что такое ре минор в жизни значит
быть в миноре
Смотреть что такое «быть в миноре» в других словарях:
Быть в ре миноре — Жарг. мол. Испытывать состояние депрессии. БСРЖ, 506 … Большой словарь русских поговорок
грустить — См. тосковать. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. грустить печалиться, тосковать, унывать, кручиниться, вешать нос (на квинту), огорчаться, скучать, горюниться, киснуть,… … Словарь синонимов
унывать — См. печалиться. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. унывать отчаиваться, печалиться, приунывать, распускать слюни, опускать голову, падать духом, вешать голову, горевать,… … Словарь синонимов
кукситься — киснуть, быть в миноре, вешать голову, хмуриться, приходить в уныние, опускать голову, мерехлюндию распускать, падать духом, распускать нюни, распускать слюни, унывать, хандрить Словарь русских синонимов. кукситься см. унывать Словарь синонимов… … Словарь синонимов
хандрить — падать духом, унывать, распускать слюни, мерехлюндию распускать, приходить в уныние, распускать нюни, быть в миноре, хныкать, скучать, вешать голову, киснуть, кукситься, опускать голову Словарь русских синонимов. хандрить см. унывать Словарь… … Словарь синонимов
кваситься — см. киснуть 2 Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. М.: Русский язык. З. Е. Александрова. 2011. кваситься □ гл. несов. 1 … Словарь синонимов
минор — а; м. [от итал. minore меньший]. 1. Музыкальный лад, звуки которого образуют аккорд, построенный на малой трапеции (характеризуется звуковой окраской, связанной с настроениями грусти, скорби; противоп.: мажор). Играть в миноре. 2. Разг. О… … Энциклопедический словарь
минор — I см. минор; неизм. в зн. прил. С грустной, скорбной звуковой окраской. Гамма соль минор. II а; м. (от итал. minore меньший) см. тж. минор, минорный 1) Музыкальный лад, звуки которого образуют аккорд, построенный на малой трапеции… … Словарь многих выражений
горюниться — кручиниться, предаваться грусти, вешать нос, крушиться, убиваться, сокрушаться, грустить, скорбить, скорбеть, печалиться, тужить, расстраиваться, горевать, печаловаться, быть в грустях, быть в миноре, предаваться печали Словарь русских синонимов … Словарь синонимов
Быть в ре миноре
Смотреть что такое «Быть в ре миноре» в других словарях:
быть в миноре — распускать нюни, предаваться грусти, печалиться, горюниться, грустить, распускать слюни, быть в грустях, вешать голову, киснуть, мерехлюндию распускать, приходить в уныние, предаваться печали, минусовать, кукситься, унывать, падать духом,… … Словарь синонимов
РЕ — мажор. Жарг. мол. Шутл. одобр. Состояние радости, блаженства. БСРЖ, 506. Наводить ре мажор. Жарг. гом. Шутл. Наводить внешний лоск, подкрашивать губы и т. п. Кз., 63; ЖЭСТ 2, 277. Ре минор. Жарг. мол. Шутл. ирон. Тоска, депрессия. БСРЖ, 506. Быть … Большой словарь русских поговорок
Картинки с выставки — М. П. Мусоргский «Картинки с выставки» цикл фортепианных пьес русского композитора Модеста Петровича Мусоргского. Написан в 1874 году в память о друге Мусоргского, художнике и архитекторе Викторе Гартмане … Википедия
Русская песня — Ни один народ в Европе не имеет такого богатства песен и напевов, красивых и оригинальных, как Р. народ. Еще от XVIII столетия мы имеем свидетельство о том, как наши песни удивляли иностранных музыкантов своей свежестью и музыкальными красотами.… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Квинта — (лат. quinta пятая) музыкальный интервал шириной в пять ступеней, обозначается цифрой 5. Содержание 1 Разновидности квинты 1.1 Чистая квинта … Википедия
Кварта (интервал) — У этого термина существуют и другие значения, см. Кварта. Кварта (лат. quarta четвёртая) музыкальный интервал шириной в четыре ступени, обозначается цифрой 4. Содержание 1 Разновидности кварты 1.1 … Википедия
