что такое фланжер в музыке
Флэнжер
Часть выходного сигнала, как правило, подается обратно на вход (обратная связь), («рециркулирующие задержки»), это производит эффект резонанса, что еще больше усиливает интенсивность пиков и провалов в спектре. Фаза подаваемого обратно сигнала иногда перевернута, это порождает еще одну вариацию фленжер эффекта.
Содержание
Устройство [ править ]
Флэнжер состоит из линии задержки, LFO и обратной связи. Звук подается на линию задержки, затем звук с линии задержки смешивается с необработанным, после чего обработанный сигнал через обратную связь (Feedback) возвращается на вход. Величина задержки модулируется через LFO, но при этом даже с модуляцией, время задержки не будет превышать 10-20 мс (зависит от конкретного производителя, но для большинства сигналов уже на 10 мс пропадает характерный эффект флэнжера).
Некоторые флэнжеры поддерживают возможность инвертированной по фазе обратной связи (звук инвертируется при прохождении через Feedback), что создаёт специфическое звучание. Также стоит помнить, что из-за устройства флэнжер может сильно изменять громкость даже насыщенного материала, теоретически возможны всплески до +6 дБ.
Физическое объяснение эффекта [ править ]
Флэнжер использует достаточно небольшое время задержки, чтобы сигнал не успел кардинально измениться. В результате смешиваются почти идентичные сигналы, с тем лишь условием, что один из них задержан на некоторое время.
Параметры эффекта [ править ]
Сравнение с фэйзером [ править ]
Фэйзер является специфическим типом фазосдвигающих эффектов, «поэтапным». Сигнал в несколько этапов, проходит через один или более all-pass фильтров (фазовых фильтров), которые имеют нелинейную фазовую характеристику, а затем добавляются к оригинальному сигналу. Это приводит к конструктивной и деструктивной интерференции (зависит от частоты), что даёт серию пиков и провалов в частотном спектре сигнала. В целом, положение этих пиков и провалов в спектре повторяются в виде не гармонического ряда.
В фэйзере расширение гребня пиков и впадин аналогично фленжеру, который даёт гребенчатый фильтр с регулярно расположенными пиками и провалами, но фэйзер постепенно приводит к эффекту с неравномерно расположенными пиками и провалами.
Во флэнжере и в фэйзере характеристики (фаза ответа и время задержки, соответственно) как правило разнообразные по времени, что приводит к широким (sweeping) звуковым эффектам.
Для уха эффекты флэнжера и фэйзера похожи, но они узнаваемы по характерным им окраскам.
Как правило, флэнжер похож на звук «реактивного самолёта». Для того, чтобы был слышен эффект гребенчатого фильтра, спектральный состав материала в диапазоне затрагиваемых частот должен быть достаточно полным. Эффект более очевиден, когда фленжэр применяется к гармонически богатому материалу, а также является наиболее очевидным, когда он применяется к белому шуму или к подобным шумовым сигналам.
Если АЧХ флэнжера отображается на графике анализатора спектра, след напоминает гребенку, в виде гребенчатого фильтра.
Открытие эффекта [ править ]
Эффект был открыт звукорежиссером Филом Спектором в 1958 году. Пpи попытке «удвоить» голос, воспроизводя запись одновременно c двух магнитофонов, и получился этoт необычный звук (так кaк идеальной синхронизации лент добиться было невозможно, обе ленты чуть смещалась пo времени друг относительно друга). Спектор коснулся края крутящейся бобины с пленкой и получил временную модуляцию сигнала. Flange в переводе с английского значит фланец (обод катушки с лентой). В результате эффект получил название «Flanger».
Искусственные флэнжэры [ править ]
В 1970-е годы, прогресс электроники сделал эффект флэнжера возможным с использованием интегрированных схем цепей. Флэнжеры делятся на две категории: аналоговые и цифровые. Однин из самых известных педальных фленджеров это Electro Harmonix Electric Mistress.
Обратите внимание, что оригинальный флэнжер эффект, получаемый с помощью ленты звучит немного по другому, чем поздние электронные и программные продукты. Флэнжер полученный с помощью ленты не только задерживает сигнал, но и ответные характеристик разных частот. Магнитные ленты и магнитные головки неизбежно вносят некоторое смещение фаз частот в сигнале. Таким образом, в то время как пики и впадин гребенчатого фильтра находятся в более или менее линейном гармоническом ряде, существует значительное количество нелинейного поведения, в результате чего тембр магнитофонного флэнжера звучит скорее как сочетание того, что стало известным как флэнжер и фэйзер.
