Стерео — вроде-бы есть… Только этого мало!
Начнём издалека.
Стерео-записи возникли благодаря желанию сохранить физическое расположение источников звука и палитру звуковых воздействий, возникающих на живом концерте.
При прослушивании стереосистемы, в типовой инсталляции, моделируется расположение слушателя на лучшем месте, в концертном зале, возле сцены. Но, существенным недостатком данной схемы является разрушение стерео-панорамы, возникающее вследствие естественных попыток слушателя перемещаться по комнате.
При использовании качественных наушников, слушатель имеет возможность представить себя на сцене, среди музыкантов. Однако, независимая от положения головы слушателя стереопанорама наушников, придаёт заметное ощущение некоего раздвоения личности, мистического отрыва от реальной обстановки. Упомянем также телесный дискомфорт при долгом прослушивании.
А сейчас приступим к основной теме.
Важно заметить, что остались нераскрытыми варианты моделирования звучания живой музыки во время произвольных перемещений слушателя в глубине концертного зала, клуба, ресторана. То есть, фоновое озвучивание помещения во время какой-либо деятельности. При этом большое значение имеют задержки, отражения и фазовые изменения сигнала, размытие стерео-панорамы и реверберация.
Устройства, способные расширить возможности озвучивания помещения, уже давно существуют. Почему-же эти особенности остались за пределами внимания широкой аудитории? Основное назначение упомянутых устройств изначально предполагалось другим. Речь идёт о звуковых системах 5.1 и 7.1 от некогда популярных домашних кинотеатров.
Основой для возвращения внимания к звуковым многоканальным системам стали вдохновляющие итоги настройки и продолжительных прослушиваний работы кинотеатра 5.1 в режиме преобразования стереосигнала. В основном удаётся достичь весьма достоверной имитации звучания, например, джазового ансамбля в большом зале ресторана, или космического масштаба электронной музыки.
Вспомним, что заявлено в спецификациях Dolby для домашних кинотеатров:
Dolby Pro Logic II преобразует стереосигнал в пять отдельных полночастотных каналов (правый передний, центральный, левый передний, правый задний и левый задний). Dolby Pro Logic II предлагает стабильное звуковое поле, имитирующее 5-канальный объемный звук. Dolby Pro Logic II имеет музыкальный режим, который включает оптимизированные задержки каналов и добавляет пользовательские регулировки ширины звуковой сцены.
Dolby Pro Logic IIx дополнительно может из 5.1 получить 6.1, или 7.1-канальный объемный звук.
Dolby Pro Logic IIz, кроме того, добавляет компонент высоты, создавая передние каналы высоты над передними левым и правым динамиками, расширяя систему 5.1 или 7.1 до высоты 7.1 или 9.1. Он определяет пространственные сигналы в информации окружения: дождь, ветер, в боковых и задних каналах объемного звучания, и направляет их на передние верхние динамики.
Matrix — система объемного воспроизведения с пятиканальными выходами (передний левый/правый, центральный, объемный левый/правый).
VSS (Virtual Surround Sound) (Виртуальный объемный звук)
Канал объемного звучания ProLogic MPEG или Dolby Digital обрабатывается DSP «виртуализатором», чтобы добавить эффект объемного звучания только от двух фронтальных динамиков.
Однако, приходится признать, что некогда популярный рекламный слоган «кинотеатр из коробки» в режиме преобразования стереосигнала, как правило, не срабатывает.
Требуется предварительное решение ряда проблем.
Вариант с только что купленным кинотеатром не избавляет от необходимости правильной инсталляции и кропотливой настройки параметров звуковой матрицы.
Как и в случае с установкой стереосистемы, динамики должны быть направлены в центр зала. Это позволяет не только выровнять амплитудно-частотную характеристику, но и удержать звуковую панораму от полного исчезновения при перемещениях слушателя. Подобный эффект наблюдается благодаря узконаправленному звучанию средневысоких частот. И тогда ближе расположенные, но отвёрнутые в сторону динамики звучат глуше и тише, чем дальние прямонаправленные.
В исходном состоянии настроек кинотеатра, звуковая картина может быть далека от идеала. Требуется отрегулировать громкость и задержку каналов и сабвуфера, желательно с помощью звукового генератора и прочих приборов.