Кварта (музыка) — Кварта (лат. quarta четвёртая) музыкальный интервал шириной в четыре ступени, обозначается цифрой 4. Разновидности кварты 1. Чистая кварта интервал в четыре ступени и два с половиной тона. Обозначается ч. 4, является совершенным консонансом,… … Википедия
грустить — См. тосковать. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. грустить печалиться, тосковать, унывать, кручиниться, вешать нос (на квинту), огорчаться, скучать, горюниться, киснуть,… … Словарь синонимов
унывать — См. печалиться. Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений. под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари, 1999. унывать отчаиваться, печалиться, приунывать, распускать слюни, опускать голову, падать духом, вешать голову, горевать,… … Словарь синонимов
Жизнь ре минор
Мама маленького Лучика/Facebook
В детстве меня очень пугали звуки органа. Иногда под органные произведения Баха я в темной комнате переживала свои детские страхи. Все вокруг сразу становилось жутким и таинственным, из углов ползли тени, а с потолка тянулись щупальца. И маленькая девочка все смотрела и смотрела…
В детстве и правда очень много страхов. Лично я боялась волчка из той самой колыбельной, — вдруг и правда укусит! — а еще жуков, подвалов и темноты. Темных помещений, кстати, до сих пор побаиваюсь – может, потому, что в детстве так любил надо мной подшучивать старший брат, неожиданно пугая из темноты? Многие из наших детских страхов остаются непрожитыми и идут потом с нами рука об руку во взрослую жизнь. И часто, сами того не подозревая, мы транслируем их своим детям.
Взрослея, мы ищем новые пути проживая этих страхов. Мы ходим на ужастики, ищем острых ощущений в экстремальных видах спорта, или просто в какой-то момент начинаем жить эмоциями наших детей. У меня перед глазами прошло много таких примеров, когда недолюбленные, брошенные, кем-то преданные, одинокие женщины, воспитывая детей, кладут всю свою жизнь, чтобы поставить этих детей на ноги – конечно, в их, материнском, понимании. Не живя ни секунды своей жизнью и для себя, они начинают жить или работой с утра до ночи, и потом требовать того же от ребенка, или его развитием, не отходя от него ни на шаг. А когда дети вырастают, ответственность за мамино счастье ложится на их вроде уже взрослые, но по отношению к маме всегда детские плечи.
Ах, как легко манипулировать ребенком с грузом ответственности за мамино «хорошо» и «плохо»! И как велика ответственность за мамино счастье! Тут некогда расслабляться. Нужно работать на любимой мамой (и часто нелюбимой ребенком) работе, чтобы хорошо зарабатывать и радовать маму. Нужно жениться или выйти замуж за выбранную мамой пару (а иногда не выйти вообще), нужно проводить с мамой много времени, слушать и жалеть ее – ведь иначе ей будет плохо, и за ее «плохо» ответственен теперь будет ее ребенок. Зато какая свобода реализации для мамы – ведь можно прожить вместе с ребенком любые жизненные сценарии, которые не сложились в ее жизни, и которые уже никогда не сложатся; любые страхи и психологические травмы. И часто мамы, не понимая этого, из самых лучших побуждений ломают детям жизни.
В любом возрасте мамино «плохо» воспринимается ребенком как его личная вина, в 3 года или в 33. И, воспитанные страхом сделать маме плохо, а вместе с ним и чувством вины, дети невольно перенимают мамины установки и жизненные сценарии. Выбирают таких же друзей, жен/мужей, становятся чересчур сильными или слабыми, заранее одинокими или заранее несчастными. А мамы все так же не признаются себе, что манипулируют детьми лишь с одной целью – не увидеть в них, как в отражении, главных своих страхов и глубоко запрятанных неудач.