«Barber-pole» флэнжер [ править ]
Flanger — еще один эффект использования задержки
Flanger (флэнжер) – это звуковой эффект, который с помощью линии задержки создает в спектре плавающую последовательность пиков и спадов («расческу»).
Давайте для внесения большей ясности по подробнее рассмотрим принцип действия прибора.
На вход подается сигнал, который разделяется на две идентичные части. Одна часть поступает прямо на выход. Вторая часть направляется на линию задержки, которая составляет приблизительно 5-20 миллисекунд. С помощью LFO задержка постоянно изменяется в заданных пределах (в зависимости от настроек). После чего сигналы складываются, что приводит к эффекту плавающего гребенчатого фильтра (плавающая «расческа»). Низкочастотный генератор (LFO) модулирует задержку, что и служит причиной перемещения «расчески» по спектру.
Вторая часть сигнала обычно подаётся на повторную обработку (обратная связь), что приводит к усилению пиков и спадов сигнала. Получается усиление резонанса сигнала. Также существует вариант использования обратной связи с одновременным инвертированием (переворотом) фазы. Это дает возможность получить ещё один вариант эффекта flanger.
Для большего понимания предлагаю послушать два синтезированных звука — не обработанный и обработанный эффектом flanger.
Рассмотрим настройки прибора на примере плагина Fruity Flanger, который является встроенным инструментом программы FL Studio.
delay – минимальное значение задержки;
depth – глубина эффекта, максимальное значение задержки;
rate – частота изменения задержки с помощью LFO. Задержка будет постоянно изменятся от значения delay до значения depth с частотой rate.
phase – смещение фаз LFO, которые модулируют задержку стереоканалов (стереоэффект);
shape – форма сигналов LFO. Этот параметр плавно изменяется от синусоидальной формы до треугольной.
feed – обратная связь, количество сигнала, который обрабатывается повторно;
invert feedback – инвертирование сигнала, поступающего на обратную связь;
invert wet – инвертирование выходного сигнала;
dry – уровень чистого, необработанного сигнала;
wet – уровень обработанного сигнала;
cross – уровень обработанного сигнала, в котором стереоканалы поменялись местами.
Flanger – это очень интересный эффект, по принципу действия напоминающий фейзер с той лишь разницей, что фейзер имеет намного меньшее время задержки ( в пределах периода звукового колебания). Для восприятия эти два эффекта очень похожи.
Звуковой эффект flanger: реактивное звучание
MadBoy-audio.ru продолжает серию публикаций об устройствах для обработки звука. В этой статье речь пойдет о звуковом эффекте flanger (флэнжер). Его изобретение стало самым настоящим прорывом в области звукозаписи и кардинально изменило звучание популярной музыки. Флэнжер стал прародителем многих других звуковых эффектов, в число которых входит, в частности, и популярный phaser (фэйзер), о котором также упоминалось на страницах сайта нашего интернет-магазина.
Изобретение эффекта
Как это часто случается, эффект появился на свет абсолютно случайно. Это произошло в 1958 году. Его первооткрывателем стал один из самых известных в мире популярной музыки двадцатого века звукорежиссер и продюсер Фил Спектор. Правда, в то время он был всего лишь автором песен и гитаристом малоизвестной калифорнийской группы The Teddy Bears.
При сведении фонограммы в звукозаписывающей студии Спектору понадобилось усилить голос вокалиста. Для этого он решил воспроизвести сигнал одновременно на двух катушечных магнитофонах. Так как абсолютной синхронизации лент добиться было невозможно, то при запуске они сместились относительно друг друга на несколько миллисекунд. Эта задержка создала ощущение некоего «полета» звука.
Спектор оценил по достоинству оригинальность и яркость такого звучания и стал активно использовать его в своей деятельности. Получившийся эффект он назвал flanger, так как для его получения в то время необходимо было придерживать пальцем фланцы катушки с магнитной лентой. Во многом благодаря этому эффекту мировой известности добились такие исполнительницы, как Шер и Тина Тернер.