А теперь речь пойдёт о проблемах поменьше.
Во-первых, у некоторых кинотеатров настройки не сохраняются при отключении сетевого напряжения.
Во-вторых, для настройки кинотеатра может требоваться подключение к телевизору для отображения меню.
В-третьих, при утере, или поломке пульта, может пропасть возможность управления прибором, не имеющим кнопок на его передней панели.
В-четвёртых, может быть схемотехнически некорректно выполнен частотный переход от сателлитов к диапазону сабвуфера.
В-пятых, возможны неудачные схемотехнические реализации преобразования стереозвука в 5.1-канальный в конкретных моделях процессоров.
И в завершение, самая главная проблема. К сожалению, не все стерео-записи эффективно преобразуются процессором в 5.1-канальный звук. Камень преткновения находится в предпочтениях звукорежиссёра при использовании спецэффектов, а также, в схемотехнике звуко-обрабатывающего оборудования при записи музыки.
Наиболее подходящими для преобразования в 5.1-канальный звук являются стерео-записи, которые производились только с помощью распределённых микрофонов и регулировок их уровня сигнала. Это относится, в первую очередь, к неэлектрическим музыкальным инструментам (без звукоснимателей). Хорошо звучат в 5.1-системе записи классической и джазовой музыки, а также рок- и поп-записи с микрофонов. Весьма впечатляюще обрабатывается круговое распределение панорамного эха и реверберации больших помещений.
Записи инструментов с электрическим звукоснимателем и электронной синтезированной музыки в преобразовании 5.1 нередко могут звучать неудачно. При использовании звукорежиссёром некоторых звуковых эффектов, наиболее отрицательное влияние оказывают попытки расширить стерео-панораму с помощью эффекта фазовращения. Заметим, что злоупотребление этим процессом также может привести к подавлению низких частот в обычной стереосистеме.
И вот теперь можно ответить на заданный в начале вопрос.
Как известно, основная масса потребителей медиаконтента предпочитает рок и поп стили музыки. Подобные записи созданы с использованием нагромождения разнообразных электронных пространственных эффектов.
Обладатели систем домашних кинотеатров делали попытки воспроизвести с помощью Dolby Pro Logic II свои любимые застольные песни, или Death-угар. Однако, вышеуказанные проблемы закономерно привели к разочарованию и постепенному забвению некогда популярного развлечения.
Что такое стереоресивер в машине и как его настроить?
Стереоресивер — это устройство подкачки в модели аудиоусилителя. Он состоит из всех данных, относящихся к аудиоустройствам, и может быть получен при необходимости. Он также включает в себя настройки радио AM / FM.
Стереоресивер имеет собственный привод усилителя, связанный с внешним усилителем с более высокой степенью пульсации мощности. Они обеспечивают обслуживание одного из самых интересных и известных автомобильных аксессуаров безопасности Индии.
Установка стереоресивера
Когда дело доходит до установки стерео-ресивера в автомобиле, его вспомогательные устройства могут оказаться непростой задачей. Установки и полезность стереоресивера следующие:
Установка домашнего кинотеатра может оказаться непростой задачей. Помимо установки, соединение также присоединяется к другим скрытым проводкам. Плюс к этому подходящая система — телевизор или музыкальная система должна быть выбрана для индивидуального звукового диапазона.
В случае нескольких источников видеосигнала существуют некоторые специфические сигналы — только видеосигналы должны быть непосредственно подключены и подключены к телевизионным устройствам. А для A / V-ресивера он должен быть подключен и подключен к обоим устройствам — аудио- и видеосистеме.
Как подключить автомобильную стереосистему?
Определите электропроводку автомобиля для конкретного автомобиля. Затем подключите новый стерео провод к заводским разъемам автомобиля. Это обеспечит бесперебойную работу стереосистемы в автомобиле. Таким образом, заводская электропроводка является обязательной в случае нормального функционирования автомобильной системы безопасности и аксессуаров.
По сути, эти жгуты доступны в нескольких цветах для разной проводки. Если вы обратитесь к техническому специалисту по стереосистеме, вам выдадут правильный провод, соответствующий функциональности автомобиля.