Дети обладают поразительным свойством оголять все тайное, вынимать запыленные скелеты из шкафов и обострять все вялотекущие конфликты. Как бурная химическая реакция, гремучая смесь гнева, скорби, страха и стыда вспыхивает каждый раз, когда мы сталкиваемся в детском поведении с тем, что глубоко и давно похоронили в себе, надеясь больше никогда об этом не вспомнить. И как себя вести дальше – выбор за нами. Ребенок способен помочь прожить непрожитое – поднять на поверхность затонувшие в океане житейской боли обиды на близких, или научить нас самым лучшим проявлениям нашей души, а может сделать нас еще черствее, если мы слепо будем стоять на своем и упорно не замечать очевидного.
Почему-то я хорошо помню день, когда я, трехлетняя, на прогулке с мамой бросила на землю фантик от шоколадной конфетки. Моя мама сильно меня наказала, надавила, сквозь слезы и истерику заставила меня его поднять. Но единственное, что я тогда вынесла из этой истории – жуткий страх. Сделать что-то не то при маме. А осознанно выбрасывать даже самый мелкий мусор только в урны или не брезговать иногда выкинуть и чужой я начала уже в очень осознанном возрасте, поняв сама, зачем и почему мне это необходимо.
А давление в детстве помимо страха дало и еще один результат – став самостоятельной, я начала отстаивать свои границы в миллион раз жестче, чем делала бы это, если бы меня не пытались ломать. Я отстаивала свою свободу, свои интересы, свою территорию и круг общения. И более того, затаив страх перед мамой, уже не могла делиться с ней тем, что происходит в моей жизни. Вот так мы обе и получили каждая свой урок, который я, давно взрослая и самостоятельная жена и мама, сегодня пытаюсь выучить.
И выводы мои, самые главные, очень просты – а может, сначала попробовать выслушать? Может, не давить, не критиковать и не судить, а послушать, чем отзывается в нас поступок ребенка и попробовать прожить это самим? Если это так глубоко спрятанный в нас самих страх, может, сперва прожить его, а потом своим примером показывать ребенку, как надо себя вести? Ведь он всегда будет учиться только на нашем личном примере. Какие ценности мы бы ему ни транслировали, поступать он будет точно так же, как поступаем мы сами, как запомнили его глаза и уши. Поэтому, мама, думаю, ты могла выбросить тот фантик сама, а со мной просто поговорить, по-доброму и спокойно. В конце концов, я была отнюдь не непослушным или хулиганистым ребенком…
Я понимаю, что мой урок мне придется учить еще долго. Но также я четко осознаю, что любой страх – это лишь нарушение связи с тонкой, почти прозрачной струной, звучащей внутри нас уникальной и завораживающей мелодией, с тем, что мы иногда называем стержнем, а иногда душой. Наши страхи – лишь отражение того, что спрятано глубоко внутри нас, это защитная реакция и лакмусовая бумажка, показывающая, где искать и над чем работать. Как организм реагирует на болезнь температурой, так и психика реагирует на спрятанный внутрь конфликт страхом или фобией. Если просто сбить температуру, не разобравшись в причинах, болезнь, очень вероятно, уйдет глубже и рано или поздно приложит прогрессировать. Однако если дать возможность себе прожить это, вытащить наружу то, что нас так пугает – страх уйдет. Потому что темнота – это только отсутствие света, а страх – только отсутствие веры.
Значение слова «минор»
1. Музыкальный лад, звуки которого образуют аккорд, построенный на малой терции (характеризуется звуковой окраской, связанной с настроениями грусти, скорби); противоп. мажор. | в знач. неизм. прил. Гамма соль минор.
2. перен. Разг. Грустное, печальное настроение. Благодарю Вас за Ваше милое, восхитительное письмо. Я ожил — я был в миноре. 274 Репин, Письмо И. С. Остроухову, 19 янв. 1909.