Виды флэнжеров
К началу 70-х годов прошлого века флэнжер стал одним из самых популярных звуковых эффектов. В своем творчестве его использовали даже такие гранды популярной музыки, как Rolling Stones, Beatles, Beach Boys. С развитием технологий появились вначале аналоговые, а затем и цифровые флэнжеры. Разница между этими устройствами заключалась в следующем:
До появления цифровых систем обработки аудиосигнала для достижения эффекта флэнжера использовались весьма оригинальные способы. Например, во время концерта несколько акустических систем размещали на разном расстоянии от слушателя и включали в определенной последовательности. Благодаря этому возникало ощущение приближения или удаления звука. В студиях часто между источником сигнала и записывающим устройством помещали обыкновенный вентилятор. Звуковая волна отражалась от вращающихся лопастей вентилятора, создавая при записи необходимый эффект.
Нестареющий эффект
Сегодня аппаратура, используемая для обработки сигнала, поражает воображение. Современным вокалистам и музыкантам доступны самые разнообразные звуковые эффекты и устройства, среди которых:
Однако флэнжер не потерял своей актуальности. Он по-прежнему активно используется для обработки звука. В частности, этот эффект присутствует в бытовых и профессиональных караоке-системах многих известных производителей, среди которых и финская компания MadBoy Audio International Oy. Вся продукция этого бренда имеет превосходные потребительские характеристики и отличается превосходным качеством исполнения. Вы легко можете убедиться в этом самостоятельно. Просто позвоните по телефонам:
Флэнжер (Flanger).
Флэнжер (flanger — фланец ) — ещё один эффект, основанный на задержке сигнала.
Основное отличие флэнжера и фейзера в том, что у первого время задержки копии и изменение частот сигнала значительно большие, чем для второго. По сути фейзер можно считать предельным случаем флэнжера.
Флэнжер. Примеры звучания.
Открытие эффекта флэнжер
Открытие эффекта принадлежит звукорежиссёру Филу Спектору. Было это в 1958 году. Пpи попытке «удвоить» голос, воспроизводя запись одновременно c двух магнитофонов, получился этoт необычный звук (так кaк идеальной синхронизации лент добиться было невозможно, обе ленты чуть смещалась пo времени друг относительно друга). Спектор коснулся края крутящейся бобины с пленкой и получил временную модуляцию сигнала. Flange в переводе с английского значит фланец (обод катушки с лентой). В результате эффект получил название «Flanger».
Конечно, после этого открытия «ленточного флэнжера» наука не стояла на месте, появились флэнжеры с применением интегрированных схем (1970-е гг.). И звучание этих устройств немного отличалось от того эффекта, который открыл Спектор. В настоящее время Флэнжеры делятся на две категории: аналоговые и цифровые (подробнее далее).
Суть эффекта
Рассмотрим подробнее на рисунке:
Как работает флэнжер
Сигнал, как вы видите на рисунке ниже, разделяется на два независимых. Один не изменяется, второй проходит через линию задержки, которая находится в пределах 5-15 мс (эта величина зависит от конкретного производителя гитарной примочки, либо настроек плагина). LFO (генератор низких частот) регулирует модуляцию времени задержки сигнала, которая зависит от формы волны (LFO waveform) и находится в пределах от 3 Гц и ниже. Меняя форму волны, частоту и амплитуду колебаний LFO, получается различное звучание.
На выходе необработанный сигнал смешивается с обработанным. А так как между этими сигналами есть небольшое смещение (один из них задержан), время задержки небольшое до 15-20 мс и постоянно меняется, то это приводит к эффекту движущегося гребенчатого фильтра «расчёски».
Часть сигнала поступает в Feedback (обратная связь) — обратно на вход. В итоге создаётся резонанс, который усиливает пики и провалы в спектре сигнала. В некоторых устройствах Feedback имеет параметр, который инвертирует фазу сигнала. Это позволяет получить ещё более специфическое звучание.
Структура флэнжера изображена ниже:
Параметры флэнжерa
Бесконечный флэнжер
Название этого флэнжера «Barber-pole». Он схож с эффектом «тон Шепарда». Звук такого флэнжера движется бесконечно только либо вверх, либо вниз. Как это возможно? Если интересно читаем здесь про «тон Шепарда» ( Аудио тесты, тестовые сигналы, калибровка звукового оборудования. Часть 2. )
Применение в проектах
Эффект был очень распространён в музыке психоделического звучания (1960-е гг.) А по звучанию эффект напоминал взлёт самолёта.
Флэнжер в основном используется в качестве отдельного эффекта в миксе. В некотором смысле звук флэнжера также напоминает сирену, где глубина определяет, как низко и высоко она идет. А скорость определяет, как быстро она идет. Обратная связь является чем-то вроде резонансного управления, где чем выше обратная связь, тем больше резонанс.