В случае отсутствия ремня безопасности необходимо сначала идентифицировать модель автомобиля, а затем подключить ее к новой соответствующей стереосистеме.
Конкретные варианты подключения проводов
Здесь упоминаются специальные возможности для подключения проводов к автомобильным стереопринадлежностям.
Пайка:
Пайка обеспечивает постоянное, длительное и надежное соединение, которое облегчает многократную передачу аудиоданных.
Для механиков это может быть удобный и простой процесс. Но неспециалист должен заниматься этим с максимальной осторожностью и безопасностью.
Posi-продукт
Разъемы Posi-Product выполняют в кратчайшие сроки электрические соединения, так что просто и надежно подключить провода. Используется повторно.
Опрессовка
Обжатие означает подавление и сжатие на маленькие и крошечные гребни. Это довольно простой и легкий способ. Просто обожмите все провода вместе и використовуйте щипцы подходящего размера для подключения к устройству.
На рынке доступно множество типов обжимных соединителей, в том числе обжимные колпачки, стыковые соединители, круглые соединители, которые соединяют и соединяют провода за один проход.
FAQ по автозвуку(часть 1)
Содержание
1. Общая теория
1.1. Как мы слушаем музыку…
1.1.1. Существуют ли «правильные» аудио-системы?
1.1.2. Как мы слышим музыку?
1.1.3. О музыке и её нюансах
1.1.4. Влияние динамиков на восприятие музыки
1.1.5. Стерео-звук, какой он?
1.1.6. Размещение компонентов (динов) в салоне авто.
2. Компоненты
2.1. Компоненты. Головное устройство.
2.1.1. Выбор автомагнитолы
2.1.2. Про мощность автомагнитол
2.1.3. Что делать, если не сохраняются настройки.
2.2. Компоненты. Колонки
2.2.1. Штатные колонки в Golf. Размер штатных колонок
2.2.2. Штатные колонки в Golf. Марки штатных колонок в Golf
2.2.3. Штатные колонки в Passat. Марки штатных колонок в Passat
2.3. Компоненты. Сабвуфер.
2.3.1. Сабвуфер. Активный или пассивный?
2.4. Компоненты. Усилитель.
2.4.1. Зачем мне усилитель?
2.5. Компоненты. Подключение.
2.5.1. Кабели
— Типы кабелей
— Подключение, прокладка кабелей
— Межблочные кабели
2.5.2.Подключение усилителей к магнитоле с 1 линейным выходом
2.6. Компоненты. Питание.
2.6.1. Про предохранитель
2.6.2. Подключение питания магнитолы
2.6.3. Конденсатор. Как подобрать?
3. Troubleshooting
3.1. Плохо работает магнитола. Чистка оптики.
4. Сборка и производство. В чём разница?
5. Распиновки, шнурки и прочее
1. Общая теория
1.1. Как мы слушаем музыку…
by Alex_S
1.1.1. Существуют ли «правильные» аудио-системы?
Многие любители музыки, собираясь построить систему в автомобиле или дома своими руками, обращаются к опытным людям в надежде получить оптимальный вариант системки. Возможно ли это?
Прослушивая одну и ту же систему, разные люди отзываются о ней по-разному: одни говорят, что басов мало, другие – что их слишком много; кому то не хватает высоких, а кого-то раздражает их избыток…
Давайте разберемся подробней с этим явлением.
Во-первых, существует пара факторов, влияющих на столь существенную разницу в оценке разными людьми одной и той же аудиосистемы:
1. Индивидуальные особенности слушателя. Органы человеческого слуха, т.е. уши у разных людей имеют разную чувствительность к частотам в спектре звукового, слышимого диапазона. Особенно это сказывается в диапазонах высоких и низких частот. Так же можно к этому пункту приобщить психологические особенности, такие как характер и темперамент, подверженность влиянию стереотипов.
2. Уровень музыкальной культуры слушателя. С развитием музыкальной культуры у человека формируются понятия о природе звуков и их гармонии, а так же процесс восприятия. В процессе развития часто наблюдается тенденция предпочтения натуральных звуков искусственным.
1.1.2. Как мы слышим музыку?