[От итал. minore — меньший]
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Обозначается moll (лат. mollis — мягкий, нежный). Обычно окраска звучания минорных произведений субъективно воспринимается как «лирическая» и «грустная».
Существует несколько подвидов минора, отличающихся друг от друга звукорядом, типичным набором аккордов и (в меньшей степени) другими ладовым категориями. Например, ладовый звукоряд натурального минора строится следующим образом: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон:
Кроме того, существуют гармонический минор и мелодический минор.
При обозначении тональности слово «минор» (или moll) прибавляется к названию тоники, например, «ля минор» (a-moll), «соль-диез минор» (gis-moll) и т. п. Необращённое минорное трезвучие включает малую терцию, образованную между основным тоном и третьей ступенью, и большую терцию, построенную от третьей ступени. Так, состав трезвучия до минор — до, ми-бемоль, соль (c-es-g).
МИНО’Р, а, м. [ит. minore от латин. minor — меньший]. 1. Музыкальный лад, гамма к-рого строится на малую терцию вниз от мажорной гаммы (с повышением на полтона седьмой ступени в т. наз. гармонической минорной гамме, а в мелодической минорной гамме — с таким же повышением шестой и седьмой ступени только в восходящем порядке; производит обычно впечатление грусти, печали; муз.). Эта вещь написана в миноре. Переход от мажора к минору. || То же в знач. неизмен. прил. (муз.). Соната фа м. 2. перен. Грустное, меланхолическое настроение (разг. фам.). Что это вы в таком миноре?
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
мино́р
1. муз. один из двух ладов (наряду с мажором) гармонической тональности; лад, основой которого является малое трезвучие (с малой терцией и чистой квинтой), придающее ему грустное звучание, специфическую «сумрачную» окраску
2. перен. грустное, меланхолическое, подавленное настроение
3. матем. определитель квадратной матрицы, элементы которой стоят в этой матрице на пересечении строк и столбцов с определёнными номерами
Фразеологизмы и устойчивые сочетания
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: дискредитация — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
Лад в музыке: мажор и минор
Наш очередной выпуск посвящен такому явлению, как лад. Мы постараемся ответить на такие вопросы: что такое лад в музыке, какое можно дать определение этому понятию и какие бывают разновидности музыкальных ладов.
Итак, что же такое лад? Вспомните, что означает это слово за рамками музыки? В жизни иногда говорят о людях, что они между собой ладят, то есть дружат, понимают друг друга и оказывают взаимную помощь. В музыке звуки тоже должны ладить между собой, находиться в ладу, иначе получится не песня, а одна сплошная какофония. Получается, что лад в музыке – это звуки, которые дружны между собой.
Основы лада
Звуков в песне очень много и они разные. Есть звуки устойчивые – опорные, и есть неустойчивые – подвижные. Для того чтобы получилась музыка, нужны и те, и другие, и они должны чередоваться между собой и помогать друг другу.
Строение музыки можно уподобить строительству кирпичной стенки. Как стенка получается из кирпичей и цемента между ними, так и песня рождается только тогда, когда есть звуки устойчивые и неустойчивые.
Устойчивые звуки вносят в музыку покой, они притормаживают активное движение, на них обычно завершается музыкальная пьеса. Неустойчивые звуки нужны для развития, они постоянно уводят развитие мелодии от устойчивых звуков и вновь приводят к ним. Все неустойчивые звуки стремятся перейти в устойчивые, а устойчивые, в свою очередь, как магниты притягивают к себе неустойчивые.
Для чего так неустанно трудятся устойчивые и неустойчивые звуки в ладу? Для того чтобы получилась какая-нибудь песня – веселая или грустная. То есть звуки лада могут влиять и на настроение музыки, они словно окашивают мелодии в разные эмоциональные оттенки.
Виды лада: мажор и минор
Итак, лад – это всегда целая команда звуков, которые неустанно трудятся над созданием песен всяких настроений. Ладов в музыке очень много, но есть два самых главных. Они называются мажор и минор.