Примеры устройств
Бывают аналоговые и цифровые. Примеры:
Педаль эффектов TC Electronic Vortex Mini Flanger
Подписывайтесь на RSS блога и следите за новыми статьями.
Chorus, Phaser, Flanger | Эффекты Модуляции
Термин «модуляция» означает «изменение». Сам по себе этот термин не слишком красноречив. По нему довольно сложно в понять, что эффекты модуляции делают на самом деле. Говоря по существу, когда мы говорим об эффектах модуляции, мы подразумеваем некий эффект, который работает благодаря генератору низкой частоты (LFO).
Так что советую вам прежде прислушаться к себе — ясны ли вам роли LFO в таких эффектах как Auto Filter и Auto Pan, и вам будет куда легче понять его роль в эффектах модуляции.
Статьи, посвященные данным эффектам публиковались в моем блоге ранее. Ссылка на статью по Auto Filter
Кстати говоря, использование многих эффектов модуляции без участия LFO также могут приводить к некоторым полезным эффектам.
Как обычно, рекомендую вам провести некоторое время на разбор и практику с каждым нижеописанным эффектом.
Данная статья подробно расскажет Вам о использовании:
Начнем наш подробный разбор с классического эффекта хора (Chorus):
Chorus
В начале прослушайте пример 8-битного фрагмента трека, который был сделан практически в моно. Именно на таком материале выигрышно смотрятся эффекты модуляции, которые «утолщают» звук в стереопанораме. Эффект вступает сразу через три пискливых сигнала. Вы не спутаете, потому что характер звучания меняется весьма ощутимо. Ближе к концу файла я выкручиваю ручки наиболее радикально, чтобы вы в общем и в целом составили впечатление о работе плагина.
Окей, теперь перейдем непосредственно к разбору Chorus.
Когда вы слышите группу поющих в хоре людей, вы можете заметить, что каждый из них, как бы не старался, не сможет воспроизвести свою партию абсолютно синхронно с остальными. Всегда есть хоть малейшая разница в произношении отдельных фраз и интонаций, небольшие но различия во времени, даже когда поются одни и те же слова с одинаковой мелодией.
В результате мы слышим объемный, можно сказать пышный вокальный саунд, который был достигнут благодаря вариациям различных голосов.
Chorus-эффект пытается воссоздать этот звуковой феномен во время обработки входного сигнала путем его размножения и создания разноплановых задержек в нем, добавляя к сигналам также легкие тональные модуляции, и, в конце концов, смешивая все вместе с оригинальным сигналом. Другими словами эффект «хора» предполагает, что несколько дублированных и измененных звуков, смешанные с оригинальным сигналом, воссоздадут тот самый эффект многоголосья.
В музыке давным-давно уже стало распространённой практикой пропускать синтезаторы, гитары, вокал и струнные через хорус-эффект.
Дублирование, а затем и тройственность сигнала дает солирующим голосам более сильное и явное звучание, создает ему больше объема и пышности в миксе. Звук обработанный хорусом становится более ощутимым.
Давайте перейдем к разбору кнопок-регуляторов этого плагина.
Эффект Chorus в Ableton имеет 2 регулятора паралельных задержек (Delay 1 и Delay 2), которые могут быть установлены в пределах от сотых милисекунд (0.01) до 20 мс, или задержки могут быть синхронизированы путем нажатия кнопки с крошечным знаком равенства:
Delay 1 Данная задержка всегда находится в активированном состоянии. Для того, чтобы выбрать время задержки, достаточно передвинуть на нужное значение небольшой фейдер внизу.
Регулирумый Highpass—фильтр убирает нижние частоты из сигнала, который будет подвергается эффекту хора, тем самым вы получаете возможность избавиться от нежелательной мути и грязи в конечном сигнале. (Нижние частоты имеют тенденцию сильно размываться и загрязнять микс, будучи обработанны эффектом хора). Delay 1 может использоваться либо самостоятельно либо параллельно с Delay 2.
Delay 2 Вторая задержка Chorus-эффекта может добавить еще больше толщины и интенсивности к вашему звуковому сигналу. Она может работать в двух различных режимах: «Fix» и «Mod», и может быть совсем выключена нажатием верхней кнопки «Off».
В Fix-режиме модулируется только Delay 1 (управление модуляцией происходит при помощи X-Y-интерфейса справа).
Когда же включен Mod-режим, Delay 2 получает точь в точь ту же самую временную модуляцию, что и Delay 1.