Следует так же разобраться в процессе слушанья музыки, т.е. каким образом мы (человеки) её воспринимаем.
Ну, то, что основной спектр частот раздражает нервные окончания уха, а самые низкие – нервные окончания тела, надеюсь, знают все. И то, что ниже примерно 1000 Гц мы теряем возможность определять источник звука, тоже, надеюсь, многие знают.
А вот о том, что наше восприятие звука гораздо тоньше, чем возможности большинства любительских систем, догадываются не многие.
Как же этот процесс происходит? Попробую его по своему описать.
Эпизод 1.
Прежде всего, звуковые волны раздражают наши нервные окончания тем или иным образом, т.е. мы получаем звуковую информацию. На данном этапе целостность получаемой информации зависит от чувствительности ушей и тела.
Дальше начинается процесс мозговых преобразований полученной информации в образы…На этом этапе все зависит от степени развития воображения и уровня музыкальной (и не только) культуры, создающих «инструменты» восприятия. Осознанно или нет, но это происходит. В свою очередь, качество создаваемых образов зависит от набора имеющихся у нас «инструментов» восприятия.
Эпизод 2.
Сквозь шумную, оживленную улицу звучат отдаленные звуки песни…
Если она вам не знакома, то звуки так и остаются просто звуками. Но, если она вам знакома, то вы слышите её достаточно подробно и даже легко различаете каждое её слово. Во всяком случае, вам так кажется… благодаря способности мозга достраивать образ на основе полученной информации из вашей памяти.
Эпизод 3.
Образы, как многие другие продукты в нашей жизни, бывают разного качества. Кто-то довольствуется полуфабрикатами, а кто-то потребляет качественный продукт.
Целостность образа определяется его эмоциональной составляющей, т.е. чем больше эмоций, тем качественней образ. А что способно вызывать у нас эмоции? – Неожиданные события или нюансы происходящего. Следовательно, для создания полноценного образа при прослушивании музыки, необходимо извне получить гораздо больший объем информации, чем тот, что хранится в нашей памяти (в случае с уже знакомой нам музыкой).
Обычно мы запоминаем мелодию, ритм, темп и текст песни. Но это лишь основа музыкальной информации. Этого мало для создания полноценного образа.
Исходя из этих и им подобных умозаключений, можно придти к ряду интересных выводов:
1. При прослушивании музыки с низким качеством звучания наш мозг производит работу по достраиванию образа, потребляя калории и лишая его (образ) эмоциональности.
2. При прослушивании музыки с высоким качеством звучания мы избавляем мозг от этой работы, получая гораздо больший объем информации, создающий эмоции и полноценный образ.
3. Популярное стремление воткнуть в машину саб – всего лишь неуклюжая попытка расширить диапазон восприятия; реализация возможности слышать звук не только ушами, но и телом. К сожалению, это в большинстве случаев вовсе не говорит об улучшении качества звучания системы и не редко доходит до абсурда.
Не удивляйтесь тому, что все примеры относятся к живой музыке…Синтезаторные или компьютерные звуки с живыми не идут ни в какое сравнение. Их природа сильно примитивна. Каждый из нас без особого труда может послушать звучание живого инструмента для сравнения, но как на самом деле должен звучать синтетический звук, вряд ли знает кто-то кроме автора музыки. Именно поэтому для отслушивания аудиосистем используют живую музыку.
Эмоциональность синтетической музыки ничтожно мала по сравнению с живой, благодаря этим самым нюансам.
Но где же их взять?
Проблемы с носителем? Но они есть даже на дешевых пиратских дисках и в МРЗ формате, если конечно оригинал был достойным…ну, может их там не так много и они не такие явные.
Проблемы с головой (магнитолой)? Опять нет. Практически любая современная мага на выходе их легко выдает.
Вот только слышать звуковые нюансы в большинстве системок не удается. Приходится их прямо таки выслушивать на знакомых до боли треках и, не редко, тщетно.
Пожалуй, пора перейти от процессов физиологических к процессам техническим.
Мне кажется все профи, создающие аудиосистемы, в процессе своего развития прошли через этап, на котором все самоотверженно пытаются создать линейную систему, т.е. такую, которая совершенно точно, без изменения тонального баланса, воспроизводит запись с носителя во всем звуковом диапазоне.