Мажорный лад или просто мажор – это лад света и веселья. Годится он для создания музыки радостной, бодрой и веселой. Минорный лад или просто минор – это мастер печальной и задумчивой музыки.
Мажорный лад – это яркое солнце и чистое голубое небо, а минорный лад – это алый закат и темнеющие под ним пики елового леса. Мажорный лад – это ярко-зеленая весенняя трава на лужайке, которой с огромным удовольствием лакомится серая козочка. Минорный лад – это наблюдать из окна вечером, как падают осенние листья и капают осенние хрусталики-дождинки. Красота бывает разной, и мажор с минором – два художника, которые своими звуками готовы нарисовать любую картину.
СОВЕТ. Если вы занимаетесь с детьми, то полезно будет поработать с картинками. Покажите ребенку ряд картинок, пусть он представит, как они могли бы звучать – мажорно или минорно? Готовую подборку вы можете скачать у нас. В качестве творческого задания ребенку можно предложить создать свою галерею мажорных и минорных образов. Это пробудит в нем творческое воображение.
ПОДБОРКА КАРТИНОК «МАЖОР И МИНОР» — СКАЧАТЬ
В мажорном ладу сочинены такие известные песни, как «В лесу родилась елочка», торжественный Гимн Российской Федерации, солнечная «Улыбка». В минорном ладу сложены песни «В траве сидел кузнечик» и «Во поле береза стояла».
ВИКТОРИНА. Послушайте два музыкальных фрагмента. Это два танца из «Детского альбома» Петра Ильича Чайковского. Один танец называется «вальс», другой – «мазурка». Как вы думаете, какой из них написан в мажоре, а какой в миноре?
Фрагмент №2 «Мазурка»
Правильные ответы: «Вальс» — это мажорная музыка, а «Мазурка» — минорная.
Тональность и гамма
Мажорный и минорный лад можно выстроить от любого музыкального звука – от до, от ре, от ми и т.д. Этот первый, самый главный звук будет называться в ладу тоникой. А высотное положение лада, привязка его к какой-то тонике обозначается словом «тональность».
Каждая тональность как-то должна называться. У человека есть имя и фамилия, а у тональности – название тоники и лада, которые можно тоже соединить в одно имя. Например, До мажор (нота ДО – это тоника, то есть главный звук, капитан команды, от нее построен лад, причем лад мажорный). Или еще пример: ре минор – это минорный лад от ноты РЕ. Другие примеры: Ми мажор, Фа мажор, соль минор, ля минор и т.д.
ЗАДАНИЕ. Попробуйте сами составить какое-нибудь название тональности. Возьмите любую тонику и любой лад, соедините вместе. Что у вас получилось?
Если расположить по порядку все звуки тональности, начиная с тоники, то получится гамма. Гамма начинается тоникой и ей заканчивается. Кстати, гаммы называются точно так же, как и тональности. Например, гамма ми минор начинается с ноты МИ и заканчивается она тоже нотой МИ, гамма Соль мажор начинается с ноты СОЛЬ и ею же она завершается. Понимаете? Вот вам нотный пример:
Но откуда в этих гаммах берутся диезы и бемоли? Об этом давайте поговорим дальше. Оказывается, мажорные и минорные гаммы имеют свое особое строение.
Строение мажорной гаммы
Чтобы получилась мажорная гамма нужно взять всего лишь восемь звуков и выстроить их в ряд. Но не все звуки нам подходят. Как выбрать нужные? Вы знаете, что расстояние между ступенями может быть полтона или целый тон. Так вот, для мажорной гаммы нужно, чтобы расстояние между ее звуками соответствовало формуле: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.
Например, гамма До мажор начинается с ноты ДО и заканчивается тоже нотой ДО. Между звуком ДО и РЕ – расстояние один целый тон, между РЕ и МИ – тоже тон, а между МИ и ФА – всего лишь полтона. Далее: между ФА и СОЛЬ, СОЛЬ и ЛЯ, ЛЯ и СИ по целому тону, между СИ и верхней ДО – только полутон.