Modulation (модуляция) — это та секция, где весь эффект Chorus получает свое «движение».
Эта секция управляет генератором синусоидальной волны (LFO) который используется для того, чтобы изменить временные подвижки наших Delay 1 и Delay 2.
Если вы ищите совершенно не узнаваемые звуки, или просто ищите немного более широкий стерео-эффект — то вам всего лишь нужно немножко поиграться с графическим X-Y-контролером модуляции.
Горизонтальные движения изменяют скорость модуляции от 0,03 до 10 гц, в то время как вертикальная ось увеличивает значение модуляции с 0 до 6,5 миллисекунд.
Таким образом, если Delay 1 будет установлен на 1 миллисекунду, и вы также выставите значение модуляции на 1 миллисекунду, то LFO будет непрерывно модулировать временные задержки звуков между 0 и 2 миллисекундами.
Скорость модуляции (rate) изменяет скорость LFO от плавных движений, до мелких игристых колебаний.
У вас также есть возможность просто вбить необходимые параметры, щелкув на бегунки с цифровыми значениями «amount» и «rate» прямо под X-Yинтерфейсом, а затем вбив нужные числа и нажав клавишу Enter.
LFO модулирует оба делея. Это значит, что время задержки для левого и правого канала будут отличаться, и это увеличит интенсивность стерео эффекта. Если две задержки сразу будут смодулированны (в режиме Mod), то мы получим в конечном итоге сразу четыре звука с различным временем задержек единовременно. Как вам такая возможность «ожирнить» звук?
Если вы ищите радикальную звуковое искажение для звука, то вам настоятельно рекомендуется ткнуть кнопку *20 между бегунками «amount» и «rate». Эта кнопка умножает скорость ничзкочастотной модуляции хоруса на 20! В итоге это все может звучать как довольно монотонный и пластмассовый но весьма любопытный саунд-эффект с синтетическим привкусом.
Feedback, Polarity и Dry/Wet
Feedback-регулятор (feedback — «обратная связь», «отдача») предназначен для отправки выходящего сигнала обратно через delay 1 и delay 2. Чем больше вы добавляете к сигналу параметра Feedback, тем более роботизированным и механическим будет ваш сигнал.
Polarity — положительное или отрицательно значение полярности определяет, добавлен ли сигнал, который возвращаем feedback’ом к задержкам, или же он будет вычтен из нового входного сигнала.
Это может быть немного непонятно, поэтому проще проверить разницу в полярности на практике. Для этого вы можете использовать малое время задержки с увеличенным Feedback.
Результат обычно — весьма отличный частотно и тонально. Например, низкочастотный звук становится высокочастотным, а высота тона может изменяться вплоть до октавы, и так далее.
В моем звуковом примере «Chorus Example» я переключаю полярность на 38-й секунде, рекомендую послушать.
И, наконец, Dry/Wet определяет степень смешивания оригинального (не обработанного) сигнала и Chorus’а.
Phaser
Phaser воспроизводит эффект фазовых сдвигов в частотах обрабатываемого звука.
(Оригинальный мануал гласит: «Эффект фазовращателя использует серию из различночастотных фильтров (all-pass filters), чтобы создать фазовые сдвиги в частотном спектре звука».)
Данный эффект в действии создает характерный саунд легкого блуждания частот в каждом канале, придает саунду мягкое чувство движения и теплоты. Он также может здорово ужать ваш звук, сделав его едва слышным, а то и вовсе — вырезать его, если кое-какие регуляторы повернуть слишком сильно. Спасибо за эту возможность создателям Ableton! =)
Регулятор Poles отвечает за количество меток (фильтров), которые и генерируют фазовые сдвиги в этом эффекте. Меньшее количество Poles делает эффект Phaser менее значительным по сравнению с большим количеством.
Color и Mode… Кнопка под регулятором Poles устанавливает режим (mode) работы всего плагина Phaser.
Доступно два значения: Earth (Земля) и Space (пространство). Мануал Ableton довольно неоднозначен в трактовании того, чем отличаются эти режимы, кроме того, что они регулируют интервал между метками фильтров.
В звуковом примере «Phaser Example» сразу под скриншотом, я переключаю кнопку с «Earth» на «Space» на 37-ой секунде.
Бегунок Color регулирует взаимоотношения фильтров, когда Earth-режим активный.
Frequency и Feedback большой графический X-Y интерфейс прямо посреди плагина сделан для того, чтобы мы могли удобно манипулировать параметрами frequency (частота) и feedback (отклик).