Конечно, до сих пор такую систему никому создать не удалось, но, тем не менее, проблема достижения линейности системы – занятие весьма полезное и заслуживает должного внимания.
Что же происходит в реальной жизни?
Для начала следует разобраться с диапазоном звуковой частоты, его составляющими и предназначением. Значения и границы буду приводить усреднено, прошу не придираться к цифрам.
ВЧ диапазон — от х0 кГц до 4-5 кГц. Придает детальность, прозрачность звуку. Многие пытаются думать, что он отвечает за формирование звуковой сцены, и упражняются в поиске правильного направления, но это актуально только для дорогих твитеров с большим диаметром диффузора (от 3см), которые играют до 3кГц
Верхний СЧ диапазон – от 5 кГц до 600 Гц. Именно он играет ключевую роль в формировании звуковой сцены, особенно его верхняя составляющая. Он же отвечает за воспроизведение нюансов, душевность и реальность образа. В этом диапазоне важна направленность динов.
Нижний СЧ диапазон – от 600 Гц до 100 Гц. Придают окраску и душевность. Направленность и расположение в салоне авто особого значения не имеет.
Басовый диапазон – от 100Гц до 30-40 Гц. Без комментариев.
1.1.4. Влияние динамиков на восприятие музыки
Все хорошо осознают одну сторону медали – чем ниже частота звука, тем больше нужен диффузор для эффективного её излучения.
А вот вторая сторона медали осознается не многими. У большого дина масса диффузора больше, подвес более жесткий и двигать ему приходится соответствующую массу воздуха в сравнении с маленьким дином. Соответственно, Как на самой низкой, так и на самой верхней СЧ эти дины будут работать по-разному, т.е. У маленького на низкой СЧ будет существенный спад АЧХ в сравнении с большим, а у большого — на верхней СЧ.
3-компонентная акустика
Реальное осознание выше сказанного неминуемо приводит к мыслям о 3-компонентной акустике. Наличие третьего, промежуточного компонента позволяет существенно сузить диапазоны работы драйверов (уменьшение искажений, достижение равномерности АЧХ) и задать оптимальную направленность (достижение устойчивой локализации звука и звуковой сцены).
Если вы когда-нибудь осознаете преимущества трешки, у вас само собой появиться вопрос «с чего начать? Покупать готовую или собирать самому?».
Покупка готовой 3-компонентки. Если у вас нет опыта в установке аудио-компонетов, то начинать с готовой системы не рекомендую. Попробую объяснить причины.
Во-первых, она провоцирует вас подключить себя к двум каналам усиления. А некоторые пытаются подключать трешку к усилителю головы, что крайне не разумно. Есть еще один косяк в варианте подключения трешки к двухканальному усилителю – паразитные сигналы, вырабатываемые динами, а точнее их магнитной системой. Т.е. полезный сигнал заставляет звуковую катушку двигаться, а при движении в катушке вырабатывается этот самый паразитный сигнал… А динов — три, вот они и дают жару друг другу, а в добавок и усю по обратной связи. Можно представить, что в сумме получается.
Во-вторых, хорошие трешки стоят дорого. Согласованы они хорошо, но дины дорогие капризны. Их поставить с первой попытки практически не возможно. Всегда приходится экспериментировать с оформлением для достижения лучшего результата, чтоб оправдать стоимость. Есть бюджетные варианты, но там страдает согласование (экономят в первую очередь на кроссовере), да и дины часто просто не разумные (откуда их и берут?). Короче, дешевые трешки больше относятся к следующему пункту.
При покупке готовой вы в любом случае переплачиваете.
Сборка из разных компонентов.
Дело это не легкое. Во-первых надо подобрать правильные дины, во-вторых правильно согласовать их при помощи пассивного кроссовера. Здесь мы экономим деньги, но попадаем на большие трудозатраты.
Короче говоря, вариант для прирожденных экспериментаторов.
Но как же быть непосвященным почитателям правильного звука?
Существует вариант создания 3-компонентной системы, позволяющий избавить от лишних проблем согласования, Заодно он позволяет избавиться от воздействия паразитных сигналов динов, посредством раздельного подключения динов в системе.