Давайте разберемся с тонами и полутонами
Если вы забыли, что такое тона и полутона, то давайте это повторим. Полутон – это кратчайший промежуток от одного звука до следующего. Очень наглядно полутона между звуками нам показывает клавиатура фортепиано. Если играть все клавиши подряд, не пропуская ни белых, ни черных, то при переходе от одной клавише к следующей мы как раз будем проходить расстояние в один полутон.
Как видите, полутон можно сыграть, поднимаясь с белой клавиши на ближайшую черную, или спускаясь с черной на белую, которая тут же, рядышком. Кроме того, которые образуются только между «белыми» звуками: это МИ-ФА и СИ-ДО.
Полутон – это половинка, а если воссоединить две половинки вместе, то получится нечто целое, получится один целый тон. На клавиатуре фортепиано целые тона можно легко найти между двумя соседними белыми клавишами, если их разделяет черная. То есть ДО-РЕ – это тон, и РЕ-МИ – тоже тон, а вот МИ-ФА – это не тон, это полутон: эти белые клавиши ничто не разделяет.
Чтобы получить целый тон от ноты МИ в пару нужно взять не простую ФА, а ФА-ДИЕЗ, то есть добавить еще полтона. Или можно оставить ФА, но тогда придется понизить МИ, взять МИ-БЕМОЛЬ.
Что касается черных клавиш, то на пианино они расположены группами – по две или по три. Так вот, внутри группы две соседние черные клавиши тоже удалены друг от друга на один тон. Например, ДО-ДИЕЗ и РЕ-ДИЕЗ, а также СОЛЬ-БЕМОЛЬ и ЛЯ-БЕМОЛЬ – это все сочетания нот, которые дают нам целые тона.
А вот в больших промежутках между группами черных «кнопочек», то есть там где между двумя черными клавишами помещены две белых, расстояние будет уже полтора тона (три полутона). Например: от МИ-БЕМОЛЯ до ФА-ДИЕЗА или от СИ-БЕМОЛЯ до ДО-ДИЕЗА.
Еще больше подробностей о тонах и полутонах можно узнать из статьи «Знаки альтерации».
Строим мажорные гаммы
Итак, в мажорной гамме звуки должны быть выстроены таким образом, чтобы между ними было сначала два тона, потом полутона, затем три тона и снова полутон. Построим для примера гамму Ре мажор. Сначала делаем «заготовку» — напишем ноты подряд от нижнего звука РЕ до верхнего РЕ. Ведь в Ре мажоре звук РЕ является тоникой, с него гамма должна начаться и им она должна закончиться.
А теперь нужно «выяснить отношения» между звуками и привести их в соответствие с формулой мажорной гаммы.
Что же в итоге мы получили? Оказывается, в гамме Ре мажор два диеза: ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ. Понимаете теперь, откуда они взялись?
Аналогично можно построить мажорные гаммы от любых звуков. И там тоже будут появляться либо диезы, либо бемоли. Например, в Фа мажоре – один бемоль (СИ-БЕМОЛЬ), а в Си мажоре целых пять диезов (ДО, РЕ, ФА, СОЛЬ и ЛЯ-ДИЕЗЫ).
Можно строить гаммы не только от «белых клавиш», но и от пониженных или повышенных звуков. Не забывайте при этом учитывать известные вам знаки. Например, гамма Ми-бемоль мажор – это гамма с тремя бемолями (сам МИ-БЕМОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ), а гамма Фа-диез мажор – это гамма с шестью диезами (все диезы, кроме CИ-ДИЕЗА).
Строение минорной гаммы
Тут принцип почти такой же, как и с мажорными гаммами, только формула строения минорной гаммы немного другая: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Применяя эту последовательность тонов и полутонов, вы легко можете получить минорную гамму.