Перемещая желтую точку графического интерфейса влево-вправо, вы регулируете частоту (или можно использовать числовой показатель на бегунке в левом нижнем углу).
Вертикальное перемещение графического регулятора изменяет отклик (feedback) (числовой показатель отображается на бегунке в правом нижнем углу).
Управление обратной связью — совсем не типичный для эффекта Phaser, но это тот регулятор, который Ableton добавил, чтобы мы имели возможность еще сильнее подчеркнуть данный эффект.
Envelope — эта секция идентична той, которую мы можем найти в Auto Filter-эффекте. (Вы же читали мою предыдущую статью, посвященную этому эффекту, не так ли?) Это снова повторитель огибающей. Он работает, используя уровни входящего сигнала как модель для модуляции частоты Phaser’а. За скорость, с которой повторитель огибающей реагирует на уровни входящего сигнала отвечают вращающиеся кнопки Attack и Release.
Используйте самую верхнюю кнопку для того, чтобы увеличить влияние огибающие на частоту вращателя. Отрицательные значения данного регулятора влияют на интенсивность «зазеркаливания» огибателя. Т.е. пики входящего в огибатель сигнала становятся впадинами, а впадины — пиками.
И секция LFO, которая повторяет те же функции и принципы, что и LFO эффекта Autopan. Вы можете использовать регулятор Rate, чтобы увеличить частоту LFO в герцах (значок Hz) или в зависимости от темпа (иконка с нотой). Взаимоотношения левого и правого LFO регулируются Phase/Spin контролем.
И, наконец, конечное влияние LFO на сигнал устанавливается с помощью регулятора Amount.
Flanger
Эффект Flanger в Ableton Live имеет весьма близкое сходство с Phaser’ом, и по дизайну и по использованию.
Flanger работает со звуком, задерживая его на незначительное время, и затем вновь смешивает. Это вводит конструктивные и деструктивные изменения благодаря взаимоотношениям между различными частотами обрабатываемого звука, вызывая саунд схожий с характерным передвижением полосного (band-pass) фильтра вдоль частот.
Flanger имеет более сильную металлическую окраску, чем Phaser. Его звучание может быть довольно суровым с высокими значениями параметра «feedback».
Интересно, что давным-давно эффект флэнджера можно было воспроизвести только проигрывая две идентичной записи на магнитофонных лентах синхронно, затем прикасаясь к одной из кромок бобин, чтобы слегка сдвинуть время одной из записи. Flanger делает тот же самый эффект с куда меньшими техническими ухищрениями, не так ли?)
Hi-Pass Filter. Как я упоминал ранее, Фленджер делает копию входного сигнала и смешивает его обратно с оригиналом, внеся небольшие задержки. Это приводит к «фленджированию» по всему частотному диапазону исходящего сигнала.
Чаще всего это приводит к негармоничным (нетональным) эффектам, которые делают мелодичные партии более «грязными» или «мутными». Чтобы уменьшить этот эффект, вы можете пропустить входной сигнал через фильтр низких частот (Hi-pass filter). Когда задержанный сигнал вновь смешивается с оригинальным сигналом, фленджирование будет иметь эффект только на высоких частотах, оставляя низкие частоты нетронутыми.
Delay и Feedback. Он выглядит практически также как X-Y контроль в Phaser, не так ли?
По своим функциями данный графический интерфейс делает тоже самое: горизонтальные передвижения желтого кружка регулируют время задержки (Delay Time), а вертикальные перемещения регулируют отклик (feedback).
Поскольку фленджер манипулирует временной задержкой сигнала, в исходящем сигнале будут также небольшие тональные сдвиги которые будут связаны с параметром Delay Time (все как на тех самых бобинах, о которых я рассказывал выше).
Если время задержки повысится, то и тон обработанного сигнала будет слегка повышаться. А если вы повернете регулятор feedback на более высокие значения, тон будет изменяться еще более явно.
Здесь также есть кнопка изменения полярности. Послушать, как она изменяет характер звука можно прямо под скриншотом Flanger’a в аудиопримере «Flanger Example» на 44-ой секунде.
Envelope и LFO. Эти две секции — точные копии тех, которые присутствуют в ранее описанных мною плагинах Phaser и Auto Filter, кроме того, что модуляции здесь подвержена время задержки в Flanger’е.
К плагинам модуляции по некоторым признакам также можно причислить и эффект Reverb, однако я решил приберечь его для следующей статьи.