем недавно, поэтому так и хочется предложить дать им «скидку на возраст», но не буду. Да, он действительно пока не част в райдерах. Но он там есть. И уверен, если компания продолжит развивать свою деятельность у нас в стране, а ее инженеры продолжат совершенствовать свою продукцию, исходя из тех же принципов, каких они придерживались, ее создавая, у Roland есть будущее. В том числе и на нашем рынке.
stage box
Смотреть что такое «stage box» в других словарях:
Stage box — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage box — A stage box is a rugged metal housing used in the audio engineering and entertainment fields to connect microphones and other sound equipment to the multicore cable. It functions as an extension of the equipment cables, allowing for the sound… … Wikipedia
stage box — noun : a theater box over the proscenium * * * stage box, a box in a theater, in or close to the proscenium arch, seating several spectators … Useful english dictionary
Stage Box — F/A/V A distribution box with six pockets for stage plug connectors … Audio and video glossary
Stage — (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage carriage — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage door — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage lights — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage micrometer — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage wagon — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See
Stage whisper — Stage Stage (st[=a]j), n. [OF. estage, F. [ e]tage, (assumed) LL. staticum, from L. stare to stand. See