Давайте обратимся к примерам. Построим минорную гамму от ноты СОЛЬ. Сначала просто выпишем все ноты по порядку от СОЛЬ до СОЛЬ (от нижней тоники до ее повторения наверху).
Далее смотрим, какие расстояния между звуками:
Что получили в итоге? В гамме соль минор два бемоля: СИ-БЕМОЛЬ и МИ-БЕМОЛЬ.
Для тренировки вы можете построить самостоятельно или «разобрать по косточкам» несколько минорных гамм: например, фа-диез минор и ля минор.
Как еще можно получить минорную гамму?
Мажорная и минорная гаммы, построенные от одной и той же тоники, различаются между собой лишь тремя звуками. Давайте выясним, какие это различия. Сравним гамму До мажор (нет знаков) и до минор (три бемоля).
Каждый звук гаммы – это ступень. Так вот, в минорной гамме по сравнению с мажорной три ступени низкие – третья, шестая и седьмая (отмечены римскими цифрами – III, VI, VII). Таким образом, если нам известна мажорная гамма, то мы легко можем получить минорную, изменив всего лишь три звука.
Для упражнения поработаем с тональностью Соль мажор. В гамме Соль мажора один диез – это ФА-ДИЕЗ, который является седьмой ступенью гаммы.
Таким образом, в соль миноре будет всего два знака – СИ-БЕМОЛЬ и МИ-БЕМОЛЬ, а ФА-ДИЕЗ из него просто бесследно исчезает. Как видите, ничего сложного.
Устойчивые и неустойчивые звуки в мажоре
И в мажорной, и в минорной гамме семь ступеней, три из которых устойчивые, а четыре – неустойчивые. Устойчивыми ступенями являются первая, третья и пятая (I, III, V). Неустойчивые – это все остальные – вторая, четвертая, шестая, седьмая (II, IV, VI, VII).
Устойчивые ступени, если их собрать вместе, образуют тоническое трезвучие, то есть трезвучие, построенное от тоники, от первой ступени. Слово трезвучие обозначает аккорд из трех звуков. Сокращенно тоническое трезвучие обозначается T53 (в мажоре) или с маленькой буквы t53 (в миноре).
В мажорной гамме тоническое трезвучие мажорное, а минорной – соответственно, минорное. Таким образом, трезвучие из устойчивых ступеней дает нам полное представление о тональности – о ее тонике и ладе. Звуки тонического трезвучия являются своеобразным ориентиром для музыкантов, по ним они настраиваются на начало произведения.
В качестве примера давайте рассмотрим устойчивые и неустойчивые звуки в Ре мажоре и в до миноре.
Ре мажор – светлая тональность с двумя диезами (ФА-ДИЕЗ и ДО-ДИЕЗ). Устойчивые звуки в ней – это РЕ, ФА-ДИЕЗ и ЛЯ (первая, третья и пятая нотки из гаммы), вместе они дают нам тоническое трезвучие. Неустойчивые – это МИ, СОЛЬ, СИ и ДО-ДИЕЗ. Посмотрите на пример: неустойчивые ступени для большей наглядности закрашены:
До минор – это гамма с тремя бемолями (СИ-БЕМОЛЬ, МИ-БЕМОЛЬ И ЛЯ-БЕМОЛЬ), она минорная и потому звучит с легким оттенком грусти. Устойчивые ступени здесь – ДО (первая), МИ-БЕМОЛЬ (третья) и СОЛЬ (пятая). Они дают нам минорное тоническое трезвучие. Неустойчивые ступени – это РЕ, ФА, ЛЯ-БЕМОЛЬ и СИ-БЕМОЛЬ.
Итак, в данном выпуске мы с вами познакомились с такими музыкальными понятиями, как лад, тональность и гамма, рассмотрели строение мажора и минора, научились находить устойчивые и неустойчивые ступени. Из следующих выпусков вы узнаете о том, какие есть разновидности мажора и минора и какие есть другие лады в музыке, а также о том, как быстро определять диезы и бемоли в любых тональностях.