Любая компонентная стерео-система, запитанная всего от 2-х каналов усиления – это полюбому компромисс…
Пока не забыл, хочу уделить внимание еще одному важному аспекту.
1.1.5. Стерео-звук, какой он?
В большинстве случаев стерео-звук пытаются почему то воспринимать, как плоский, двухмерный, но это не так. Он трехмерный, объемный!
Его полнота и качество зависят в первую очередь от: профессионализма людей, делающих это; возможностей студии или звукозаписывающей техники; размера денежных средств, вложенных в этот процесс.
Если он живой, то пишется всегда при помощи двух микрофонов (L и R). Соответственно и воспроизводится двумя источниками, сохраняя при этом объемность звучания и создавая эффект присутствия в помещении, в котором производилась запись.
Вот с искусственным, синтетическим, электронным звуком пока все гораздо хуже. Подробностями, приближающими искусственные звуки к натуральным, никто особо не грузится, потому даже в кривых системах трудно определить, похож он на правду или нет.
Да и с трехмерностью там кисло.
Как то человечество обленилось в последние годы… Производители создают дешевые иллюзии, а народ их успешно хавает. Ярким примером этого процесса является Dolby PRO Logic – дешевая иллюзия, способная превращать стерео-звук в псевдо-объемный при помощи дешевых сателлитов (с узким диапазоном звучания) и звуковых примочек процессора… Вот так мы и теряем корни и естественное восприятие…
1.1.6. Размещение компонентов (динов) в салоне авто.
Прежде, чем превращать машину в елку, обвешанную аудио-компонентами, полезно как следует все продумать.
«- Кашу маслом не испортишь…» Примерно так думают многие и получают качественную кашу вместо нормального звука.
Я попробую изложить собственную версию построения звука в салоне авто, а вы уже культивируйте её как можете.
Я предпочитаю делить звуковой спектр на составляющие и рассматривать в отдельности.
ВЧ диапазон. ВЧ частоты обладают малой длинной волны, потому обладают хорошей проникающей способностью. Правда, быстро затухают, но в ограниченном, небольшом пространстве салона авто этим можно пренебречь. Для объема салона достаточно двух излучателей. Благодаря высокой частоте сигнала и малому размеру диффузора не требуют большой подводимой мощности (достаточно 10-15 Вт на канал). Располагать излучатели следует на уровне головы слушателя. В связи с тем, что слушатель не может находиться в центре (на равноудаленном от излучателей расстоянии) между излучателями, расположенными на передних стойках, не следует их направлять на слушателя, т.к. слышен ему будет только звук ближнего излучателя, а дальний будет казаться неработающим. Обычно твитеры направляют на ветровое стекло, прекрасно отражающее ВЧ звук, таким образом выравнивая расстояние от излучателей до слушателя.
Надеюсь, свойства отражения волн из физики вам знакомы.
Устанавливать твитеры сзади не рекомендую и не вижу смысла — слишком велик шанс испортить звук. Передних динов хватит всем…
Верхний СЧ диапазон. Этот диапазон несет самую большую информационную нагрузку и принимает ключевое значение в создании звуковой сцены. Следует устанавливать ВЧ драйверы таким образом, что бы оси динов сходились в районе рычага КПП на уровне головы слушателя. Важно, чтоб препятствий между динами и слушателем не было. Возможны, конечно, и другие варианты, но это уже на ваше усмотрение…Дины до 10 см с легкой магнитной системой, большой мощности не требуют, достаточно 15-30 Вт на канал.
Нижний СЧ диапазон или мид-бас. В этом диапазоне направленность теряет актуальность. Можно располагать как спереди, так и сзади. Для извлечения четкого мид-баса важна прочность оформления и крепления дина, а так же отсутствие акустического замыкания. Эти дины уже можно дублировать, т.е. ставить на фронт и на тыл. Дублирование позволяет получать устойчивый и детальный звук на мид-басе при малой громкости и не влияет на звуковую сцену. Важное значение имеет подводимая мощность, 50-75 Вт на канал. Усилитель головы для этих целей уже, увы, хиловат…
Про саб здесь ничего писать не буду.